0:00:07.420,0:00:10.300
[Jeff Wall: Un fotógrafo imposible]

0:00:11.280,0:00:12.140
[ENTREVISTADOR, FUERA DE PANTALLA] [br]Así que déjeme hacerle una pregunta.

0:00:13.860,0:00:15.780
El señor en la pared allí,

0:00:15.790,0:00:17.779
que está mirando en la ventana

0:00:17.780,0:00:21.230
y tiene estos fantásticos pantalones...

0:00:22.320,0:00:23.260
¿Tú hiciste esos pantalones?[br]

0:00:23.260,0:00:24.699
¿Él los hizo?

0:00:24.699,0:00:26.880
¿Se los impusiste?

0:00:26.880,0:00:28.640
¿Hay algún artificio allí?

0:00:28.640,0:00:30.280
¿Cómo lo describirías?

0:00:30.520,0:00:32.280
(JEFF WALL)[br]Es información confidencial.

0:00:32.280,0:00:33.280
(RISAS)

0:00:33.660,0:00:35.840
(ENTREVISTADOR)[br]¿Y lo mismo con la otra foto,

0:00:35.840,0:00:38.120
con la mujer que se prueba su vestido?

0:00:38.760,0:00:40.420
(WALL)[br]Eso también es información clasificada.

0:00:40.420,0:00:41.740
Lo que ves que está pasando,[br]pasó

0:00:42.320,0:00:43.720
Es todo lo que puedo decir.

0:00:44.600,0:00:47.120
Como pasó es secundario

0:00:47.120,0:00:48.500
a lo que pasó.

0:00:49.700,0:00:52.860
E imaginemos que[br]encontré a este hombre en la acera

0:00:52.860,0:00:55.720
y lo puse a hacer lo que[br]ya estaba haciendo...

0:00:56.500,0:00:59.140
o si lo reconstruí elaboradamente...

0:01:00.640,0:01:01.740
¿Cuál es la diferencia?

0:01:02.620,0:01:04.540
Quiero decir, obviamente hay diferencia

0:01:04.540,0:01:05.540
factual e históricamente,[br]y así.

0:01:05.540,0:01:08.340
Y en fotografía, esa diferencia importa.

0:01:08.340,0:01:11.340
Artísticamente en fotografía,

0:01:11.340,0:01:15.240
no puede importar mas que [br]en otras formas de arte.

0:01:16.940,0:01:19.060
En la pintura, no importa.

0:01:19.070,0:01:20.750
En la escultura, no importa

0:01:20.750,0:01:22.840
En el teatro, no importa.

0:01:22.840,0:01:24.290
En el cine, no importa.

0:01:24.290,0:01:26.670
Solo importa en una forma de arte,

0:01:26.670,0:01:28.260
y esa es la fotografía.

0:01:28.260,0:01:30.660
Por ello es que tienes [br]que lidiar con eso.

0:01:30.920,0:01:32.740
(ENTREVISTADOR)[br]¿Cuál fue el punto de partida?

0:01:34.500,0:01:35.240


0:01:36.960,0:01:39.540
Un recuerdo de hace treinta,[br]cuarenta años.

0:01:39.940,0:01:41.920
que me vino inesperadamente.

0:01:44.180,0:01:45.653
Al darme cuenta [br]que me gustaba[br]

0:01:47.126,0:01:48.600
la pregunta fué:[br]¨¿Cómo fotografías eso?¨

0:01:49.280,0:01:53.980
La imposibilidad de verlo[br]fue lo que lo volvió interesante

0:01:57.120,0:01:59.600
De ese lado del vestidor,

0:02:00.340,0:02:02.160
sabés que habrá un espejo,

0:02:02.160,0:02:03.850
ya que del otro lado[br]hay una cortina

0:02:04.220,0:02:05.380
Pero no es un reflejo,

0:02:05.840,0:02:07.660
porque si ves en las perchas,

0:02:07.660,0:02:09.320
dice ¨Barneys¨ en ellas...

0:02:09.940,0:02:10.840
no al revés.

0:02:12.640,0:02:14.120
La cortina está cerrada.

0:02:14.520,0:02:17.800
Nadie tiene acceso [br]a ver en los vestidores.

0:02:18.880,0:02:21.760
No está permitido tener[br]espejos de dos caras en vestidores.

0:02:22.200,0:02:24.700
No puedes tener cámares de vigilancia [br]en los vestidores.

0:02:25.580,0:02:27.480
Todos son hechos que,

0:02:27.480,0:02:29.460
si analizas la fotografía,

0:02:29.460,0:02:31.300


0:02:31.300,0:02:32.770


0:02:32.770,0:02:34.260


0:02:34.960,0:02:37.700


0:02:38.720,0:02:41.260


0:02:43.420,0:02:45.960


0:02:49.000,0:02:50.380


0:02:50.380,0:02:52.480


0:02:52.480,0:02:54.020


0:02:54.020,0:02:55.540


0:02:58.440,0:03:00.020


0:03:01.860,0:03:04.080


0:03:04.099,0:03:05.959


0:03:05.959,0:03:08.610


0:03:08.610,0:03:09.920


0:03:10.520,0:03:12.180


0:03:14.320,0:03:16.620


0:03:17.140,0:03:18.200


0:03:19.140,0:03:20.560


0:03:21.080,0:03:22.260