0:00:06.077,0:00:08.982
Ciao, io sono Tony, e questo è[br]Ogni Fotogramma un Dipinto

0:00:09.032,0:00:12.195
Una cosa che trovo interessante[br]sui registi è che più film fanno,

0:00:12.195,0:00:15.716
più possono esprimersi[br]nei più piccoli dettagli di una scena.

0:00:15.716,0:00:17.556
--Che cosa vuoi?

0:00:22.659,0:00:25.853
Molte persone pensano che i direttori[br]si distinguono per come girano

0:00:25.853,0:00:28.713
le grandi scene, quelle fantastiche,[br]roba davvero di stile.

0:00:28.713,0:00:31.139
E si, queste sono le scene che [br]vengono copiate, che danno

0:00:31.139,0:00:33.494
una forte indicazione [br]della visione di qualcuno.

0:00:33.494,0:00:37.045
Ma prima o poi, ogni regista[br]torna a scene come questa

0:00:37.235,0:00:41.664
Due persone che parlano in una stanza.[br]La cosa meno cinematica che ci sia.

0:00:42.004,0:00:45.050
E sono scene come questa che ti dicono[br]cosa gli importa davvero.

0:00:45.215,0:00:48.473
--Se non avessi bisogno di un medico,[br]non ti farei neanche avvicinare

0:00:48.473,0:00:51.096
a questa operazione.[br]--Sono eternamente grato.

0:00:51.096,0:00:53.036
--Tieniti il tuo sarcasmo.

0:00:53.036,0:00:56.036
E David Fincher?[br]A lui importano le informazioni.

0:00:56.036,0:00:58.570
Al contrario di molti registi,[br]che evitano espozione

0:00:58.570,0:01:00.715
a volte Fincher non fa altro.

0:01:01.399,0:01:03.388
--La quantità di sale dev'essere perfetta

0:01:03.388,0:01:06.129
il miglior grasso per fare sapone[br]viene dagli uomini.

0:01:06.619,0:01:09.479
--Aspetta, che posto è questo?[br]--Una clinica per liposuzione.

0:01:09.479,0:01:12.287
Nel suo mondo, i drammi avvengono[br]quando il personaggio scopre

0:01:12.287,0:01:13.693
un nuovo pezzo d'informazione

0:01:13.693,0:01:15.044
--sotto nella cantina.

0:01:15.053,0:01:17.313
Come si incastra con tutto[br]ciò che sanno già?

0:01:17.333,0:01:19.805
--Non molte persone hanno[br]una cantina in California.

0:01:19.855,0:01:22.914
E come reagiscono nell'apprendere[br]un altro po' della verità?

0:01:23.149,0:01:24.269
--Io ce l'ho.

0:01:25.929,0:01:28.009
Lo stile di Fincher è[br]un'estensione di questa idea

0:01:28.009,0:01:30.055
ed è interessante ascoltarlo[br]descrivere il suo processo.

0:01:30.055,0:01:32.644
Sanno che puoi fare qualunque cosa,[br]la domanda è

0:01:32.644,0:01:36.209
Cosa NON fai,[br]non cosa fai.

0:01:36.209,0:01:40.209
Allora, cosa David Fincher NON fa?

0:01:46.768,0:01:50.963
Per iniziare, riprese a mano. Fincher è[br]un regista da metti su treppiedi

0:01:50.963,0:01:53.401
Odia le riprese a mano e[br]le fa forse una volta per film.

0:01:53.401,0:01:56.012
Dragon Tattoo ha due scene,[br]mentre Zodiaco ne ha una,

0:01:56.012,0:01:58.498
e The Social Network[br]ha solo questa ripresa.

0:02:00.808,0:02:03.523
Se7en ne ha più di tutti[br]i suoi film: cinque scene.

0:02:05.903,0:02:08.664
Ma anche quando le usa,[br]nota come le utilizza nel contesto.

0:02:08.664,0:02:11.150
La ripresa sul detective è[br]traballante, mentre Jhon Doe,

0:02:11.150,0:02:14.299
che ha il controllo di questa scena,[br]è ripreso su un treppiedi, solido.

0:02:14.299,0:02:16.035
--COSA C'È NELLA SCATOLA?[br]--Prima dammi la pistola.

0:02:16.035,0:02:18.010
--COSA C'È NELLA CAZZO DI SCATOLA?[br]--Dammi la pistola.

0:02:18.010,0:02:19.555
--Te l'ha appena detto.

0:02:19.555,0:02:23.043
Un'altra cosa che Fincher evita: la sensazione[br]di un uomo che fa le riprese.

0:02:23.043,0:02:26.032
Da un po' molti registi aggiungono[br]instabilità alle riprese

0:02:26.032,0:02:28.956
o errori per farle sembrare come se[br]ci fosse una persona lì,

0:02:29.016,0:02:30.791
Fincher fa il contrario.

0:02:30.791,0:02:36.119
--Amo l'idea di onniscienza[br]la ripresa si muove perfettamente,

0:02:36.119,0:02:38.061
da una parte all'altra

0:02:38.061,0:02:41.062
non ha una personalità[br]è come se ciò che accade

0:02:41.062,0:02:43.819
era destinato a succedere.

0:02:46.779,0:02:49.414
A volte non puoi dire se una ripresa[br]è fatta da un uomo,

0:02:49.414,0:02:52.641
robotizzata o fatta al computer.[br]L'effetto finale è sinistro,

0:02:52.641,0:02:55.370
come qualcosa uscito[br]dall'Overlook Hotel.

0:03:01.269,0:03:04.135
Inoltre non taglia su primo piano[br]a meno che non gli serva.

0:03:04.135,0:03:07.494
Anche se i primi piani e gli inserti[br]di Fincher sono davvero unici,

0:03:07.494,0:03:10.701
raramente li usa perché...[br]--Ogni volta che vai su un primo piano

0:03:10.701,0:03:15.057
il pubblico sa: "Guarda, questo è [br]importante." Devi essere molto

0:03:15.057,0:03:19.046
cauto e attento a quando decidi[br]di usarlo.

0:03:22.046,0:03:25.078
In ogni scena, va su un primo piano[br]solo per uno o due momenti.

0:03:25.078,0:03:27.874
E più ha diretto film,[br]meno spesso lo fa.

0:03:28.384,0:03:30.701
--Saresti stato un grande[br]Segretario di Stato.

0:03:32.071,0:03:35.284
Questi momenti hanno potere[br]proprio perché li risparmia altrove.

0:03:38.614,0:03:41.087
Ed infine, non muove mai la camera[br]se può evitarlo.

0:03:41.087,0:03:44.592
--Volevo mostrare,[br]in un frame più grande

0:03:44.592,0:03:48.003
e una situazione più scarica possibile,

0:03:48.013,0:03:51.024
quanto una specie di semplice proscenio,

0:03:51.024,0:03:53.793
questo è ciò che sta succedendo,[br]questo è ciò che lui vede,

0:03:53.793,0:03:56.767
--Tu non presti attenzione.[br]--Cos'è questo?

0:03:56.767,0:04:00.084
Considera i limiti che si impone.[br]Nessuna ripresa a mano,

0:04:00.084,0:04:04.022
senza operatori, no primi piani non necessari,[br]o movimenti della camera immotivati.

0:04:04.022,0:04:08.015
Diamogli una scena con solo persone[br]che parlano. Può renderla cinematica?

0:04:08.015,0:04:11.058
--L'assassino gli ha messo un secchio sotto,[br]continuando a servirlo

0:04:11.068,0:04:14.079
il coroner dice che può essere [br]andato avanti per più di 12 ore.

0:04:14.079,0:04:16.679
Ah già. Parlare non è cinematico[br]ma lo sono i drammi.

0:04:16.679,0:04:19.338
Questa scena riguarda tre persone,[br]una in piedi e due sedute.

0:04:19.338,0:04:21.972
La prima cosa che fa è portarci[br]qui per sentire i primi due.

0:04:21.972,0:04:24.215
Dall'inquadratura puoi capire che[br]è più importante per Somerset

0:04:24.215,0:04:26.979
che non per il comandante,[br]ma nessuno molla.

0:04:26.979,0:04:30.748
Quando il detective prova a lasciare.[br]--Voglio essere riassegnato

0:04:30.828,0:04:33.174
Ci spostiamo ad un altro angolo[br]del comandante e di Somerset.

0:04:33.174,0:04:35.612
Questo è l'indizio che Mills[br]sta cercando di inserirsi.

0:04:35.612,0:04:38.672
Ma Somerset, che non incrocia neanche[br]il suo sguardo, lo ignora.

0:04:38.672,0:04:41.640
Quando il giovane detective s'inserisce:[br]--Hey, guarda che sono qui

0:04:41.640,0:04:43.050
--puoi dirmelo in faccia.

0:04:43.050,0:04:46.003
Torniamo a quest'angolo,[br]con Somerset finalmente che lo guarda.

0:04:46.003,0:04:49.115
Questo mette il comandante in difficolta,[br]e deve piantare i piedi.

0:04:49.115,0:04:51.607
--Dallo a me.[br]--No ti do un altro caso.

0:04:51.607,0:04:54.027
Questo è l'unico primo piano [br]del comandante in questa scena

0:04:54.027,0:04:56.968
e Fincher lo utilizza per il momento[br]in cui Mills viene totalmente respinto.

0:04:56.968,0:04:59.697
Anche senza suono, puoi capire[br]lo scopo di questa scena

0:04:59.697,0:05:03.121
Fincher ha preso i tuoi occhi e li ha[br]portati a vedere questo dramma,

0:05:03.121,0:05:06.132
qui per quest'altro, e infine[br]qui per il colpo finale.

0:05:06.132,0:05:09.870
Tre personaggi, tre relazioni,[br]tutte predisposte per la telecamera.

0:05:09.870,0:05:11.834
--Mi spiace, vecchio mio.

0:05:11.834,0:05:13.699
La scena successiva in cui[br]sono insieme,

0:05:13.699,0:05:15.342
guarda quanto è seduto lontano Mills.

0:05:15.342,0:05:17.943
Ma appena Somerset inizia[br]a spiegare la sua teoria:

0:05:18.013,0:05:21.746
--Gola, avarizia

0:05:21.746,0:05:25.607
Fincher ci porta qui per mostrare[br]che si guardano nello stesso frame.

0:05:25.607,0:05:27.885
Anche se non lavorano insieme[br]per altri 10 minuti,

0:05:27.885,0:05:30.036
è qui che cominciano[br]a rispettarsi a vicenda.

0:05:30.036,0:05:33.309
Puoi vedere Se7en e osservare[br]la progressione di questo rapporto

0:05:33.309,0:05:35.484
in tutte le inquadrature con[br]loro due assieme,

0:05:35.484,0:05:38.100
per finire con questa.[br]Ecco una buona regia.

0:05:39.036,0:05:41.789
E con Fincher che è invecchiato,[br]è diventato più sottile.

0:05:41.789,0:05:44.789
Per esempio, adesso è molto bravo[br]ad usare il vuoto in un'inquadratura.

0:05:44.789,0:05:46.567
Per cui taglia su una sedia[br]dove non c'è nessuno.

0:05:46.567,0:05:48.317
--Eduardo era il presidente[br]della Harvard

0:05:48.317,0:05:50.926
Investors Association ed[br]era il mio migliore amico.

0:05:51.049,0:05:53.345
o uno spazio vuoto lasciato[br]da un marito assente.

0:05:53.345,0:05:55.564
--È un vero peccato,[br]ne riparleremo.

0:05:56.349,0:05:58.052
E quando sarà finito?

0:05:58.052,0:06:01.855
Costruirà un'intera scena per un momento[br]dove qualcuno guarda nella lente, felice

0:06:02.015,0:06:05.034
--Sono lieta di essere qui,[br]grazie.

0:06:05.169,0:06:06.656
o terrorizzato.

0:06:06.656,0:06:08.666
--Prenditi cura di te, Sam

0:06:08.666,0:06:11.649
E ci mostrerà l'interno del frigo[br]di qualcuno.

0:06:15.805,0:06:18.814
È vero che Fincher ha una reputazione[br]di non scendere a compromessi

0:06:18.814,0:06:21.059
girando 50 o 60 o 99 volte[br]una scena.

0:06:21.059,0:06:25.856
--Doppio arcobaleno? Oddio, [br]che cosa vuol dire?

0:06:25.856,0:06:29.575
Nello stesso tempo, è bello vedere[br]qualcuno che è bravo nel suo lavoro.

0:06:29.961,0:06:33.195
Qualcuno che può mostrare lo spostamento[br]di potere in un taglio solo

0:06:34.145,0:06:35.498
--Staccate i telefoni.

0:06:36.158,0:06:38.920
Qualcuno che è disposto a mostrare[br]questo momento completo

0:06:44.461,0:06:47.782
o solo lasciarci vedere un personaggio[br]camminare da punto A a punto B.

0:06:47.852,0:06:51.776
Anche se non ti piace Fincher, questi sono[br]tra i migliori lavori da regista attuali

0:06:51.776,0:06:53.900
e vale assolutamente la pena studiarli.

0:06:54.026,0:07:00.030
--Non sono Zodiac, e se lo fossi,[br]di certo non lo direi a te.

0:07:00.003,0:07:03.024
E se ti piace,[br]ecco cosa pensa lui di te.

0:07:03.051,0:07:05.755
--Io credo che la gente sia pervertita

0:07:06.215,0:07:08.747
ho mantenuto questa idea, [br]ed è stata...

0:07:08.747,0:07:11.027
è la base su cui si fonda la mia carriera.