En algún lugar de Vancouver.
Tengo una pregunta para ti.
De memoria ¿podrías cantar cualquier canción de Star Wars?
¿Qué tal James Bond?
¿Harry Potter?
Mi última pregunta: ¿Puedes cantar algo de una película de Marvel?
-Soy el fan más grande de Marvel que conozco y yo tan solo...
...no puedo recordar ninguna de las canciones.
-No. -No...
-Yo debería saber esto, pero no.
-Mierda.
-No sabía que tenían, algo así como, temas musicales.
¿Por qué es esto?
Porque el universo Marvel es actualmente la franquicia más recaudadora en la historia del cine.
Más que Star Wars, más que James Bond...
...más que Harry Potter.
Entonces, ¿qué es lo que falta en su música?
El primer problema, es que gran parte de la música no evoca una respuesta emocional.
Observa esta escena de la primera película de Iron Man:
-Día 11. Prueba 37. Configuración 2.0.
-A falta de una mejor opción Dummy es aún el bombero.
-Si me rocías otra vez y no estoy en llamas, te donaré a algún colegio.
-Muy bien, despacio y con calma.
Es algo difícil escucharla. Intentémoslo una vez más.
Pero esta vez, solo con la música aislada.
¿Tuviste una reacción emocional a esa música?
¿Qué le sucederá a esta escena si la quitamos?
-Día 11. Prueba 37. Configuración 2.0.
-A falta de una mejor opción Dummy es aún el bombero.
-Si me rocías otra vez y no estoy en llamas, te donaré a algún colegio.
-Muy bien, despacio y con calma.
La escena funciona muy bien y no necesita ningún otro sonido.
Y eso es parcialmente por qué no recuerdas la música.
Es como el aire acondicionado en el fondo, luego de un rato no le prestas atención.
Otro problema es que la música es utilizada muy predeciblemente.
Entonces lo que ves es lo que obtienes.
Si ves algo gracioso, escuchas música graciosa.
Si ves algo triste, escuchas una nota alta en las cuerdas.
Esto es una forma segura de musicalizar una película.
Porque todas las emociones están previstas.
La música te dice lo mismo que la imagen.
Si alguien luce asustado, entonces escuchas:
Y esta es la segunda razón por lo que la música es olvidable.
Nunca desafía tus expectativas.
Pero algunas veces las películas de Marvel sí tienen música memorable.
Excepto que los realizadores no nos dejan escucharla.
En lugar de eso, la cubren con otros sonidos, como esto:
Reclutamiento denegado debido a un pobre estado de salud.
Steven Rogers fue elegido para programa único en los anales de la guerra americana.
Uno que lo transformaría en el primer super soldado del mundo.
Ese narrador está simplemente diciéndonos cosas que ya sabemos.
Y nos distrae de la emoción de la escena.
Entonces, ¿cómo funcionaría este momento sin esa distracción?
¿Sentiste la diferencia?
La música de las películas es increíblemente subjetiva y tiene tendencias.
Y en los últimos 20 años ha habido un cambio cultural.
Hoy en día muchos realizadores sienten que la música, no debería notarse.
-Es algo contemporáneo que he escuchado muy frecuentemente...
..."no se supone que se note".
-Pero, ¿por qué no se supone que se note?
-Yo crecí con películas de Alfred Hitchcock, Bernard Herrmann y notaba cada nota.
-Y lo encuentro un poquito desconcertante porque eso parece ser la conciencia...
...de la música y las películas.
Pero hay una cosa que no hemos mencionado aún y que es muy importante.
Hoy, las bandas sonoras de los blockbusters...
...son compuestas a través de un proceso particular.
Y eso proceso se inicia con un elemento controversial:
-Danny tú te quejaste anteriormente cuando alguien mencionó "música temporal".
-¿Los pros y contras?
-Para mí la "música temporal" es la ruina de mi existencia.
-Es mi labor hacer que el director olvide toda la música temporal que ha escuchado.
-Solo la escucharía una vez, nunca la escucharía dos veces.
-Y se vuelven adictos a ella, solo hará mi trabajo más difícil.
Retrocedamos un segundo: "música temporal" es cuando estás editando una película...
...y tomas música de otra película y la usas temporalmente en tu edición.
Como esto:
La "música temporal" se supone que siempre será reemplazada...
...por la banda sonora original del compositor.
Pero algunas veces los directores o productores le dirán a sus compositores...
...que imiten la "música temporal".
"Warner Bros. Pictures reconoce y lamenta, que un número de pistas musicales...
...de la banda sonora de "300" fueran, sin nuestro conocimiento o participación,
extraídas de la música compuesta por el ganador del Oscar, Elliot Goldenthal,
para la película "Titus".
"Warner Bros. Pictures tiene un gran respeto por Elliot, nuestro gran colaborador,
y nos alegra haber resuelto este tema amigablemente."
Según sabemos, esta fue la única vez que un estudio se disculpó públicamente...
...por imitar la "música temporal".
Pero el efecto más profundo es que ahora...
...la mayoría de los blockbuster lo intentan con sus bandas sonoras.
Entonces parecen iguales, pero sólo dentro de los límites legales.
Y a medida que la franquicia de Marvel se ha vuelto más popular...
...ahora otras películas suenan como si hubieran utilizado música temporal de Marvel.
Queremos enfatizar: no estamos culpando a los compositores.
Las cosas no serían así, sino fueran sistémicas.
Antes que la "música temporal" se volviera popular,
los directores usualmente tomaban de referencia otra música.
Como una forma de hablarle al compositor.
Pero lo que cambió todo fue la edición no lineal moderna.
Lo cual permitió al director poner su música favorita en la película.
Y que el editor corte según ella.
Ahora, el director señala la "música temporal" y dice:
"Hazla como esa".
Y no es porque la música sea la opción correcta,
sino porque ya se acostumbraron.
-Una y otra vez, por horas y horas, hacen un DVD y lo miran...
...vuelven con otra idea, otra versión al otro día con la misma música.
-Y en un punto, la música se pega a la película.
-Pueden pasar un año con ella antes que uno llegue.
-Por cierto, cuando remueves esa música, por lo general...
...la edición no queda bien.
Porque están editando sobre algo... Es muy frustrante.
Parte de la frustración es que los realizadores reutilizan cosas...
...que funcionaron en todas las películas.
Entonces terminas con el mínimo común denominador.
¿Recuerdas esto?
Intentemos algo diferente.
Entonces, al principio de la película, Thor convence a sus amigos de hacer algo ilegal.
Y fue exiliado.
Ahora ellos están haciendo algo ilegal, para encontrarlo a él.
Él no les pidió ayuda, lo hacen voluntariamente.
Qué tal si escucharamos este sentimiento, en la música.
No estamos diciendo que ésta es la opción correcta en este caso.
Pero vale la pena intentarlo.
Porque hace a la escena emocionalmente más rica.
Y todas las decisiones que ves en las películas de Marvel:
el ruido de fondo, escuchar lo que ves...
...agregar un narrador, música temporal.
Todo esto proviene de un mismo deseo:
evitar riesgos.
Esta música no es mala, es tan sólo insulsa e inofensiva.
Y debido a que Marvel sacrifica la riqueza emocional
por estas decisiones seguras, el resultado final es éste:
Uuuh... ¿Marvel?
No... oh...
¿Superman? ¿Spiderman?
Entonces, ¿qué es lo que le falta a la música de Marvel?
Riesgo.
El tipo de riesgo que crea una conexión emocional con la audiencia.
Para que puedan llevar la música con ellos.
Las personas no recuerdan decisiones seguras.
Sólo música original y atrevida puede hacer esto.
Con eso dicho, sí encontramos una canción de Marvel...
...que aún conserva esta reacción:
-¡Eso fue increíble! Muchas gracias.