[Jeff Wall: Un fotógrafo imposible]
[ENTREVISTADOR, FUERA DE PANTALLA] Así que déjeme hacerle una pregunta.
El señor en la pared allí,
que está mirando en la ventana
y tiene estos fantásticos pantalones...
¿Tú hiciste esos pantalones?
¿Él los hizo?
¿Se los impusiste?
¿Hay algún artificio allí?
¿Cómo lo describirías?
(JEFF WALL) Es información confidencial.
(RISAS)
(ENTREVISTADOR) ¿Y lo mismo con la otra foto,
con la mujer que se prueba su vestido?
(WALL) Eso también es información clasificada.
Lo que ves que está pasando, pasó
Es todo lo que puedo decir.
Como pasó es secundario
a lo que pasó.
E imaginemos que encontré a este hombre en la acera
y lo puse a hacer lo que ya estaba haciendo...
o si lo reconstruí elaboradamente...
¿Cuál es la diferencia?
Quiero decir, obviamente hay diferencia
factual e históricamente, y así.
Y en fotografía, esa diferencia importa.
Artísticamente en fotografía,
no puede importar mas que en otras formas de arte.
En la pintura, no importa.
En la escultura, no importa
En el teatro, no importa.
En el cine, no importa.
Solo importa en una forma de arte,
y esa es la fotografía.
Por ello es que tienes que lidiar con eso.
(ENTREVISTADOR) ¿Cuál fue el punto de partida?
Un recuerdo de hace treinta, cuarenta años.
que me vino inesperadamente.
Al darme cuenta que me gustaba
la pregunta fué: ¨¿Cómo fotografías eso?¨
La imposibilidad de verlo fue lo que lo volvió interesante
De ese lado del vestidor,
sabés que habrá un espejo,
ya que del otro lado hay una cortina
Pero no es un reflejo,
porque si ves en las perchas,
dice ¨Barneys¨ en ellas...
no al revés.
La cortina está cerrada.
Nadie tiene acceso a ver en los vestidores.
No está permitido tener espejos de dos caras en vestidores.
No puedes tener cámares de vigilancia en los vestidores.
Todos son hechos que,
si analizas la fotografía,