1
00:00:06,077 --> 00:00:08,982
Ciao, io sono Tony, e questo è
Ogni Fotogramma un Dipinto

2
00:00:09,032 --> 00:00:12,195
Una cosa che trovo interessante
sui registi è che più film fanno,

3
00:00:12,195 --> 00:00:15,716
più possono esprimersi
nei più piccoli dettagli di una scena.

4
00:00:15,716 --> 00:00:17,556
--Che cosa vuoi?

5
00:00:22,659 --> 00:00:25,853
Molte persone pensano che i direttori
si distinguono per come girano

6
00:00:25,853 --> 00:00:28,713
le grandi scene, quelle fantastiche,
roba davvero di stile.

7
00:00:28,713 --> 00:00:31,139
E si, queste sono le scene che 
vengono copiate, che danno

8
00:00:31,139 --> 00:00:33,494
una forte indicazione 
della visione di qualcuno.

9
00:00:33,494 --> 00:00:37,045
Ma prima o poi, ogni regista
torna a scene come questa

10
00:00:37,235 --> 00:00:41,664
Due persone che parlano in una stanza.
La cosa meno cinematica che ci sia.

11
00:00:42,004 --> 00:00:45,050
E sono scene come questa che ti dicono
cosa gli importa davvero.

12
00:00:45,215 --> 00:00:48,473
--Se non avessi bisogno di un medico,
non ti farei neanche avvicinare

13
00:00:48,473 --> 00:00:51,096
a questa operazione.
--Sono eternamente grato.

14
00:00:51,096 --> 00:00:53,036
--Tieniti il tuo sarcasmo.

15
00:00:53,036 --> 00:00:56,036
E David Fincher?
A lui importano le informazioni.

16
00:00:56,036 --> 00:00:58,570
Al contrario di molti registi,
che evitano espozione

17
00:00:58,570 --> 00:01:00,715
a volte Fincher non fa altro.

18
00:01:01,399 --> 00:01:03,388
--La quantità di sale dev'essere perfetta

19
00:01:03,388 --> 00:01:06,129
il miglior grasso per fare sapone
viene dagli uomini.

20
00:01:06,619 --> 00:01:09,479
--Aspetta, che posto è questo?
--Una clinica per liposuzione.

21
00:01:09,479 --> 00:01:12,287
Nel suo mondo, i drammi avvengono
quando il personaggio scopre

22
00:01:12,287 --> 00:01:13,693
un nuovo pezzo d'informazione

23
00:01:13,693 --> 00:01:15,044
--sotto nella cantina.

24
00:01:15,053 --> 00:01:17,313
Come si incastra con tutto
ciò che sanno già?

25
00:01:17,333 --> 00:01:19,805
--Non molte persone hanno
una cantina in California.

26
00:01:19,855 --> 00:01:22,914
E come reagiscono nell'apprendere
un altro po' della verità?

27
00:01:23,149 --> 00:01:24,269
--Io ce l'ho.

28
00:01:25,929 --> 00:01:28,009
Lo stile di Fincher è
un'estensione di questa idea

29
00:01:28,009 --> 00:01:30,055
ed è interessante ascoltarlo
descrivere il suo processo.

30
00:01:30,055 --> 00:01:32,644
Sanno che puoi fare qualunque cosa,
la domanda è

31
00:01:32,644 --> 00:01:36,209
Cosa NON fai,
non cosa fai.

32
00:01:36,209 --> 00:01:40,209
Allora, cosa David Fincher NON fa?

33
00:01:46,768 --> 00:01:50,963
Per iniziare, riprese a mano. Fincher è
un regista da metti su treppiedi

34
00:01:50,963 --> 00:01:53,401
Odia le riprese a mano e
le fa forse una volta per film.

35
00:01:53,401 --> 00:01:56,012
Dragon Tattoo ha due scene,
mentre Zodiaco ne ha una,

36
00:01:56,012 --> 00:01:58,498
e The Social Network
ha solo questa ripresa.

37
00:02:00,808 --> 00:02:03,523
Se7en ne ha più di tutti
i suoi film: cinque scene.

38
00:02:05,903 --> 00:02:08,664
Ma anche quando le usa,
nota come le utilizza nel contesto.

39
00:02:08,664 --> 00:02:11,150
La ripresa sul detective è
traballante, mentre Jhon Doe,

40
00:02:11,150 --> 00:02:14,299
che ha il controllo di questa scena,
è ripreso su un treppiedi, solido.

41
00:02:14,299 --> 00:02:16,035
--COSA C'È NELLA SCATOLA?
--Prima dammi la pistola.

42
00:02:16,035 --> 00:02:18,010
--COSA C'È NELLA CAZZO DI SCATOLA?
--Dammi la pistola.

43
00:02:18,010 --> 00:02:19,555
--Te l'ha appena detto.

44
00:02:19,555 --> 00:02:23,043
Un'altra cosa che Fincher evita: la sensazione
di un uomo che fa le riprese.

45
00:02:23,043 --> 00:02:26,032
Da un po' molti registi aggiungono
instabilità alle riprese

46
00:02:26,032 --> 00:02:28,956
o errori per farle sembrare come se
ci fosse una persona lì,

47
00:02:29,016 --> 00:02:30,791
Fincher fa il contrario.

48
00:02:30,791 --> 00:02:36,119
--Amo l'idea di onniscienza
la ripresa si muove perfettamente,

49
00:02:36,119 --> 00:02:38,061
da una parte all'altra

50
00:02:38,061 --> 00:02:41,062
non ha una personalità
è come se ciò che accade

51
00:02:41,062 --> 00:02:43,819
era destinato a succedere.

52
00:02:46,779 --> 00:02:49,414
A volte non puoi dire se una ripresa
è fatta da un uomo,

53
00:02:49,414 --> 00:02:52,641
robotizzata o fatta al computer.
L'effetto finale è sinistro,

54
00:02:52,641 --> 00:02:55,370
come qualcosa uscito
dall'Overlook Hotel.

55
00:03:01,269 --> 00:03:04,135
Inoltre non taglia su primo piano
a meno che non gli serva.

56
00:03:04,135 --> 00:03:07,494
Anche se i primi piani e gli inserti
di Fincher sono davvero unici,

57
00:03:07,494 --> 00:03:10,701
raramente li usa perché...
--Ogni volta che vai su un primo piano

58
00:03:10,701 --> 00:03:15,057
il pubblico sa: "Guarda, questo è 
importante." Devi essere molto

59
00:03:15,057 --> 00:03:19,046
cauto e attento a quando decidi
di usarlo.

60
00:03:22,046 --> 00:03:25,078
In ogni scena, va su un primo piano
solo per uno o due momenti.

61
00:03:25,078 --> 00:03:27,874
E più ha diretto film,
meno spesso lo fa.

62
00:03:28,384 --> 00:03:30,701
--Saresti stato un grande
Segretario di Stato.

63
00:03:32,071 --> 00:03:35,284
Questi momenti hanno potere
proprio perché li risparmia altrove.

64
00:03:38,614 --> 00:03:41,087
Ed infine, non muove mai la camera
se può evitarlo.

65
00:03:41,087 --> 00:03:44,592
--Volevo mostrare,
in un frame più grande

66
00:03:44,592 --> 00:03:48,003
e una situazione più scarica possibile,

67
00:03:48,013 --> 00:03:51,024
quanto una specie di semplice proscenio,

68
00:03:51,024 --> 00:03:53,793
questo è ciò che sta succedendo,
questo è ciò che lui vede,

69
00:03:53,793 --> 00:03:56,767
--Tu non presti attenzione.
--Cos'è questo?

70
00:03:56,767 --> 00:04:00,084
Considera i limiti che si impone.
Nessuna ripresa a mano,

71
00:04:00,084 --> 00:04:04,022
senza operatori, no primi piani non necessari,
o movimenti della camera immotivati.

72
00:04:04,022 --> 00:04:08,015
Diamogli una scena con solo persone
che parlano. Può renderla cinematica?

73
00:04:08,015 --> 00:04:11,058
--L'assassino gli ha messo un secchio sotto,
continuando a servirlo

74
00:04:11,068 --> 00:04:14,079
il coroner dice che può essere 
andato avanti per più di 12 ore.

75
00:04:14,079 --> 00:04:16,679
Ah già. Parlare non è cinematico
ma lo sono i drammi.

76
00:04:16,679 --> 00:04:19,338
Questa scena riguarda tre persone,
una in piedi e due sedute.

77
00:04:19,338 --> 00:04:21,972
La prima cosa che fa è portarci
qui per sentire i primi due.

78
00:04:21,972 --> 00:04:24,215
Dall'inquadratura puoi capire che
è più importante per Somerset

79
00:04:24,215 --> 00:04:26,979
che non per il comandante,
ma nessuno molla.

80
00:04:26,979 --> 00:04:30,748
Quando il detective prova a lasciare.
--Voglio essere riassegnato

81
00:04:30,828 --> 00:04:33,174
Ci spostiamo ad un altro angolo
del comandante e di Somerset.

82
00:04:33,174 --> 00:04:35,612
Questo è l'indizio che Mills
sta cercando di inserirsi.

83
00:04:35,612 --> 00:04:38,672
Ma Somerset, che non incrocia neanche
il suo sguardo, lo ignora.

84
00:04:38,672 --> 00:04:41,640
Quando il giovane detective s'inserisce:
--Hey, guarda che sono qui

85
00:04:41,640 --> 00:04:43,050
--puoi dirmelo in faccia.

86
00:04:43,050 --> 00:04:46,003
Torniamo a quest'angolo,
con Somerset finalmente che lo guarda.

87
00:04:46,003 --> 00:04:49,115
Questo mette il comandante in difficolta,
e deve piantare i piedi.

88
00:04:49,115 --> 00:04:51,607
--Dallo a me.
--No ti do un altro caso.

89
00:04:51,607 --> 00:04:54,027
Questo è l'unico primo piano 
del comandante in questa scena

90
00:04:54,027 --> 00:04:56,968
e Fincher lo utilizza per il momento
in cui Mills viene totalmente respinto.

91
00:04:56,968 --> 00:04:59,697
Anche senza suono, puoi capire
lo scopo di questa scena

92
00:04:59,697 --> 00:05:03,121
Fincher ha preso i tuoi occhi e li ha
portati a vedere questo dramma,

93
00:05:03,121 --> 00:05:06,132
qui per quest'altro, e infine
qui per il colpo finale.

94
00:05:06,132 --> 00:05:09,870
Tre personaggi, tre relazioni,
tutte predisposte per la telecamera.

95
00:05:09,870 --> 00:05:11,834
--Mi spiace, vecchio mio.

96
00:05:11,834 --> 00:05:13,699
La scena successiva in cui
sono insieme,

97
00:05:13,699 --> 00:05:15,342
guarda quanto è seduto lontano Mills.

98
00:05:15,342 --> 00:05:17,943
Ma appena Somerset inizia
a spiegare la sua teoria:

99
00:05:18,013 --> 00:05:21,746
--Gola, avarizia

100
00:05:21,746 --> 00:05:25,607
Fincher ci porta qui per mostrare
che si guardano nello stesso frame.

101
00:05:25,607 --> 00:05:27,885
Anche se non lavorano insieme
per altri 10 minuti,

102
00:05:27,885 --> 00:05:30,036
è qui che cominciano
a rispettarsi a vicenda.

103
00:05:30,036 --> 00:05:33,309
Puoi vedere Se7en e osservare
la progressione di questo rapporto

104
00:05:33,309 --> 00:05:35,484
in tutte le inquadrature con
loro due assieme,

105
00:05:35,484 --> 00:05:38,100
per finire con questa.
Ecco una buona regia.

106
00:05:39,036 --> 00:05:41,789
E con Fincher che è invecchiato,
è diventato più sottile.

107
00:05:41,789 --> 00:05:44,789
Per esempio, adesso è molto bravo
ad usare il vuoto in un'inquadratura.

108
00:05:44,789 --> 00:05:46,567
Per cui taglia su una sedia
dove non c'è nessuno.

109
00:05:46,567 --> 00:05:48,317
--Eduardo era il presidente
della Harvard

110
00:05:48,317 --> 00:05:50,926
Investors Association ed
era il mio migliore amico.

111
00:05:51,049 --> 00:05:53,345
o uno spazio vuoto lasciato
da un marito assente.

112
00:05:53,345 --> 00:05:55,564
--È un vero peccato,
ne riparleremo.

113
00:05:56,349 --> 00:05:58,052
E quando sarà finito?

114
00:05:58,052 --> 00:06:01,855
Costruirà un'intera scena per un momento
dove qualcuno guarda nella lente, felice

115
00:06:02,015 --> 00:06:05,034
--Sono lieta di essere qui,
grazie.

116
00:06:05,169 --> 00:06:06,656
o terrorizzato.

117
00:06:06,656 --> 00:06:08,666
--Prenditi cura di te, Sam

118
00:06:08,666 --> 00:06:11,649
E ci mostrerà l'interno del frigo
di qualcuno.

119
00:06:15,805 --> 00:06:18,814
È vero che Fincher ha una reputazione
di non scendere a compromessi

120
00:06:18,814 --> 00:06:21,059
girando 50 o 60 o 99 volte
una scena.

121
00:06:21,059 --> 00:06:25,856
--Doppio arcobaleno? Oddio, 
che cosa vuol dire?

122
00:06:25,856 --> 00:06:29,575
Nello stesso tempo, è bello vedere
qualcuno che è bravo nel suo lavoro.

123
00:06:29,961 --> 00:06:33,195
Qualcuno che può mostrare lo spostamento
di potere in un taglio solo

124
00:06:34,145 --> 00:06:35,498
--Staccate i telefoni.

125
00:06:36,158 --> 00:06:38,920
Qualcuno che è disposto a mostrare
questo momento completo

126
00:06:44,461 --> 00:06:47,782
o solo lasciarci vedere un personaggio
camminare da punto A a punto B.

127
00:06:47,852 --> 00:06:51,776
Anche se non ti piace Fincher, questi sono
tra i migliori lavori da regista attuali

128
00:06:51,776 --> 00:06:53,900
e vale assolutamente la pena studiarli.

129
00:06:54,026 --> 00:07:00,030
--Non sono Zodiac, e se lo fossi,
di certo non lo direi a te.

130
00:07:00,003 --> 00:07:03,024
E se ti piace,
ecco cosa pensa lui di te.

131
00:07:03,051 --> 00:07:05,755
--Io credo che la gente sia pervertita

132
00:07:06,215 --> 00:07:08,747
ho mantenuto questa idea, 
ed è stata...

133
00:07:08,747 --> 00:07:11,027
è la base su cui si fonda la mia carriera.