WEBVTT

00:00:06.077 --> 00:00:08.982
Ciao, io sono Tony, e questo è
Ogni Fotogramma un Dipinto

00:00:09.032 --> 00:00:12.195
Una cosa che trovo interessante
sui registi è che più film fanno,

00:00:12.195 --> 00:00:15.716
più possono esprimersi
nei più piccoli dettagli di una scena.

00:00:15.716 --> 00:00:17.556
--Che cosa vuoi?

00:00:22.659 --> 00:00:25.853
Molte persone pensano che i direttori
si distinguono per come girano

00:00:25.853 --> 00:00:28.713
le grandi scene, quelle fantastiche,
roba davvero di stile.

00:00:28.713 --> 00:00:31.139
E si, queste sono le scene che 
vengono copiate, che danno

00:00:31.139 --> 00:00:33.494
una forte indicazione 
della visione di qualcuno.

00:00:33.494 --> 00:00:37.045
Ma prima o poi, ogni regista
torna a scene come questa

00:00:37.235 --> 00:00:41.664
Due persone che parlano in una stanza.
La cosa meno cinematica che ci sia.

00:00:42.004 --> 00:00:45.050
E sono scene come questa che ti dicono
cosa gli importa davvero.

00:00:45.215 --> 00:00:48.473
--Se non avessi bisogno di un medico,
non ti farei neanche avvicinare

00:00:48.473 --> 00:00:51.096
a questa operazione.
--Sono eternamente grato.

00:00:51.096 --> 00:00:53.036
--Tieniti il tuo sarcasmo.

00:00:53.036 --> 00:00:56.036
E David Fincher?
A lui importano le informazioni.

00:00:56.036 --> 00:00:58.570
Al contrario di molti registi,
che evitano espozione

00:00:58.570 --> 00:01:00.715
a volte Fincher non fa altro.

00:01:01.399 --> 00:01:03.388
--La quantità di sale dev'essere perfetta

00:01:03.388 --> 00:01:06.129
il miglior grasso per fare sapone
viene dagli uomini.

00:01:06.619 --> 00:01:09.479
--Aspetta, che posto è questo?
--Una clinica per liposuzione.

00:01:09.479 --> 00:01:12.287
Nel suo mondo, i drammi avvengono
quando il personaggio scopre

00:01:12.287 --> 00:01:13.693
un nuovo pezzo d'informazione

00:01:13.693 --> 00:01:15.044
--sotto nella cantina.

00:01:15.053 --> 00:01:17.313
Come si incastra con tutto
ciò che sanno già?

00:01:17.333 --> 00:01:19.805
--Non molte persone hanno
una cantina in California.

00:01:19.855 --> 00:01:22.914
E come reagiscono nell'apprendere
un altro po' della verità?

00:01:23.149 --> 00:01:24.269
--Io ce l'ho.

00:01:25.929 --> 00:01:28.009
Lo stile di Fincher è
un'estensione di questa idea

00:01:28.009 --> 00:01:30.055
ed è interessante ascoltarlo
descrivere il suo processo.

00:01:30.055 --> 00:01:32.644
Sanno che puoi fare qualunque cosa,
la domanda è

00:01:32.644 --> 00:01:36.209
Cosa NON fai,
non cosa fai.

00:01:36.209 --> 00:01:40.209
Allora, cosa David Fincher NON fa?

00:01:46.768 --> 00:01:50.963
Per iniziare, riprese a mano. Fincher è
un regista da metti su treppiedi

00:01:50.963 --> 00:01:53.401
Odia le riprese a mano e
le fa forse una volta per film.

00:01:53.401 --> 00:01:56.012
Dragon Tattoo ha due scene,
mentre Zodiaco ne ha una,

00:01:56.012 --> 00:01:58.498
e The Social Network
ha solo questa ripresa.

00:02:00.808 --> 00:02:03.523
Se7en ne ha più di tutti
i suoi film: cinque scene.

00:02:05.903 --> 00:02:08.664
Ma anche quando le usa,
nota come le utilizza nel contesto.

00:02:08.664 --> 00:02:11.150
La ripresa sul detective è
traballante, mentre Jhon Doe,

00:02:11.150 --> 00:02:14.299
che ha il controllo di questa scena,
è ripreso su un treppiedi, solido.

00:02:14.299 --> 00:02:16.035
--COSA C'È NELLA SCATOLA?
--Prima dammi la pistola.

00:02:16.035 --> 00:02:18.010
--COSA C'È NELLA CAZZO DI SCATOLA?
--Dammi la pistola.

00:02:18.010 --> 00:02:19.555
--Te l'ha appena detto.

00:02:19.555 --> 00:02:23.043
Un'altra cosa che Fincher evita: la sensazione
di un uomo che fa le riprese.

00:02:23.043 --> 00:02:26.032
Da un po' molti registi aggiungono
instabilità alle riprese

00:02:26.032 --> 00:02:28.956
o errori per farle sembrare come se
ci fosse una persona lì,

00:02:29.016 --> 00:02:30.791
Fincher fa il contrario.

00:02:30.791 --> 00:02:36.119
--Amo l'idea di onniscienza
la ripresa si muove perfettamente,

00:02:36.119 --> 00:02:38.061
da una parte all'altra

00:02:38.061 --> 00:02:41.062
non ha una personalità
è come se ciò che accade

00:02:41.062 --> 00:02:43.819
era destinato a succedere.

00:02:46.779 --> 00:02:49.414
A volte non puoi dire se una ripresa
è fatta da un uomo,

00:02:49.414 --> 00:02:52.641
robotizzata o fatta al computer.
L'effetto finale è sinistro,

00:02:52.641 --> 00:02:55.370
come qualcosa uscito
dall'Overlook Hotel.

00:03:01.269 --> 00:03:04.135
Inoltre non taglia su primo piano
a meno che non gli serva.

00:03:04.135 --> 00:03:07.494
Anche se i primi piani e gli inserti
di Fincher sono davvero unici,

00:03:07.494 --> 00:03:10.701
raramente li usa perché...
--Ogni volta che vai su un primo piano

00:03:10.701 --> 00:03:15.057
il pubblico sa: "Guarda, questo è 
importante." Devi essere molto

00:03:15.057 --> 00:03:19.046
cauto e attento a quando decidi
di usarlo.

00:03:22.046 --> 00:03:25.078
In ogni scena, va su un primo piano
solo per uno o due momenti.

00:03:25.078 --> 00:03:27.874
E più ha diretto film,
meno spesso lo fa.

00:03:28.384 --> 00:03:30.701
--Saresti stato un grande
Segretario di Stato.

00:03:32.071 --> 00:03:35.284
Questi momenti hanno potere
proprio perché li risparmia altrove.

00:03:38.614 --> 00:03:41.087
Ed infine, non muove mai la camera
se può evitarlo.

00:03:41.087 --> 00:03:44.592
--Volevo mostrare,
in un frame più grande

00:03:44.592 --> 00:03:48.003
e una situazione più scarica possibile,

00:03:48.013 --> 00:03:51.024
quanto una specie di semplice proscenio,

00:03:51.024 --> 00:03:53.793
questo è ciò che sta succedendo,
questo è ciò che lui vede,

00:03:53.793 --> 00:03:56.767
--Tu non presti attenzione.
--Cos'è questo?

00:03:56.767 --> 00:04:00.084
Considera i limiti che si impone.
Nessuna ripresa a mano,

00:04:00.084 --> 00:04:04.022
senza operatori, no primi piani non necessari,
o movimenti della camera immotivati.

00:04:04.022 --> 00:04:08.015
Diamogli una scena con solo persone
che parlano. Può renderla cinematica?

00:04:08.015 --> 00:04:11.058
--L'assassino gli ha messo un secchio sotto,
continuando a servirlo

00:04:11.068 --> 00:04:14.079
il coroner dice che può essere 
andato avanti per più di 12 ore.

00:04:14.079 --> 00:04:16.679
Ah già. Parlare non è cinematico
ma lo sono i drammi.

00:04:16.679 --> 00:04:19.338
Questa scena riguarda tre persone,
una in piedi e due sedute.

00:04:19.338 --> 00:04:21.972
La prima cosa che fa è portarci
qui per sentire i primi due.

00:04:21.972 --> 00:04:24.215
Dall'inquadratura puoi capire che
è più importante per Somerset

00:04:24.215 --> 00:04:26.979
che non per il comandante,
ma nessuno molla.

00:04:26.979 --> 00:04:30.748
Quando il detective prova a lasciare.
--Voglio essere riassegnato

00:04:30.828 --> 00:04:33.174
Ci spostiamo ad un altro angolo
del comandante e di Somerset.

00:04:33.174 --> 00:04:35.612
Questo è l'indizio che Mills
sta cercando di inserirsi.

00:04:35.612 --> 00:04:38.672
Ma Somerset, che non incrocia neanche
il suo sguardo, lo ignora.

00:04:38.672 --> 00:04:41.640
Quando il giovane detective s'inserisce:
--Hey, guarda che sono qui

00:04:41.640 --> 00:04:43.050
--puoi dirmelo in faccia.

00:04:43.050 --> 00:04:46.003
Torniamo a quest'angolo,
con Somerset finalmente che lo guarda.

00:04:46.003 --> 00:04:49.115
Questo mette il comandante in difficolta,
e deve piantare i piedi.

00:04:49.115 --> 00:04:51.607
--Dallo a me.
--No ti do un altro caso.

00:04:51.607 --> 00:04:54.027
Questo è l'unico primo piano 
del comandante in questa scena

00:04:54.027 --> 00:04:56.968
e Fincher lo utilizza per il momento
in cui Mills viene totalmente respinto.

00:04:56.968 --> 00:04:59.697
Anche senza suono, puoi capire
lo scopo di questa scena

00:04:59.697 --> 00:05:03.121
Fincher ha preso i tuoi occhi e li ha
portati a vedere questo dramma,

00:05:03.121 --> 00:05:06.132
qui per quest'altro, e infine
qui per il colpo finale.

00:05:06.132 --> 00:05:09.870
Tre personaggi, tre relazioni,
tutte predisposte per la telecamera.

00:05:09.870 --> 00:05:11.834
--Mi spiace, vecchio mio.

00:05:11.834 --> 00:05:13.699
La scena successiva in cui
sono insieme,

00:05:13.699 --> 00:05:15.342
guarda quanto è seduto lontano Mills.

00:05:15.342 --> 00:05:17.943
Ma appena Somerset inizia
a spiegare la sua teoria:

00:05:18.013 --> 00:05:21.746
--Gola, avarizia

00:05:21.746 --> 00:05:25.607
Fincher ci porta qui per mostrare
che si guardano nello stesso frame.

00:05:25.607 --> 00:05:27.885
Anche se non lavorano insieme
per altri 10 minuti,

00:05:27.885 --> 00:05:30.036
è qui che cominciano
a rispettarsi a vicenda.

00:05:30.036 --> 00:05:33.309
Puoi vedere Se7en e osservare
la progressione di questo rapporto

00:05:33.309 --> 00:05:35.484
in tutte le inquadrature con
loro due assieme,

00:05:35.484 --> 00:05:38.100
per finire con questa.
Ecco una buona regia.

00:05:39.036 --> 00:05:41.789
E con Fincher che è invecchiato,
è diventato più sottile.

00:05:41.789 --> 00:05:44.789
Per esempio, adesso è molto bravo
ad usare il vuoto in un'inquadratura.

00:05:44.789 --> 00:05:46.567
Per cui taglia su una sedia
dove non c'è nessuno.

00:05:46.567 --> 00:05:48.317
--Eduardo era il presidente
della Harvard

00:05:48.317 --> 00:05:50.926
Investors Association ed
era il mio migliore amico.

00:05:51.049 --> 00:05:53.345
o uno spazio vuoto lasciato
da un marito assente.

00:05:53.345 --> 00:05:55.564
--È un vero peccato,
ne riparleremo.

00:05:56.349 --> 00:05:58.052
E quando sarà finito?

00:05:58.052 --> 00:06:01.855
Costruirà un'intera scena per un momento
dove qualcuno guarda nella lente, felice

00:06:02.015 --> 00:06:05.034
--Sono lieta di essere qui,
grazie.

00:06:05.169 --> 00:06:06.656
o terrorizzato.

00:06:06.656 --> 00:06:08.666
--Prenditi cura di te, Sam

00:06:08.666 --> 00:06:11.649
E ci mostrerà l'interno del frigo
di qualcuno.

00:06:15.805 --> 00:06:18.814
È vero che Fincher ha una reputazione
di non scendere a compromessi

00:06:18.814 --> 00:06:21.059
girando 50 o 60 o 99 volte
una scena.

00:06:21.059 --> 00:06:25.856
--Doppio arcobaleno? Oddio, 
che cosa vuol dire?

00:06:25.856 --> 00:06:29.575
Nello stesso tempo, è bello vedere
qualcuno che è bravo nel suo lavoro.

00:06:29.961 --> 00:06:33.195
Qualcuno che può mostrare lo spostamento
di potere in un taglio solo

00:06:34.145 --> 00:06:35.498
--Staccate i telefoni.

00:06:36.158 --> 00:06:38.920
Qualcuno che è disposto a mostrare
questo momento completo

00:06:44.461 --> 00:06:47.782
o solo lasciarci vedere un personaggio
camminare da punto A a punto B.

00:06:47.852 --> 00:06:51.776
Anche se non ti piace Fincher, questi sono
tra i migliori lavori da regista attuali

00:06:51.776 --> 00:06:53.900
e vale assolutamente la pena studiarli.

00:06:54.026 --> 00:07:00.030
--Non sono Zodiac, e se lo fossi,
di certo non lo direi a te.

00:07:00.003 --> 00:07:03.024
E se ti piace,
ecco cosa pensa lui di te.

00:07:03.051 --> 00:07:05.755
--Io credo che la gente sia pervertita

00:07:06.215 --> 00:07:08.747
ho mantenuto questa idea, 
ed è stata...

00:07:08.747 --> 00:07:11.027
è la base su cui si fonda la mia carriera.