1
00:00:00,600 --> 00:00:01,134
"謝謝你，先生"

2
00:00:01,134 --> 00:00:02,902
"好的，等會見，謝謝"

3
00:00:02,902 --> 00:00:05,971
嗨，我是Tony，這是幀影幀畫

4
00:00:06,406 --> 00:00:09,876
今天討論的主題是"一鏡到底"，也稱之為"長鏡頭"

5
00:00:09,876 --> 00:00:13,680
這可能是最被捧上天的拍攝技巧了

6
00:00:13,680 --> 00:00:15,148
簡單來說它的定義是

7
00:00:15,148 --> 00:00:18,318
以不間斷及單一鏡頭拍攝而成的完整場景

8
00:00:18,318 --> 00:00:20,353
不得不承認，這真的頗屌的

9
00:00:20,353 --> 00:00:21,654
我們都有各自的最愛

10
00:00:21,654 --> 00:00:24,357
網路上列表出有用到這手法的電影至少有六打

11
00:00:24,357 --> 00:00:27,227
因為我們總被那些高調使用此手法的作品吸引

12
00:00:27,227 --> 00:00:29,620
所以今天我們跳過這些人

13
00:00:29,620 --> 00:00:32,165
來討論這位也總是一鏡到底的導演

14
00:00:32,165 --> 00:00:34,534
不同的是，他目的卻是潛跡遁形

15
00:00:35,468 --> 00:00:36,369
這傢伙

16
00:00:37,170 --> 00:00:39,673
老實說，史匹柏的一鏡到底時間都不長

17
00:00:39,973 --> 00:00:42,275
通常控制在三分鐘內

18
00:00:42,275 --> 00:00:45,278
事實上，他更喜歡維持在一到兩分鐘的區間

19
00:00:45,278 --> 00:00:47,213
既可顧到整個場景

20
00:00:47,213 --> 00:00:49,683
又可維持節奏輕快

21
00:00:49,816 --> 00:00:51,317
其他導演似乎

22
00:00:51,317 --> 00:00:53,453
也各自擁有其常用的一鏡到底技巧

23
00:00:53,486 --> 00:00:56,356
如 魏斯.安德森 喜愛橫移

24
00:00:56,356 --> 00:00:59,159
唯一能定義史匹柏一鏡到底風格的：

25
00:00:59,159 --> 00:01:01,194
就是理應不被發現

26
00:01:01,928 --> 00:01:04,431
所以我說它存在
聽起來可能像是在胡言亂語

27
00:01:04,730 --> 00:01:06,900
為了配合解說，以下鏡頭我都有剪短

28
00:01:06,900 --> 00:01:08,201
但是如果你對於完整鏡頭有興趣

29
00:01:08,201 --> 00:01:10,670
我將它們放在下面兩個不同的連結中

30
00:01:12,380 --> 00:01:14,541
首先，這是《法櫃奇兵》的場景

31
00:01:14,541 --> 00:01:17,770
這是一個90秒的不間斷鏡頭

32
00:01:17,377 --> 00:01:21,114
很高竿的地方在於它包含了四種拍攝手法

33
00:01:21,114 --> 00:01:24,384
有推進、兩個對應的單鏡，還有插入鏡頭

34
00:01:24,384 --> 00:01:27,987
史匹柏用單一移動主鏡頭融合了四種技巧

35
00:01:27,987 --> 00:01:29,856
簡潔又優雅

36
00:01:29,856 --> 00:01:32,792
而且說不定還幫拍攝省下不少時間

37
00:01:33,260 --> 00:01:34,761
而且，它很適合這個場景

38
00:01:34,761 --> 00:01:37,263
因為這場喝酒比賽中有著懸疑性

39
00:01:37,263 --> 00:01:38,565
不管我重看多少次

40
00:01:38,565 --> 00:01:40,367
因為總是無法感覺到時間流逝

41
00:01:40,367 --> 00:01:42,736
所以每次看到這裡時，我都覺得很好笑

42
00:01:45,338 --> 00:01:47,574
下一個是《關鍵報告》中的鏡頭

43
00:01:47,574 --> 00:01:49,275
這一次他運用了攝影機穩定器

44
00:01:49,275 --> 00:01:51,578
注意這裡鏡頭從來沒有無意義的移動

45
00:01:51,578 --> 00:01:53,380
它總是緊隨著動作或行為

46
00:01:53,380 --> 00:01:54,314
"請等我一下"

47
00:01:54,314 --> 00:01:55,815
節奏控制得非常好

48
00:01:55,815 --> 00:01:58,585
有著故事就在你眼前展開的感覺

49
00:01:58,585 --> 00:02:00,920
而非單純攝影師側面拍攝而已

50
00:02:00,920 --> 00:02:02,389
"你麻煩大了，約翰"

51
00:02:02,822 --> 00:02:04,557
演員們的走位很流暢

52
00:02:04,557 --> 00:02:07,600
然後鏡頭由賦予這位演員優勢

53
00:02:07,894 --> 00:02:09,620
轉變為賦予另一位演員優勢

54
00:02:09,620 --> 00:02:11,131
冷靜點，似乎我找到瑕疵了

55
00:02:12,599 --> 00:02:14,567
回到過去，到《大白鯊》

56
00:02:14,768 --> 00:02:17,270
這一段最棒的是由侷限產生出的效果

57
00:02:17,270 --> 00:02:19,172
攝影師幾乎沒有動過

58
00:02:19,172 --> 00:02:21,408
所有的移動都是演員的走位，

59
00:02:21,441 --> 00:02:24,770
和高明的拍攝地點選擇所產生

60
00:02:24,344 --> 00:02:25,712
在渡船上拍攝

61
00:02:25,712 --> 00:02:28,782
史匹柏讓背景轉換保持節奏流動

62
00:02:28,782 --> 00:02:30,717
讓我忘卻這整個鏡頭時間很長的一個原因就是

63
00:02:30,717 --> 00:02:32,218
背景持續的移動

64
00:02:32,218 --> 00:02:34,454
你一直有新的東西可以觀看

65
00:02:34,721 --> 00:02:36,122
"你若是喊出 "鯊魚""

66
00:02:37,824 --> 00:02:40,260
"今年國慶日就滿城人心惶惶"

67
00:02:41,270 --> 00:02:42,762
下一個，《搶救雷恩大兵》

68
00:02:45,131 --> 00:02:46,900
史匹柏招牌一鏡到底的特點之一

69
00:02:46,900 --> 00:02:51,204
就是他總是將所有的特效
或是視覺技巧放在主鏡頭中

70
00:02:51,204 --> 00:02:52,439
這一段很了不起

71
00:02:52,439 --> 00:02:52,972
爆炸、

72
00:02:52,972 --> 00:02:53,540
瓦礫、

73
00:02:53,540 --> 00:02:54,207
塵土、

74
00:02:54,207 --> 00:02:54,674
煙霧、

75
00:02:54,674 --> 00:02:55,342
炮火、

76
00:02:55,342 --> 00:02:55,909
爆破、

77
00:02:55,909 --> 00:02:56,910
還有你知道的...

78
00:02:58,111 --> 00:02:59,145
一台坦克

79
00:03:00,580 --> 00:03:01,481
好傢伙

80
00:03:02,182 --> 00:03:03,516
我還是要強調

81
00:03:03,516 --> 00:03:05,518
這種用鏡不是史匹柏發明的

82
00:03:05,518 --> 00:03:08,540
事實上，這技巧曾被大量使用

83
00:03:08,540 --> 00:03:09,222
"你呢，帥哥?"

84
00:03:10,190 --> 00:03:11,825
"我有在哪裡見過你嗎?"

85
00:03:11,825 --> 00:03:13,560
在40、50及60年代

86
00:03:13,560 --> 00:03:15,428
導演們經常使用

87
00:03:15,428 --> 00:03:17,497
適當長度的一鏡倒底技巧來推進故事

88
00:03:17,497 --> 00:03:19,566
"你覺得這樣如何? 我快要沒藉口了"

89
00:03:19,566 --> 00:03:21,935
但真的，由《奪魂鎖》及《歷劫佳人》開始

90
00:03:21,935 --> 00:03:23,770
一鏡到底變的很浮濫

91
00:03:23,937 --> 00:03:25,500
觀眾注意到了

92
00:03:25,500 --> 00:03:27,440
影評、學生導演們瘋狂的吹捧

93
00:03:27,440 --> 00:03:30,443
然後過去50年來，已經變的有點像是在競賽了

94
00:03:30,443 --> 00:03:32,779
你的那段三分鐘? 我這段可有17分鐘

95
00:03:33,279 --> 00:03:35,281
希區考克拍了部看似是全片一鏡到底的電影?

96
00:03:35,281 --> 00:03:37,484
好，我們貨真價實整片一鏡到底

97
00:03:37,484 --> 00:03:39,452
我不是說這些一鏡到底不好

98
00:03:39,452 --> 00:03:41,254
它們大部分都有趣至極

99
00:03:41,254 --> 00:03:43,423
但它們有點過於華麗

100
00:03:43,423 --> 00:03:47,527
但曾經，這種拍攝技巧..至少在美國影史中是

101
00:03:47,527 --> 00:03:49,829
找不到更好的形容詞：很紮實

102
00:03:49,829 --> 00:03:53,233
很實用、有效、達到目的

103
00:03:53,233 --> 00:03:54,934
觀看起來總會覺得有趣

104
00:03:54,934 --> 00:03:57,700
但又不會喧賓奪主

105
00:03:57,700 --> 00:03:58,838
你知道，很可靠

106
00:03:59,539 --> 00:04:00,640
如今，狀況變的很兩極

107
00:04:00,640 --> 00:04:01,675
有一派導演

108
00:04:01,675 --> 00:04:04,444
熱愛快節奏、短剪接、混亂感

109
00:04:04,444 --> 00:04:07,414
另一派則是故意的朝反方向操作

110
00:04:07,414 --> 00:04:08,748
有些人還沒有選邊站

111
00:04:08,748 --> 00:04:10,183
艾方索.柯朗就是其中之一

112
00:04:10,183 --> 00:04:13,286
擅長置入一鏡到底手法達到戲劇化效果

113
00:04:13,286 --> 00:04:16,220
但就算是艾方索也沒想讓這手法完全隱形

114
00:04:16,890 --> 00:04:19,159
就算史匹柏有時也希望博取注意

115
00:04:19,159 --> 00:04:20,427
這一個《關鍵報告》的鏡頭

116
00:04:20,427 --> 00:04:23,329
基本上就是 狄帕瑪 或是 希區考克 經典角度

117
00:04:23,329 --> 00:04:25,298
這個《飛輪喋血》的鏡頭...

118
00:04:25,298 --> 00:04:27,701
幾乎是變態殺人狂電影的手法了

119
00:04:31,338 --> 00:04:32,505
這是《直到永遠》的

120
00:04:32,505 --> 00:04:34,374
一部很差勁的電影

121
00:04:34,374 --> 00:04:37,377
這鏡頭跟著這台747同步完成

122
00:04:44,617 --> 00:04:45,552
還有，還有

123
00:04:45,552 --> 00:04:47,687
這個就太誇張了

124
00:04:51,358 --> 00:04:53,259
除了這些，史匹柏其實是很低調的

125
00:04:53,259 --> 00:04:54,561
這樣說很奇怪因為...

126
00:04:54,561 --> 00:04:56,196
我們講的可是史匹柏

127
00:04:56,196 --> 00:04:57,263
但是跟他的同行比較起來

128
00:04:57,263 --> 00:05:00,330
40年來不斷精進此拍攝手法

129
00:05:00,330 --> 00:05:01,601
讓他更能脫穎而出

130
00:05:01,801 --> 00:05:02,569
"你..."

131
00:05:02,569 --> 00:05:04,304
"想坐哪一輛車?"

132
00:05:05,872 --> 00:05:07,730
"跟你坐同一輛"

133
00:05:07,340 --> 00:05:10,944
所以我想的到最能定義史匹柏一鏡到底手法就是

134
00:05:10,944 --> 00:05:14,470
它會盡可能的隱身匿跡

135
00:05:14,614 --> 00:05:15,548
所以如果你是個導演

136
00:05:15,548 --> 00:05:17,500
你想要來一段史匹柏牌的一鏡到底

137
00:05:17,500 --> 00:05:18,551
有以下幾個簡單規則：

138
00:05:18,918 --> 00:05:20,653
第一點，移動你的演員們

139
00:05:20,653 --> 00:05:21,788
多動動他們

140
00:05:21,788 --> 00:05:23,323
不要讓他們只呆站在原地對話

141
00:05:23,323 --> 00:05:25,291
跟那些2014年的賣座片一樣

142
00:05:25,325 --> 00:05:26,359
"別把他當一回事"

143
00:05:26,359 --> 00:05:27,494
"英式幽默?"

144
00:05:27,494 --> 00:05:28,595
"蘇格蘭威士忌喝多了"

145
00:05:28,595 --> 00:05:30,296
第二點，緊隨著動態

146
00:05:30,296 --> 00:05:32,165
鏡頭不一定只能直線前進

147
00:05:32,165 --> 00:05:33,233
它可以擺動鏡頭

148
00:05:33,233 --> 00:05:34,334
它可以反方向進行

149
00:05:34,334 --> 00:05:36,236
它可以軌道橫移，都可以

150
00:05:36,369 --> 00:05:39,139
但請配合場景擺放鏡頭

151
00:05:40,473 --> 00:05:41,641
第三點，將場景拆解成

152
00:05:41,641 --> 00:05:43,977
多種成份及各種小角度

153
00:05:43,977 --> 00:05:46,446
你可以將五或六個獨立鏡頭

154
00:05:46,446 --> 00:05:48,480
連結成單一的移動主鏡頭

155
00:05:48,381 --> 00:05:49,916
所以你可以理解成將

156
00:05:49,916 --> 00:05:52,686
固定、跟隨、插入、全景等鏡頭

157
00:05:52,719 --> 00:05:53,920
匯流整合在一起

158
00:05:56,222 --> 00:05:57,524
"阿，法蘭克"

159
00:05:57,524 --> 00:06:00,493
如果你可以不移攝影機就完成拍攝

160
00:06:00,493 --> 00:06:01,394
更厲害

161
00:06:01,795 --> 00:06:02,762
"你們全部?"

162
00:06:04,164 --> 00:06:06,499
第四點，如果有使用視覺效果或特效

163
00:06:06,499 --> 00:06:08,401
或是任何想讓視覺魔術效果如靈活現時

164
00:06:08,401 --> 00:06:09,703
使用全景

165
00:06:09,703 --> 00:06:13,600
不要拼湊特寫或是旁跳鏡頭來作弊走捷徑

166
00:06:13,600 --> 00:06:15,709
擺在全景裡，讓演員和它們互動

167
00:06:15,709 --> 00:06:18,378
他媽別在用道具就可達到效果的地方使用綠幕

168
00:06:18,378 --> 00:06:22,582
演員是否真的與人或物互動，觀眾是看得出來的

169
00:06:28,421 --> 00:06:30,523
第五點，如果狀況需要，使用旁跳鏡頭

170
00:06:30,523 --> 00:06:32,992
所有這個場景的鏡頭都沒有間斷

171
00:06:32,992 --> 00:06:34,527
但是史匹柏可不笨

172
00:06:34,527 --> 00:06:36,896
就算是原本一鏡到底已經達到效果

173
00:06:36,896 --> 00:06:38,498
他還是常常加入插入鏡頭或旁跳鏡頭

174
00:06:38,498 --> 00:06:41,501
這容許他在剪接時，更能擁有縮緊的空間

175
00:06:41,501 --> 00:06:43,436
或是可以由一鏡到底鏡頭

176
00:06:43,436 --> 00:06:44,637
藉此銜接到另一個

177
00:06:44,904 --> 00:06:45,939
如果他需要演員

178
00:06:45,939 --> 00:06:47,841
完成難度高的動作時也很有幫助

179
00:06:47,841 --> 00:06:50,143
比如，讓這把槍落在完美的地方

180
00:06:50,276 --> 00:06:51,745
我是個很小心的人

181
00:06:53,813 --> 00:06:55,181
最後一點，簡潔有力

182
00:06:55,181 --> 00:06:56,516
見好就收

183
00:06:56,649 --> 00:06:58,952
史匹柏的一鏡到底的功能是進行快速場景轉換

184
00:06:58,952 --> 00:06:59,753
並且保持節奏

185
00:07:00,153 --> 00:07:01,755
你不應該花一整天

186
00:07:01,755 --> 00:07:02,889
硬要拍出完美的鏡頭

187
00:07:02,922 --> 00:07:04,424
這種電影才需要這樣搞

188
00:07:06,793 --> 00:07:08,940
所以，結論是

189
00:07:08,940 --> 00:07:10,163
我理解這種話題可能會引起爭論；

190
00:07:10,163 --> 00:07:12,832
因為我們以嚴肅、藝術的角度來討論史匹柏

191
00:07:13,330 --> 00:07:16,690
我是說，太煽情的作品有時還真的難以下嚥

192
00:07:16,302 --> 00:07:17,704
這裡不是在評論他的歷史地位

193
00:07:17,704 --> 00:07:20,373
但是我覺得他的一鏡到底值得被傳頌

194
00:07:20,640 --> 00:07:22,142
特別是這種用鏡技巧

195
00:07:22,142 --> 00:07:24,444
常被主流導演們捨棄不用

196
00:07:24,444 --> 00:07:25,780
取而代之的，不是

197
00:07:25,780 --> 00:07:27,213
這種令人費解的垃圾

198
00:07:27,213 --> 00:07:28,140
"太遲了!"

199
00:07:28,181 --> 00:07:28,882
就是這些

200
00:07:28,882 --> 00:07:32,218
拍的很不錯，但也過度高調的風格

201
00:07:33,420 --> 00:07:34,688
諷刺的是，這傢伙

202
00:07:34,688 --> 00:07:38,324
曾被指名要為毀掉70年代好萊塢製片負責

203
00:07:38,525 --> 00:07:43,960
卻也可能是當今最偉大、碩果僅存
好萊塢經典傳統的實踐者

204
00:07:43,960 --> 00:07:45,398
不知道他會不會覺得很悲哀?

205
00:07:47,767 --> 00:07:49,402
去他的，他有錢的咧

206
00:07:49,457 --> 00:07:59,000
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翻譯：zass17