WEBVTT

00:00:07.420 --> 00:00:10.300
[Jeff Wall: Un fotógrafo imposible]

00:00:11.280 --> 00:00:12.140
[ENTREVISTADOR, FUERA DE PANTALLA] 
Así que déjeme hacerle una pregunta.

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El señor en la pared allí,

00:00:15.790 --> 00:00:17.779
que está mirando en la ventana

00:00:17.780 --> 00:00:21.230
y tiene estos fantásticos pantalones...

00:00:22.320 --> 00:00:23.260
¿Tú hiciste esos pantalones?


00:00:23.260 --> 00:00:24.699
¿Él los hizo?

00:00:24.699 --> 00:00:26.880
¿Se los impusiste?

00:00:26.880 --> 00:00:28.640
¿Hay algún artificio allí?

00:00:28.640 --> 00:00:30.280
¿Cómo lo describirías?

00:00:30.520 --> 00:00:32.280
(JEFF WALL)
Es información confidencial.

00:00:32.280 --> 00:00:33.280
(RISAS)

00:00:33.660 --> 00:00:35.840
(ENTREVISTADOR)
¿Y lo mismo con la otra foto,

00:00:35.840 --> 00:00:38.120
con la mujer que se prueba su vestido?

00:00:38.760 --> 00:00:40.420
(WALL)
Eso también es información clasificada.

00:00:40.420 --> 00:00:41.740
Lo que ves que está pasando,
pasó

00:00:42.320 --> 00:00:43.720
Es todo lo que puedo decir.

00:00:44.600 --> 00:00:47.120
Como pasó es secundario

00:00:47.120 --> 00:00:48.500
a lo que pasó.

00:00:49.700 --> 00:00:52.860
E imaginemos que
encontré a este hombre en la acera

00:00:52.860 --> 00:00:55.720
y lo puse a hacer lo que
ya estaba haciendo...

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o si lo reconstruí elaboradamente...

00:01:00.640 --> 00:01:01.740
¿Cuál es la diferencia?

00:01:02.620 --> 00:01:04.540
Quiero decir, obviamente hay diferencia

00:01:04.540 --> 00:01:05.540
factual e históricamente,
y así.

00:01:05.540 --> 00:01:08.340
Y en fotografía, esa diferencia importa.

00:01:08.340 --> 00:01:11.340
Artísticamente en fotografía,

00:01:11.340 --> 00:01:15.240
no puede importar mas que 
en otras formas de arte.

00:01:16.940 --> 00:01:19.060
En la pintura, no importa.

00:01:19.070 --> 00:01:20.750
En la escultura, no importa

00:01:20.750 --> 00:01:22.840
En el teatro, no importa.

00:01:22.840 --> 00:01:24.290
En el cine, no importa.

00:01:24.290 --> 00:01:26.670
Solo importa en una forma de arte,

00:01:26.670 --> 00:01:28.260
y esa es la fotografía.

00:01:28.260 --> 00:01:30.660
Por ello es que tienes 
que lidiar con eso.

00:01:30.920 --> 00:01:32.740
(ENTREVISTADOR)
¿Cuál fue el punto de partida?

00:01:34.500 --> 00:01:35.240


00:01:36.960 --> 00:01:39.540
Un recuerdo de hace treinta,
cuarenta años.

00:01:39.940 --> 00:01:41.920
que me vino inesperadamente.

00:01:44.180 --> 00:01:45.653
Al darme cuenta 
que me gustaba


00:01:47.126 --> 00:01:48.600
la pregunta fué:
¨¿Cómo fotografías eso?¨

00:01:49.280 --> 00:01:53.980
La imposibilidad de verlo
fue lo que lo volvió interesante

00:01:57.120 --> 00:01:59.600
De ese lado del vestidor,

00:02:00.340 --> 00:02:02.160
sabés que habrá un espejo,

00:02:02.160 --> 00:02:03.850
ya que del otro lado
hay una cortina

00:02:04.220 --> 00:02:05.380
Pero no es un reflejo,

00:02:05.840 --> 00:02:07.660
porque si ves en las perchas,

00:02:07.660 --> 00:02:09.320
dice ¨Barneys¨ en ellas...

00:02:09.940 --> 00:02:10.840
no al revés.

00:02:12.640 --> 00:02:14.120
La cortina está cerrada.

00:02:14.520 --> 00:02:17.800
Nadie tiene acceso 
a ver en los vestidores.

00:02:18.880 --> 00:02:21.760
No está permitido tener
espejos de dos caras en vestidores.

00:02:22.200 --> 00:02:24.700
No puedes tener cámares de vigilancia 
en los vestidores.

00:02:25.580 --> 00:02:27.480
Todos son hechos que,

00:02:27.480 --> 00:02:29.460
si analizas la fotografía,

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00:02:31.300 --> 00:02:32.770


00:02:32.770 --> 00:02:34.260


00:02:34.960 --> 00:02:37.700


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00:02:43.420 --> 00:02:45.960


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00:02:50.380 --> 00:02:52.480


00:02:52.480 --> 00:02:54.020


00:02:54.020 --> 00:02:55.540


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00:03:05.959 --> 00:03:08.610


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