The Spielberg Oner
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0:01 - 0:01"謝謝你，先生"
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0:01 - 0:03"好的，等會見，謝謝"
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0:03 - 0:06嗨，我是Tony，這是幀影幀畫
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0:06 - 0:10今天討論的主題是"一鏡到底"，也稱之為"長鏡頭"
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0:10 - 0:14這可能是最被捧上天的拍攝技巧了
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0:14 - 0:15簡單來說它的定義是
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0:15 - 0:18以不間斷及單一鏡頭拍攝而成的完整場景
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0:18 - 0:20不得不承認，這真的頗屌的
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0:20 - 0:22我們都有各自的最愛
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0:22 - 0:24網路上列表出有用到這手法的電影至少有六打
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0:24 - 0:27因為我們總被那些高調使用此手法的作品吸引
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0:27 - 0:30所以今天我們跳過這些人
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0:30 - 0:32來討論這位也總是一鏡到底的導演
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0:32 - 0:35不同的是，他目的卻是潛跡遁形
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0:35 - 0:36這傢伙
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0:37 - 0:40老實說，史匹柏的一鏡到底時間都不長
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0:40 - 0:42通常控制在三分鐘內
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0:42 - 0:45事實上，他更喜歡維持在一到兩分鐘的區間
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0:45 - 0:47既可顧到整個場景
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0:47 - 0:50又可維持節奏輕快
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0:50 - 0:51其他導演似乎
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0:51 - 0:53也各自擁有其常用的一鏡到底技巧
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0:53 - 0:56如 魏斯.安德森 喜愛橫移
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0:56 - 0:59唯一能定義史匹柏一鏡到底風格的：
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0:59 - 1:01就是理應不被發現
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1:02 - 1:04所以我說它存在
聽起來可能像是在胡言亂語 -
1:05 - 1:07為了配合解說，以下鏡頭我都有剪短
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1:07 - 1:08但是如果你對於完整鏡頭有興趣
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1:08 - 1:11我將它們放在下面兩個不同的連結中
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1:12 - 1:15首先，這是《法櫃奇兵》的場景
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1:15 - 1:18這是一個90秒的不間斷鏡頭
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1:17 - 1:21很高竿的地方在於它包含了四種拍攝手法
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1:21 - 1:24有推進、兩個對應的單鏡，還有插入鏡頭
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1:24 - 1:28史匹柏用單一移動主鏡頭融合了四種技巧
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1:28 - 1:30簡潔又優雅
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1:30 - 1:33而且說不定還幫拍攝省下不少時間
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1:33 - 1:35而且，它很適合這個場景
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1:35 - 1:37因為這場喝酒比賽中有著懸疑性
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1:37 - 1:39不管我重看多少次
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1:39 - 1:40因為總是無法感覺到時間流逝
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1:40 - 1:43所以每次看到這裡時，我都覺得很好笑
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1:45 - 1:48下一個是《關鍵報告》中的鏡頭
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1:48 - 1:49這一次他運用了攝影機穩定器
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1:49 - 1:52注意這裡鏡頭從來沒有無意義的移動
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1:52 - 1:53它總是緊隨著動作或行為
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1:53 - 1:54"請等我一下"
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1:54 - 1:56節奏控制得非常好
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1:56 - 1:59有著故事就在你眼前展開的感覺
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1:59 - 2:01而非單純攝影師側面拍攝而已
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2:01 - 2:02"你麻煩大了，約翰"
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2:03 - 2:05演員們的走位很流暢
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2:05 - 2:08然後鏡頭由賦予這位演員優勢
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2:08 - 2:10轉變為賦予另一位演員優勢
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2:10 - 2:11冷靜點，似乎我找到瑕疵了
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2:13 - 2:15回到過去，到《大白鯊》
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2:15 - 2:17這一段最棒的是由侷限產生出的效果
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2:17 - 2:19攝影師幾乎沒有動過
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2:19 - 2:21所有的移動都是演員的走位，
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2:21 - 2:25和高明的拍攝地點選擇所產生
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2:24 - 2:26在渡船上拍攝
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2:26 - 2:29史匹柏讓背景轉換保持節奏流動
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2:29 - 2:31讓我忘卻這整個鏡頭時間很長的一個原因就是
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2:31 - 2:32背景持續的移動
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2:32 - 2:34你一直有新的東西可以觀看
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2:35 - 2:36"你若是喊出 "鯊魚""
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2:38 - 2:40"今年國慶日就滿城人心惶惶"
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2:41 - 2:43下一個，《搶救雷恩大兵》
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2:45 - 2:47史匹柏招牌一鏡到底的特點之一
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2:47 - 2:51就是他總是將所有的特效
或是視覺技巧放在主鏡頭中 -
2:51 - 2:52這一段很了不起
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2:52 - 2:53爆炸、
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2:53 - 2:54瓦礫、
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2:54 - 2:54塵土、
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2:54 - 2:55煙霧、
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2:55 - 2:55炮火、
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2:55 - 2:56爆破、
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2:56 - 2:57還有你知道的...
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2:58 - 2:59一台坦克
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3:01 - 3:01好傢伙
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3:02 - 3:04我還是要強調
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3:04 - 3:06這種用鏡不是史匹柏發明的
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3:06 - 3:09事實上，這技巧曾被大量使用
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3:09 - 3:09"你呢，帥哥?"
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3:10 - 3:12"我有在哪裡見過你嗎?"
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3:12 - 3:14在40、50及60年代
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3:14 - 3:15導演們經常使用
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3:15 - 3:17適當長度的一鏡倒底技巧來推進故事
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3:17 - 3:20"你覺得這樣如何? 我快要沒藉口了"
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3:20 - 3:22但真的，由《奪魂鎖》及《歷劫佳人》開始
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3:22 - 3:24一鏡到底變的很浮濫
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3:24 - 3:26觀眾注意到了
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3:26 - 3:27影評、學生導演們瘋狂的吹捧
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3:27 - 3:30然後過去50年來，已經變的有點像是在競賽了
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3:30 - 3:33你的那段三分鐘? 我這段可有17分鐘
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3:33 - 3:35希區考克拍了部看似是全片一鏡到底的電影?
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3:35 - 3:37好，我們貨真價實整片一鏡到底
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3:37 - 3:39我不是說這些一鏡到底不好
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3:39 - 3:41它們大部分都有趣至極
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3:41 - 3:43但它們有點過於華麗
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3:43 - 3:48但曾經，這種拍攝技巧..至少在美國影史中是
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3:48 - 3:50找不到更好的形容詞：很紮實
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3:50 - 3:53很實用、有效、達到目的
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3:53 - 3:55觀看起來總會覺得有趣
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3:55 - 3:58但又不會喧賓奪主
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3:58 - 3:59你知道，很可靠
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4:00 - 4:01如今，狀況變的很兩極
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4:01 - 4:02有一派導演
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4:02 - 4:04熱愛快節奏、短剪接、混亂感
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4:04 - 4:07另一派則是故意的朝反方向操作
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4:07 - 4:09有些人還沒有選邊站
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4:09 - 4:10艾方索.柯朗就是其中之一
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4:10 - 4:13擅長置入一鏡到底手法達到戲劇化效果
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4:13 - 4:16但就算是艾方索也沒想讓這手法完全隱形
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4:17 - 4:19就算史匹柏有時也希望博取注意
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4:19 - 4:20這一個《關鍵報告》的鏡頭
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4:20 - 4:23基本上就是 狄帕瑪 或是 希區考克 經典角度
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4:23 - 4:25這個《飛輪喋血》的鏡頭...
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4:25 - 4:28幾乎是變態殺人狂電影的手法了
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4:31 - 4:33這是《直到永遠》的
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4:33 - 4:34一部很差勁的電影
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4:34 - 4:37這鏡頭跟著這台747同步完成
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4:45 - 4:46還有，還有
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4:46 - 4:48這個就太誇張了
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4:51 - 4:53除了這些，史匹柏其實是很低調的
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4:53 - 4:55這樣說很奇怪因為...
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4:55 - 4:56我們講的可是史匹柏
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4:56 - 4:57但是跟他的同行比較起來
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4:57 - 5:0040年來不斷精進此拍攝手法
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5:00 - 5:02讓他更能脫穎而出
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5:02 - 5:03"你..."
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5:03 - 5:04"想坐哪一輛車?"
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5:06 - 5:08"跟你坐同一輛"
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5:07 - 5:11所以我想的到最能定義史匹柏一鏡到底手法就是
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5:11 - 5:14它會盡可能的隱身匿跡
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5:15 - 5:16所以如果你是個導演
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5:16 - 5:18你想要來一段史匹柏牌的一鏡到底
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5:18 - 5:19有以下幾個簡單規則：
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5:19 - 5:21第一點，移動你的演員們
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5:21 - 5:22多動動他們
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5:22 - 5:23不要讓他們只呆站在原地對話
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5:23 - 5:25跟那些2014年的賣座片一樣
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5:25 - 5:26"別把他當一回事"
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5:26 - 5:27"英式幽默?"
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5:27 - 5:29"蘇格蘭威士忌喝多了"
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5:29 - 5:30第二點，緊隨著動態
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5:30 - 5:32鏡頭不一定只能直線前進
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5:32 - 5:33它可以擺動鏡頭
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5:33 - 5:34它可以反方向進行
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5:34 - 5:36它可以軌道橫移，都可以
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5:36 - 5:39但請配合場景擺放鏡頭
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5:40 - 5:42第三點，將場景拆解成
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5:42 - 5:44多種成份及各種小角度
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5:44 - 5:46你可以將五或六個獨立鏡頭
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5:46 - 5:48連結成單一的移動主鏡頭
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5:48 - 5:50所以你可以理解成將
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5:50 - 5:53固定、跟隨、插入、全景等鏡頭
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5:53 - 5:54匯流整合在一起
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5:56 - 5:58"阿，法蘭克"
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5:58 - 6:00如果你可以不移攝影機就完成拍攝
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6:00 - 6:01更厲害
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6:02 - 6:03"你們全部?"
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6:04 - 6:06第四點，如果有使用視覺效果或特效
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6:06 - 6:08或是任何想讓視覺魔術效果如靈活現時
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6:08 - 6:10使用全景
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6:10 - 6:14不要拼湊特寫或是旁跳鏡頭來作弊走捷徑
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6:14 - 6:16擺在全景裡，讓演員和它們互動
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6:16 - 6:18他媽別在用道具就可達到效果的地方使用綠幕
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6:18 - 6:23演員是否真的與人或物互動，觀眾是看得出來的
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6:28 - 6:31第五點，如果狀況需要，使用旁跳鏡頭
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6:31 - 6:33所有這個場景的鏡頭都沒有間斷
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6:33 - 6:35但是史匹柏可不笨
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6:35 - 6:37就算是原本一鏡到底已經達到效果
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6:37 - 6:38他還是常常加入插入鏡頭或旁跳鏡頭
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6:38 - 6:42這容許他在剪接時，更能擁有縮緊的空間
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6:42 - 6:43或是可以由一鏡到底鏡頭
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6:43 - 6:45藉此銜接到另一個
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6:45 - 6:46如果他需要演員
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6:46 - 6:48完成難度高的動作時也很有幫助
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6:48 - 6:50比如，讓這把槍落在完美的地方
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6:50 - 6:52我是個很小心的人
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6:54 - 6:55最後一點，簡潔有力
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6:55 - 6:57見好就收
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6:57 - 6:59史匹柏的一鏡到底的功能是進行快速場景轉換
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6:59 - 7:00並且保持節奏
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7:00 - 7:02你不應該花一整天
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7:02 - 7:03硬要拍出完美的鏡頭
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7:03 - 7:04這種電影才需要這樣搞
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7:07 - 7:09所以，結論是
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7:09 - 7:10我理解這種話題可能會引起爭論；
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7:10 - 7:13因為我們以嚴肅、藝術的角度來討論史匹柏
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7:13 - 7:17我是說，太煽情的作品有時還真的難以下嚥
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7:16 - 7:18這裡不是在評論他的歷史地位
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7:18 - 7:20但是我覺得他的一鏡到底值得被傳頌
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7:21 - 7:22特別是這種用鏡技巧
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7:22 - 7:24常被主流導演們捨棄不用
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7:24 - 7:26取而代之的，不是
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7:26 - 7:27這種令人費解的垃圾
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7:27 - 7:28"太遲了!"
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7:28 - 7:29就是這些
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7:29 - 7:32拍的很不錯，但也過度高調的風格
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7:33 - 7:35諷刺的是，這傢伙
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7:35 - 7:38曾被指名要為毀掉70年代好萊塢製片負責
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7:39 - 7:44卻也可能是當今最偉大、碩果僅存
好萊塢經典傳統的實踐者 -
7:44 - 7:45不知道他會不會覺得很悲哀?
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7:48 - 7:49去他的，他有錢的咧
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7:49 - 7:59請務必至http://www.patreon.com/everyframeapainting支持Tony繼續剖析電影!
翻譯：zass17
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