David Fincher - E l'altro Modo è Sbagliato

Ciao, io sono Tony, e questo è
Ogni Fotogramma un Dipinto

Una cosa che trovo interessante
sui registi è che più film fanno,

più possono esprimersi
nei più piccoli dettagli di una scena.

--Che cosa vuoi?

Molte persone pensano che i direttori
si distinguono per come girano

le grandi scene, quelle fantastiche,
roba davvero di stile.

E si, queste sono le scene che
vengono copiate, che danno

una forte indicazione
della visione di qualcuno.

Ma prima o poi, ogni regista
torna a scene come questa

Due persone che parlano in una stanza.
La cosa meno cinematica che ci sia.

E sono scene come questa che ti dicono
cosa gli importa davvero.

--Se non avessi bisogno di un medico,
non ti farei neanche avvicinare

a questa operazione.
--Sono eternamente grato.

--Tieniti il tuo sarcasmo.

E David Fincher?
A lui importano le informazioni.

Al contrario di molti registi,
che evitano espozione

a volte Fincher non fa altro.

--La quantità di sale dev'essere perfetta

il miglior grasso per fare sapone
viene dagli uomini.

--Aspetta, che posto è questo?
--Una clinica per liposuzione.

Nel suo mondo, i drammi avvengono
quando il personaggio scopre

un nuovo pezzo d'informazione

--sotto nella cantina.

Come si incastra con tutto
ciò che sanno già?

--Non molte persone hanno
una cantina in California.

E come reagiscono nell'apprendere
un altro po' della verità?

--Io ce l'ho.

Lo stile di Fincher è
un'estensione di questa idea

ed è interessante ascoltarlo
descrivere il suo processo.

Sanno che puoi fare qualunque cosa,
la domanda è

Cosa NON fai,
non cosa fai.

Allora, cosa David Fincher NON fa?

Per iniziare, riprese a mano. Fincher è
un regista da metti su treppiedi

Odia le riprese a mano e
le fa forse una volta per film.

Dragon Tattoo ha due scene,
mentre Zodiaco ne ha una,

e The Social Network
ha solo questa ripresa.

Se7en ne ha più di tutti
i suoi film: cinque scene.

Ma anche quando le usa,
nota come le utilizza nel contesto.

La ripresa sul detective è
traballante, mentre Jhon Doe,

che ha il controllo di questa scena,
è ripreso su un treppiedi, solido.

--COSA C'È NELLA SCATOLA?
--Prima dammi la pistola.

--COSA C'È NELLA CAZZO DI SCATOLA?
--Dammi la pistola.

--Te l'ha appena detto.

Un'altra cosa che Fincher evita: la sensazione
di un uomo che fa le riprese.

Da un po' molti registi aggiungono
instabilità alle riprese

o errori per farle sembrare come se
ci fosse una persona lì,

Fincher fa il contrario.

--Amo l'idea di onniscienza
la ripresa si muove perfettamente,

da una parte all'altra

non ha una personalità
è come se ciò che accade

era destinato a succedere.

A volte non puoi dire se una ripresa
è fatta da un uomo,

robotizzata o fatta al computer.
L'effetto finale è sinistro,

come qualcosa uscito
dall'Overlook Hotel.

Inoltre non taglia su primo piano
a meno che non gli serva.

Anche se i primi piani e gli inserti
di Fincher sono davvero unici,

raramente li usa perché...
--Ogni volta che vai su un primo piano

il pubblico sa: "Guarda, questo è
importante." Devi essere molto

cauto e attento a quando decidi
di usarlo.

In ogni scena, va su un primo piano
solo per uno o due momenti.

E più ha diretto film,
meno spesso lo fa.

--Saresti stato un grande
Segretario di Stato.

Questi momenti hanno potere
proprio perché li risparmia altrove.

Ed infine, non muove mai la camera
se può evitarlo.

--Volevo mostrare,
in un frame più grande

e una situazione più scarica possibile,

quanto una specie di semplice proscenio,

questo è ciò che sta succedendo,
questo è ciò che lui vede,

--Tu non presti attenzione.
--Cos'è questo?

Considera i limiti che si impone.
Nessuna ripresa a mano,

senza operatori, no primi piani non necessari,
o movimenti della camera immotivati.

Diamogli una scena con solo persone
che parlano. Può renderla cinematica?

--L'assassino gli ha messo un secchio sotto,
continuando a servirlo

il coroner dice che può essere
andato avanti per più di 12 ore.

Ah già. Parlare non è cinematico
ma lo sono i drammi.

Questa scena riguarda tre persone,
una in piedi e due sedute.

La prima cosa che fa è portarci
qui per sentire i primi due.

Dall'inquadratura puoi capire che
è più importante per Somerset

che non per il comandante,
ma nessuno molla.

Quando il detective prova a lasciare.
--Voglio essere riassegnato

Ci spostiamo ad un altro angolo
del comandante e di Somerset.

Questo è l'indizio che Mills
sta cercando di inserirsi.

Ma Somerset, che non incrocia neanche
il suo sguardo, lo ignora.

Quando il giovane detective s'inserisce:
--Hey, guarda che sono qui

--puoi dirmelo in faccia.

Torniamo a quest'angolo,
con Somerset finalmente che lo guarda.

Questo mette il comandante in difficolta,
e deve piantare i piedi.

--Dallo a me.
--No ti do un altro caso.

Questo è l'unico primo piano
del comandante in questa scena

e Fincher lo utilizza per il momento
in cui Mills viene totalmente respinto.

Anche senza suono, puoi capire
lo scopo di questa scena

Fincher ha preso i tuoi occhi e li ha
portati a vedere questo dramma,

qui per quest'altro, e infine
qui per il colpo finale.

Tre personaggi, tre relazioni,
tutte predisposte per la telecamera.

--Mi spiace, vecchio mio.

La scena successiva in cui
sono insieme,

guarda quanto è seduto lontano Mills.

Ma appena Somerset inizia
a spiegare la sua teoria:

--Gola, avarizia

Fincher ci porta qui per mostrare
che si guardano nello stesso frame.

Anche se non lavorano insieme
per altri 10 minuti,

è qui che cominciano
a rispettarsi a vicenda.

Puoi vedere Se7en e osservare
la progressione di questo rapporto

in tutte le inquadrature con
loro due assieme,

per finire con questa.
Ecco una buona regia.

E con Fincher che è invecchiato,
è diventato più sottile.

Per esempio, adesso è molto bravo
ad usare il vuoto in un'inquadratura.

Per cui taglia su una sedia
dove non c'è nessuno.

--Eduardo era il presidente
della Harvard

Investors Association ed
era il mio migliore amico.

o uno spazio vuoto lasciato
da un marito assente.

--È un vero peccato,
ne riparleremo.

E quando sarà finito?

Costruirà un'intera scena per un momento
dove qualcuno guarda nella lente, felice

--Sono lieta di essere qui,
grazie.

o terrorizzato.

--Prenditi cura di te, Sam

E ci mostrerà l'interno del frigo
di qualcuno.

È vero che Fincher ha una reputazione
di non scendere a compromessi

girando 50 o 60 o 99 volte
una scena.

--Doppio arcobaleno? Oddio,
che cosa vuol dire?

Nello stesso tempo, è bello vedere
qualcuno che è bravo nel suo lavoro.

Qualcuno che può mostrare lo spostamento
di potere in un taglio solo

--Staccate i telefoni.

Qualcuno che è disposto a mostrare
questo momento completo

o solo lasciarci vedere un personaggio
camminare da punto A a punto B.

Anche se non ti piace Fincher, questi sono
tra i migliori lavori da regista attuali

e vale assolutamente la pena studiarli.

--Non sono Zodiac, e se lo fossi,
di certo non lo direi a te.

E se ti piace,
ecco cosa pensa lui di te.

--Io credo che la gente sia pervertita

ho mantenuto questa idea,
ed è stata...

è la base su cui si fonda la mia carriera.