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El Universo Sinfónico de Marvel

  • 0:01 - 0:04
    En algún lugar de Vancouver.
  • 0:04 - 0:06
    Tengo una pregunta para ti.
  • 0:06 - 0:10
    De memoria ¿podrías cantar cualquier
    canción de Star Wars?
  • 0:29 - 0:31
    ¿Qué tal James Bond?
  • 0:41 - 0:43
    ¿Harry Potter?
  • 0:56 - 1:01
    Mi última pregunta: ¿Puedes cantar
    algo de una película de Marvel?
  • 1:05 - 1:08
    -Soy el fan más grande de Marvel
    que conozco y yo tan solo...
  • 1:08 - 1:11
    ...no puedo recordar ninguna
    de las canciones.
  • 1:17 - 1:18
    -No.
    -No...
  • 1:19 - 1:22
    -Yo debería saber esto, pero no.
  • 1:22 - 1:23
    -Mierda.
  • 1:28 - 1:31
    -No sabía que tenían, algo así como, temas musicales.
  • 1:31 - 1:33
    ¿Por qué es esto?
  • 1:33 - 1:38
    Porque el universo Marvel es actualmente
    la franquicia más recaudadora en la historia del cine.
  • 1:38 - 1:41
    Más que Star Wars, más que James Bond...
  • 1:41 - 1:43
    ...más que Harry Potter.
  • 1:43 - 1:46
    Entonces, ¿qué es lo que falta
    en su música?
  • 1:56 - 2:01
    El primer problema, es que gran parte
    de la música no evoca una respuesta emocional.
  • 2:01 - 2:04
    Observa esta escena
    de la primera película de Iron Man:
  • 2:05 - 2:08
    -Día 11. Prueba 37. Configuración 2.0.
  • 2:08 - 2:11
    -A falta de una mejor opción
    Dummy es aún el bombero.
  • 2:11 - 2:15
    -Si me rocías otra vez y no estoy en
    llamas, te donaré a algún colegio.
  • 2:15 - 2:17
    -Muy bien, despacio y con calma.
  • 2:17 - 2:20
    Es algo difícil escucharla.
    Intentémoslo una vez más.
  • 2:20 - 2:24
    Pero esta vez, solo con la música aislada.
  • 2:37 - 2:40
    ¿Tuviste una reacción emocional
    a esa música?
  • 2:41 - 2:44
    ¿Qué le sucederá a esta escena
    si la quitamos?
  • 2:44 - 2:48
    -Día 11. Prueba 37. Configuración 2.0.
  • 2:48 - 2:51
    -A falta de una mejor opción
    Dummy es aún el bombero.
  • 2:51 - 2:54
    -Si me rocías otra vez y no estoy en
    llamas, te donaré a algún colegio.
  • 2:54 - 2:56
    -Muy bien, despacio y con calma.
  • 2:57 - 3:01
    La escena funciona muy bien
    y no necesita ningún otro sonido.
  • 3:01 - 3:03
    Y eso es parcialmente por qué
    no recuerdas la música.
  • 3:03 - 3:07
    Es como el aire acondicionado en el fondo,
    luego de un rato no le prestas atención.
  • 3:07 - 3:10
    Otro problema es que la música
    es utilizada muy predeciblemente.
  • 3:10 - 3:13
    Entonces lo que ves es lo que obtienes.
  • 3:13 - 3:16
    Si ves algo gracioso,
    escuchas música graciosa.
  • 3:30 - 3:33
    Si ves algo triste, escuchas
    una nota alta en las cuerdas.
  • 3:45 - 3:47
    Esto es una forma segura
    de musicalizar una película.
  • 3:47 - 3:49
    Porque todas las emociones están previstas.
  • 3:49 - 3:52
    La música te dice
    lo mismo que la imagen.
  • 3:52 - 3:55
    Si alguien luce asustado,
    entonces escuchas:
  • 4:01 - 4:04
    Y esta es la segunda razón por
    lo que la música es olvidable.
  • 4:04 - 4:07
    Nunca desafía tus expectativas.
  • 4:07 - 4:11
    Pero algunas veces las películas de Marvel
    sí tienen música memorable.
  • 4:11 - 4:13
    Excepto que los realizadores
    no nos dejan escucharla.
  • 4:13 - 4:16
    En lugar de eso, la cubren
    con otros sonidos, como esto:
  • 4:21 - 4:24
    Reclutamiento denegado debido
    a un pobre estado de salud.
  • 4:24 - 4:30
    Steven Rogers fue elegido para programa único
    en los anales de la guerra americana.
  • 4:31 - 4:36
    Uno que lo transformaría en el primer
    super soldado del mundo.
  • 4:37 - 4:41
    Ese narrador está simplemente
    diciéndonos cosas que ya sabemos.
  • 4:41 - 4:44
    Y nos distrae de la emoción de la escena.
  • 4:44 - 4:47
    Entonces, ¿cómo funcionaría
    este momento sin esa distracción?
  • 5:14 - 5:17
    ¿Sentiste la diferencia?
  • 5:18 - 5:21
    La música de las películas es increíblemente
    subjetiva y tiene tendencias.
  • 5:21 - 5:25
    Y en los últimos 20 años
    ha habido un cambio cultural.
  • 5:25 - 5:29
    Hoy en día muchos realizadores sienten
    que la música, no debería notarse.
  • 5:29 - 5:32
    -Es algo contemporáneo que
    he escuchado muy frecuentemente...
  • 5:32 - 5:34
    ..."no se supone que se note".
  • 5:34 - 5:37
    -Pero, ¿por qué no se supone que se note?
  • 5:37 - 5:42
    -Yo crecí con películas de Alfred Hitchcock,
    Bernard Herrmann y notaba cada nota.
  • 5:42 - 5:47
    -Y lo encuentro un poquito desconcertante
    porque eso parece ser la conciencia...
  • 5:47 - 5:49
    ...de la música y las películas.
  • 5:49 - 5:53
    Pero hay una cosa que no hemos
    mencionado aún y que es muy importante.
  • 5:53 - 5:55
    Hoy, las bandas sonoras
    de los blockbusters...
  • 5:55 - 5:58
    ...son compuestas a través
    de un proceso particular.
  • 5:58 - 6:01
    Y eso proceso se inicia con
    un elemento controversial:
  • 6:02 - 6:06
    -Danny tú te quejaste anteriormente
    cuando alguien mencionó "música temporal".
  • 6:06 - 6:08
    -¿Los pros y contras?
  • 6:08 - 6:13
    -Para mí la "música temporal" es
    la ruina de mi existencia.
  • 6:13 - 6:17
    -Es mi labor hacer que el director olvide
    toda la música temporal que ha escuchado.
  • 6:17 - 6:21
    -Solo la escucharía una vez,
    nunca la escucharía dos veces.
  • 6:21 - 6:24
    -Y se vuelven adictos a ella,
    solo hará mi trabajo más difícil.
  • 6:24 - 6:28
    Retrocedamos un segundo: "música temporal"
    es cuando estás editando una película...
  • 6:28 - 6:32
    ...y tomas música de otra película y la
    usas temporalmente en tu edición.
  • 6:32 - 6:34
    Como esto:
  • 6:56 - 6:58
    La "música temporal" se supone que
    siempre será reemplazada...
  • 6:58 - 7:01
    ...por la banda sonora
    original del compositor.
  • 7:01 - 7:05
    Pero algunas veces los directores o
    productores le dirán a sus compositores...
  • 7:05 - 7:07
    ...que imiten la "música temporal".
  • 7:19 - 7:22
    "Warner Bros. Pictures reconoce y lamenta,
    que un número de pistas musicales...
  • 7:22 - 7:25
    ...de la banda sonora de "300" fueran,
    sin nuestro conocimiento o participación,
  • 7:25 - 7:27
    extraídas de la música compuesta por
    el ganador del Oscar, Elliot Goldenthal,
  • 7:27 - 7:29
    para la película "Titus".
  • 7:29 - 7:32
    "Warner Bros. Pictures tiene un gran respeto
    por Elliot, nuestro gran colaborador,
  • 7:32 - 7:34
    y nos alegra haber resuelto
    este tema amigablemente."
  • 7:35 - 7:39
    Según sabemos, esta fue la única vez
    que un estudio se disculpó públicamente...
  • 7:39 - 7:41
    ...por imitar la "música temporal".
  • 7:41 - 7:44
    Pero el efecto más profundo
    es que ahora...
  • 7:44 - 7:47
    ...la mayoría de los blockbuster
    lo intentan con sus bandas sonoras.
  • 7:47 - 7:50
    Entonces parecen iguales,
    pero sólo dentro de los límites legales.
  • 8:34 - 8:37
    Y a medida que la franquicia de Marvel
    se ha vuelto más popular...
  • 8:37 - 8:41
    ...ahora otras películas suenan como si
    hubieran utilizado música temporal de Marvel.
  • 9:09 - 9:12
    Queremos enfatizar: no estamos
    culpando a los compositores.
  • 9:12 - 9:15
    Las cosas no serían así,
    sino fueran sistémicas.
  • 9:43 - 9:45
    Antes que la "música temporal"
    se volviera popular,
  • 9:45 - 9:48
    los directores usualmente tomaban
    de referencia otra música.
  • 9:48 - 9:50
    Como una forma de hablarle al compositor.
  • 9:50 - 9:53
    Pero lo que cambió todo fue la
    edición no lineal moderna.
  • 9:53 - 9:56
    Lo cual permitió al director
    poner su música favorita en la película.
  • 9:56 - 9:59
    Y que el editor corte según ella.
  • 10:02 - 10:05
    Ahora, el director señala la
    "música temporal" y dice:
  • 10:05 - 10:06
    "Hazla como esa".
  • 10:06 - 10:08
    Y no es porque la música
    sea la opción correcta,
  • 10:08 - 10:10
    sino porque ya se acostumbraron.
  • 10:10 - 10:14
    -Una y otra vez, por horas y horas,
    hacen un DVD y lo miran...
  • 10:14 - 10:18
    ...vuelven con otra idea, otra versión al
    otro día con la misma música.
  • 10:18 - 10:20
    -Y en un punto, la música
    se pega a la película.
  • 10:21 - 10:24
    -Pueden pasar un año con ella
    antes que uno llegue.
  • 10:24 - 10:29
    -Por cierto, cuando remueves
    esa música, por lo general...
  • 10:29 - 10:31
    ...la edición no queda bien.
  • 10:31 - 10:34
    Porque están editando sobre algo...
    Es muy frustrante.
  • 10:35 - 10:38
    Parte de la frustración es que
    los realizadores reutilizan cosas...
  • 10:38 - 10:40
    ...que funcionaron en
    todas las películas.
  • 10:40 - 10:43
    Entonces terminas con
    el mínimo común denominador.
  • 10:43 - 10:44
    ¿Recuerdas esto?
  • 10:48 - 10:50
    Intentemos algo diferente.
  • 10:50 - 10:54
    Entonces, al principio de la película, Thor
    convence a sus amigos de hacer algo ilegal.
  • 10:54 - 10:55
    Y fue exiliado.
  • 10:55 - 10:59
    Ahora ellos están haciendo algo ilegal,
    para encontrarlo a él.
  • 10:59 - 11:02
    Él no les pidió ayuda,
    lo hacen voluntariamente.
  • 11:02 - 11:05
    Qué tal si escucharamos
    este sentimiento, en la música.
  • 11:22 - 11:24
    No estamos diciendo que ésta
    es la opción correcta en este caso.
  • 11:24 - 11:26
    Pero vale la pena intentarlo.
  • 11:26 - 11:29
    Porque hace a la escena
    emocionalmente más rica.
  • 11:29 - 11:32
    Y todas las decisiones que ves
    en las películas de Marvel:
  • 11:32 - 11:35
    el ruido de fondo, escuchar lo que ves...
  • 11:35 - 11:38
    ...agregar un narrador, música temporal.
  • 11:38 - 11:41
    Todo esto proviene de un mismo deseo:
  • 11:41 - 11:42
    evitar riesgos.
  • 11:44 - 11:48
    Esta música no es mala,
    es tan sólo insulsa e inofensiva.
  • 11:49 - 11:52
    Y debido a que Marvel sacrifica
    la riqueza emocional
  • 11:52 - 11:55
    por estas decisiones seguras,
    el resultado final es éste:
  • 12:03 - 12:06
    Uuuh... ¿Marvel?
  • 12:06 - 12:08
    No... oh...
  • 12:08 - 12:10
    ¿Superman? ¿Spiderman?
  • 12:11 - 12:14
    Entonces, ¿qué es lo que le
    falta a la música de Marvel?
  • 12:14 - 12:15
    Riesgo.
  • 12:16 - 12:20
    El tipo de riesgo que crea
    una conexión emocional con la audiencia.
  • 12:20 - 12:21
    Para que puedan llevar
    la música con ellos.
  • 12:22 - 12:25
    Las personas no recuerdan
    decisiones seguras.
  • 12:25 - 12:28
    Sólo música original y atrevida
    puede hacer esto.
  • 12:33 - 12:36
    Con eso dicho, sí encontramos
    una canción de Marvel...
  • 12:36 - 12:38
    ...que aún conserva esta reacción:
  • 13:31 - 13:35
    -¡Eso fue increíble!
    Muchas gracias.
Title:
El Universo Sinfónico de Marvel
Description:

Existe un segundo video complementario que puedes mirar aquí:
https://www.youtube.com/watch?v=IEfQ_9DIItI
Y una nueva cuenta de Twitter acerca de la “música temporal” que creamos aquí: https://twitter.com/SoundsLikeTemp

De memoria, ¿podrías cantar una canción de Star Wars? ¿Y de James Bond? ¿Harry Potter? Pero el verdadero disparador es éste: ¿podrías cantar alguna canción de una película de Marvel? A pesar de 13 películas y 10 billones de dólares de recaudación en la taquilla, el Universo Cinemático de Marvel carece de una identidad musical distintiva o algo cercado a ello. Entonces intentemos responder esta pregunta: ¿Qué es lo le falta a la música de Marvel?

Este video fue realizado por
Brian Satterwhite: https://twitter.com/bmsatter
Taylor Ramos: https://twitter.com/glassesattached
Tony Zhou: https://twitter.com/tonyszhou

Solo para fines educativos. Puedes donar para ayudar al canal en
Patreon: http://www.patreon.com/everyframeapainting

Entrevista filmadas en Vancouver, B.C., Canadá

The Hollywood Reporter 2012 Composers Roundtable: https://www.youtube.com/watch?v=BP793Rw1cIQ
The Hollywood Reporter 2014 Composers Roundtable: https://www.youtube.com/watch?v=gSAF9_ZHjfc

Music Cues:

Ramin Djawadi - “Test Day Eleven” (Unreleased from Iron Man)
Patrick Doyle - "8m52 Warriors Find Thor ALT” (Unreleased from Thor)
Henry Jackman - “The Smithsonian” (from Winter Soldier)
Danny Elfman - “Heroes” (from Age of Ultron)
Danny Elfman - “Farmhouse” (from Age of Ultron)
Patrick Doyle - “Ride to Observatory” (from Thor)
Henry Jackman - "A New Recruit” (from Civil War)

Ejemplos de Música Temporal:

300 (2007)
Elliot Goldenthal - “Victorious Titus” from Titus (1999)
Tyler Bates - “Returns a King"
Titus owned by Fox Searchlight Pictures
300 owned by Warner Bros. Pictures

THOR (2011)
Steve Jablonsky - “Einstein’s Wrong” from Transformers: Revenge of the Fallen (2009)
Patrick Doyle - “Hammer Found"
Transformers owned by Paramount Pictures
Thor first owned by Paramount Pictures, then transferred to Walt Disney Studios

MAD MAX: FURY ROAD (2015)
Henry Jackman - “Captain America” from Captain America: The Winter Soldier (2014)
Junkie XL - “Brothers in Arms"
Winter Soldier owned by Walt Disney Studios
Mad Max: Fury Road owned by Warner Bros. Pictures

DRIVE ANGRY (2011)
Hans Zimmer - “Mombasa” from Inception (2010)
Michael Wandmacher - “Mass vs. Acceleration"
Inception owned by Warner Bros. Pictures
Drive Angry owned by Lionsgate/Summit Entertainment
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Video Language:
English
Duration:
13:35

Spanish subtitles

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