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El Anatsui: "Puente Roto II" | "Exclusive" | Art21

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    [El Anatsui: "Puente Roto II"]
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    [The High Line, Nueva York]
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    Yo vengo de un lugar donde se ve mucho cielo.
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    El cielo comienza desde el nivel del suelo y sube.
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    Pero aquí realmente hay que buscarlo.
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    Para darse cuenta finalmente de que el cielo está.
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    [Risas] En algún lugar, ¿sabes?
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    Eso es lo que siente la mayoría de las personas que viven en áreas abiertas
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    y vienen a Nueva York -
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    El cielo no es un bien común.
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    [Sonidos del tránsito de la ciudad]
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    [JORDAN Benke], ¿Está bien?
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    [Anatsui] Mmm hmm.
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    [Benke] Así que solo vamos a crear pequeńo un doblez allí.
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    [Anatsui] Sí.
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    [Benke] Hasta aquí.
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    [Anatsui] Sí.
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    Pero si presionas tan fuerte como sea posible para que dé ...
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    [Benke] Sí, puedes hacer un doblez tan grande como puedas.
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    [Anatsui] Sí.
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    [Sonido de metal plegándose]
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    [Anatsui] El pliegue en realidad ni siquiera debería estar ahí arriba ...
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    [Benke] Vamos a ver, yo creo que ...
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    [Anatsui] ... En la esquina.
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    [Benke] Está añadiendo un montón de arrugas a la obra,
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    haciendo más pliegues ...
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    Fuimos, creo, bastante conservadores y no nos metimos demasiado con el material ...
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    [Jordan Benke, Director de Producción]
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    Porque cada vez que realizas uno de estos dobleces
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    Estás como deformando este metal.
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    Llegó el huracán Sandy, lo que significó quedarnos sin energía hasta la noche del viernes.
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    Las dotaciones estuvieron atendiendo a estos temas de la crisis hasta el siguiente miércoles,
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    que es el día en que la tormenta impacta, entonces hemos perdido otros dos días.
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    [Anatsui] Vine a ver a unos tres o cuatro diferentes paredes
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    Y elegí este muro porque los otros estaban orientados al oeste.
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    Y la orientación al oeste no tenía lo que yo creo que es emblemática de Nueva York.
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    Ya sabes, los rascacielos y la falta de cielo.
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    Dado que la obra tiene espejos, quería que los espejos pudieran recoger ese carácter y mostrarlo.
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    [Cecilia Alemani] ¿Ves eso, la antena del "Empire"?
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    [Anatsui] ¡Ah! ¡Sí, sí, sí! ¡Oh! [Risas]
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    [Alemani] Bastante bueno, ¿no?
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    [Anatsui] me dijeron que el Empire State Building se puede ver en la obra, lo cual me hace muy satisfecho.
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    Es claro aquí que ...
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    Sí, porque el espejo es más baja aquí.
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    [Alemani] Yeah. Es gracioso.
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    [Alemani] Creo que esta obra, para mí, es una evolución muy interesante en las obras que El ha venido haciendo en el pasado.
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    [Cecilia Alemani, Curador de Arte High Line]
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    Porque a diferencia de otras obras que son de gran precio, y casi joya-como,
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    Esto realmente entrelaza los materiales que son mucho más industrial de una manera.
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    [Anatsui] Los espejos están a punto el nuevo elemento que me voy a llevar a mi trabajo.
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    A medida que pasa el tiempo, voy a llegar a entender el espejo más
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    Y llega a saber lo que es el lenguaje es, y qué cosas se pueden decir, y qué cosas no se puede decir así.
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    Es un proceso gradual.
Title:
El Anatsui: "Puente Roto II" | "Exclusive" | Art21
Description:

Episode #173: Filmed in late 2012 and early 2013, Nigeria-based artist El Anatsui discusses his large-scale sculpture "Broken Bridge II" (2012) and the importance of its location on an east-facing wall above the High Line, a relatively new park located on once-abandoned, elevated railroad tracks on Manhattan's west side. By incorporating mirrors into "Broken Bridge II," a new material for the artist, Anatsui is able to reflect and point out characteristics of New York that he considers iconic. High Line Art's project manager Jordan Benke and curator Cecilia Alemani discuss the installation process and how this work differs from Anatsui's smaller sculptures. "Broken Bridge II" will be on view through September 2013.

Working with wood, clay, metal, and the discarded metal caps of liquor bottles, El Anatsui breaks with sculpture's traditional adherence to forms of fixed shape while visually referencing the history of abstraction in African and European art. Anatsui's works trace a broader story of colonial and postcolonial economic and cultural exchange, told in the history of cast-off materials, while exploring ideas about the everyday function of objects and the role of language in deciphering visual symbols.

Learn more about the artist at:
http://www.art21.org/artists/el-anatsui

CREDITS: Producer: Ian Forster. Consulting Producer: Wesley Miller & Nick Ravich. Interview: Ian Forster. Camera: Ian Forster. Sound: Stephanie Andreou. Editor: Morgan Riles. Music: Henry Terepka. Time-lapse Courtesy: High Line Art. Artwork Courtesy: El Anatsui, High Line Art & Jack Shainman Gallery. Special Thanks: Friends of the High Line. Theme Music: Peter Foley.
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Video Language:
English
Team:
Art21
Project:
"Extended Play" series
Duration:
04:40

Spanish subtitles

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