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[Jeff Wall: Un fotógrafo imposible]
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[ENTREVISTADOR, FUERA DE PANTALLA]
Así que déjeme hacerle una pregunta.
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El señor en la pared allí,
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que está mirando en la ventana
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y tiene estos fantásticos pantalones...
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¿Tú hiciste esos pantalones?
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¿Él los hizo?
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¿Se los impusiste?
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¿Hay algún artificio allí?
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¿Cómo lo describirías?
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(JEFF WALL)
Es información confidencial.
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(RISAS)
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(ENTREVISTADOR)
¿Y lo mismo con la otra foto,
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con la mujer que se prueba su vestido?
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(WALL)
Eso también es información clasificada.
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Lo que ves que está pasando,
pasó
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Es todo lo que puedo decir.
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Como pasó es secundario
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a lo que pasó.
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E imaginemos que
encontré a este hombre en la acera
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y lo puse a hacer lo que
ya estaba haciendo...
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o si lo reconstruí elaboradamente...
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¿Cuál es la diferencia?
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Quiero decir, obviamente hay diferencia
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factual e históricamente,
y así.
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Y en fotografía, esa diferencia importa.
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Artísticamente en fotografía,
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no puede importar mas que
en otras formas de arte.
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En la pintura, no importa.
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En la escultura, no importa
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En el teatro, no importa.
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En el cine, no importa.
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Solo importa en una forma de arte,
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y esa es la fotografía.
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Por ello es que tienes
que lidiar con eso.
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(ENTREVISTADOR)
¿Cuál fue el punto de partida?
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Un recuerdo de hace treinta,
cuarenta años.
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que me vino inesperadamente.
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Al darme cuenta
que me gustaba
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la pregunta fué:
¨¿Cómo fotografías eso?¨
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La imposibilidad de verlo
fue lo que lo volvió interesante
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De ese lado del vestidor,
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sabés que habrá un espejo,
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ya que del otro lado
hay una cortina
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Pero no es un reflejo,
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porque si ves en las perchas,
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dice ¨Barneys¨ en ellas...
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no al revés.
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La cortina está cerrada.
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Nadie tiene acceso
a ver en los vestidores.
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No está permitido tener
espejos de dos caras en vestidores.
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No puedes tener cámares de vigilancia
en los vestidores.
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Todos son hechos que,
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si analizas la fotografía,
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Art21