Ciao, io sono Tony, e questo è Ogni Fotogramma un Dipinto
Una cosa che trovo interessante sui registi è che più film fanno,
più possono esprimersi nei più piccoli dettagli di una scena.
--Che cosa vuoi?
Molte persone pensano che i direttori si distinguono per come girano
le grandi scene, quelle fantastiche, roba davvero di stile.
E si, queste sono le scene che vengono copiate, che danno
una forte indicazione della visione di qualcuno.
Ma prima o poi, ogni regista torna a scene come questa
Due persone che parlano in una stanza. La cosa meno cinematica che ci sia.
E sono scene come questa che ti dicono cosa gli importa davvero.
--Se non avessi bisogno di un medico, non ti farei neanche avvicinare
a questa operazione. --Sono eternamente grato.
--Tieniti il tuo sarcasmo.
E David Fincher? A lui importano le informazioni.
Al contrario di molti registi, che evitano espozione
a volte Fincher non fa altro.
--La quantità di sale dev'essere perfetta
il miglior grasso per fare sapone viene dagli uomini.
--Aspetta, che posto è questo? --Una clinica per liposuzione.
Nel suo mondo, i drammi avvengono quando il personaggio scopre
un nuovo pezzo d'informazione
--sotto nella cantina.
Come si incastra con tutto ciò che sanno già?
--Non molte persone hanno una cantina in California.
E come reagiscono nell'apprendere un altro po' della verità?
--Io ce l'ho.
Lo stile di Fincher è un'estensione di questa idea
ed è interessante ascoltarlo descrivere il suo processo.
Sanno che puoi fare qualunque cosa, la domanda è
Cosa NON fai, non cosa fai.
Allora, cosa David Fincher NON fa?
Per iniziare, riprese a mano. Fincher è un regista da metti su treppiedi
Odia le riprese a mano e le fa forse una volta per film.
Dragon Tattoo ha due scene, mentre Zodiaco ne ha una,
e The Social Network ha solo questa ripresa.
Se7en ne ha più di tutti i suoi film: cinque scene.
Ma anche quando le usa, nota come le utilizza nel contesto.
La ripresa sul detective è traballante, mentre Jhon Doe,
che ha il controllo di questa scena, è ripreso su un treppiedi, solido.
--COSA C'È NELLA SCATOLA? --Prima dammi la pistola.
--COSA C'È NELLA CAZZO DI SCATOLA? --Dammi la pistola.
--Te l'ha appena detto.
Un'altra cosa che Fincher evita: la sensazione di un uomo che fa le riprese.
Da un po' molti registi aggiungono instabilità alle riprese
o errori per farle sembrare come se ci fosse una persona lì,
Fincher fa il contrario.
--Amo l'idea di onniscienza la ripresa si muove perfettamente,
da una parte all'altra
non ha una personalità è come se ciò che accade
era destinato a succedere.
A volte non puoi dire se una ripresa è fatta da un uomo,
robotizzata o fatta al computer. L'effetto finale è sinistro,
come qualcosa uscito dall'Overlook Hotel.
Inoltre non taglia su primo piano a meno che non gli serva.
Anche se i primi piani e gli inserti di Fincher sono davvero unici,
raramente li usa perché... --Ogni volta che vai su un primo piano
il pubblico sa: "Guarda, questo è importante." Devi essere molto
cauto e attento a quando decidi di usarlo.
In ogni scena, va su un primo piano solo per uno o due momenti.
E più ha diretto film, meno spesso lo fa.
--Saresti stato un grande Segretario di Stato.
Questi momenti hanno potere proprio perché li risparmia altrove.
Ed infine, non muove mai la camera se può evitarlo.
--Volevo mostrare, in un frame più grande
e una situazione più scarica possibile,
quanto una specie di semplice proscenio,
questo è ciò che sta succedendo, questo è ciò che lui vede,
--Tu non presti attenzione. --Cos'è questo?
Considera i limiti che si impone. Nessuna ripresa a mano,
senza operatori, no primi piani non necessari, o movimenti della camera immotivati.
Diamogli una scena con solo persone che parlano. Può renderla cinematica?
--L'assassino gli ha messo un secchio sotto, continuando a servirlo
il coroner dice che può essere andato avanti per più di 12 ore.
Ah già. Parlare non è cinematico ma lo sono i drammi.
Questa scena riguarda tre persone, una in piedi e due sedute.
La prima cosa che fa è portarci qui per sentire i primi due.
Dall'inquadratura puoi capire che è più importante per Somerset
che non per il comandante, ma nessuno molla.
Quando il detective prova a lasciare. --Voglio essere riassegnato
Ci spostiamo ad un altro angolo del comandante e di Somerset.
Questo è l'indizio che Mills sta cercando di inserirsi.
Ma Somerset, che non incrocia neanche il suo sguardo, lo ignora.
Quando il giovane detective s'inserisce: --Hey, guarda che sono qui
--puoi dirmelo in faccia.
Torniamo a quest'angolo, con Somerset finalmente che lo guarda.
Questo mette il comandante in difficolta, e deve piantare i piedi.
--Dallo a me. --No ti do un altro caso.
Questo è l'unico primo piano del comandante in questa scena
e Fincher lo utilizza per il momento in cui Mills viene totalmente respinto.
Anche senza suono, puoi capire lo scopo di questa scena
Fincher ha preso i tuoi occhi e li ha portati a vedere questo dramma,
qui per quest'altro, e infine qui per il colpo finale.
Tre personaggi, tre relazioni, tutte predisposte per la telecamera.
--Mi spiace, vecchio mio.
La scena successiva in cui sono insieme,
guarda quanto è seduto lontano Mills.
Ma appena Somerset inizia a spiegare la sua teoria:
--Gola, avarizia
Fincher ci porta qui per mostrare che si guardano nello stesso frame.
Anche se non lavorano insieme per altri 10 minuti,
è qui che cominciano a rispettarsi a vicenda.
Puoi vedere Se7en e osservare la progressione di questo rapporto
in tutte le inquadrature con loro due assieme,
per finire con questa. Ecco una buona regia.
E con Fincher che è invecchiato, è diventato più sottile.
Per esempio, adesso è molto bravo ad usare il vuoto in un'inquadratura.
Per cui taglia su una sedia dove non c'è nessuno.
--Eduardo era il presidente della Harvard
Investors Association ed era il mio migliore amico.
o uno spazio vuoto lasciato da un marito assente.
--È un vero peccato, ne riparleremo.
E quando sarà finito?
Costruirà un'intera scena per un momento dove qualcuno guarda nella lente, felice
--Sono lieta di essere qui, grazie.
o terrorizzato.
--Prenditi cura di te, Sam
E ci mostrerà l'interno del frigo di qualcuno.
È vero che Fincher ha una reputazione di non scendere a compromessi
girando 50 o 60 o 99 volte una scena.
--Doppio arcobaleno? Oddio, che cosa vuol dire?
Nello stesso tempo, è bello vedere qualcuno che è bravo nel suo lavoro.
Qualcuno che può mostrare lo spostamento di potere in un taglio solo
--Staccate i telefoni.
Qualcuno che è disposto a mostrare questo momento completo
o solo lasciarci vedere un personaggio camminare da punto A a punto B.
Anche se non ti piace Fincher, questi sono tra i migliori lavori da regista attuali
e vale assolutamente la pena studiarli.
--Non sono Zodiac, e se lo fossi, di certo non lo direi a te.
E se ti piace, ecco cosa pensa lui di te.
--Io credo che la gente sia pervertita
ho mantenuto questa idea, ed è stata...
è la base su cui si fonda la mia carriera.