Luoghi comuni: Il detective

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Piedipiatti, investigatori privati, ragazzini ficcanaso - questo luogo comune appare sotto molte vesti (e giacche) ma qual è il suo nucleo centrale? Oggi parleremo di questo (e avrò l'occasione di sciorinarvi tutto il Colombo che ho visto ultimamente!)

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"Sneaky Snitch" Kevin MacLeod (incompetech.com)
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Ce l'ho fatta, Watson! Sono riuscito
a connettere tutti i punti!

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Campfire Blaze!

Sai, spesso quando leggo dei libri o
guardo dei telefilm finisco sempre

per pensarci troppo. Credo sia un effetto
collaterale delle mie "analisi critiche"

e del mio approccio pseudo-professionale
all'arte e ai media: ogni volta

che entro in contatto con una storia,
non riesco a fare a meno

a smontarla e a vedere come funziona.
Un po' come quando...

...ascolto un attore per capire quanto
è bravo o trovo un luogo comune

e giudico la trama da lì. Cose così.

L'unico genere che fa eccezione alla
regola, stranamente, è il genere giallo.

Proprio quelle storie scritte perché il
pubblico ci pensi criticamente,

con me non funzionano. Sia perché non sono
brava a notare le cose e trascuro le parti

con gli indizi nascosti, sia perché non
sono brava con i nomi e non riesco

a ordinare mentalmente i sospetti. Ma
anche con i misteri scritti bene, con

personaggi ben distinti e che ti danno
indizi sufficienti per risolvere il caso,

non li trovo avvincenti e spesso faccio

prima a indovinare dai cliché.

In Agatha Christie, il sospetto più
probabile sarà

il personaggio celibe più adatto.

Li leggo ancora e mi piacciono, ma il più
delle volte il finale mi coglierà sempre

alla sprovvista. Non sono brava a connettere
i puntini da sola.

Ed è per questo che adoro e apprezzo il
personaggio tipo che è al centro

di ogni mistero: il detective. Il solo
incaricato di unire i puntini e

rivelare al pubblico come sono andate
davvero le cose. Senza i detective,

per le persone come me, i Watson del mondo,
i gialli non avrebbero nessuna attrattiva.

Ora, i detective non si trovano solo
nei gialli,

ma son pur sempre inestricabilmente

legati a questo genere. I detective investigano
la situazione e risolvono enigmi - i gialli

girano intorno alla risoluzione di dati
enigmi, ma misteri ed eventi simili

si trovano in storie di ogni sorta, per cui
l'archetipo del detective può essere

incluso senza problemi in qualunque genere
e struttura narrativa. Se la storia include

qualunque genere di enigma, puoi metterci
dentro anche un detective

Ora, quello del "detective" è un mestiere
e un ruolo, non un genere di personaggio,

per cui qualunque personaggio può
indossarne le vesti, ma ci sono dei

sottotipi molto popolari che sono in essenza
personaggi di repertorio. Il "detective noir

hardboiled" in genere è un alcolista

o un tossicodipendente tormentato con
conflitti interiori costanti, una visione

stanca e disillusa della vita e una grande
viavai di signore dai costumi discutibili

che passano nel suo ufficio - ed è buffo,
perché mentre questo archetipo

è molto famoso, i classici detective noir
non hanno nulla in comune con i luoghi comuni

che ne sono nati. Sam Spade, protagonista
de "Il mistero del falco", il film noir più

iconico, non ha quasi personalità né
tragicità, e alla morte del suo socio

-

reagisce con poco più di un lieve fastidio.
Il tipico detective noir hardboiled

è più simile a Dick Tracy che a un vero
protagonista noir. Poi c'è il "detective

gentiluomo", quasi diametralmente opposto
al detective hardboiled, un avventuriero

aristocratico e stiloso, sempre ben istruito
e quasi sempre britannico che spesso

scontra le corna contro una polizia goffa
e piena di gente delle classi più basse.

Sherlock Holmes, il detective più famoso
in letteratura, ha generato un'intera

banda di pseudo-Sherlock - tutti eccentrici,
astuti, focalizzati su un approccio scientifico

e generalmente accompagnati da un amico
di lunga data che funge anche da biografo.

Questo punto di vista in terza persona
non è unico:

anzi, è uno dei pochi modi di

esporre un mistero a un pubblico.
Vedi, il problema con i gialli è

che il pubblico non può conoscere

il quadro completo fino alla fine.

Ci dev'essere sempre qualcosa di nascosto
da rivelare. Perciò il pubblico

non può avere un punto di vista onnisciente
ma nemmeno una focalizzazione interna

sul detective, perché quasi tutti i gialli
hanno una parte risolutiva

in cui si rivela il colpo di scena e tutto
inizia ad avere senso. Questa parte

inizia quando il detective rivela cosa sta
succedendo, non quando lo scopre,

per cui se il pubblico vede già nella testa
del detective, lo viene a sapere troppo presto.

Alcune storie risolvono il problema
dando il

punto di vista del detective e facendogli

pensare cose come "certo! ho trovato!
ora è tutto chiaro!" e rivelando

le informazioni che hanno scoperto nella
parte risolutiva.

Altrimenti, quasi tutti i gialli usano

una focalizzazione esterna, o su un
narratore in terza persona tutt'altro che

onnisciente o su un altro personaggio che
non è il detective e che funge

da rappresentante del pubblico.
Questa però non è una regola ferrea.

C'è una "scala" di sorta che determina più
o meno con che genere di storia

(e di detective) avremo a che fare.
Da un lato abbiamo i gialli che

svelano al pubblico quasi tutto.
È abbastanza raro, e qualcuno

potrebbe dire che queste storie non siano
veri e propri gialli. L'esempio più iconico

è forse Colombo,

un noto telefilm giallo degli anni '70 in cui
ogni episodio inizia con una panoramica

completa del delitto. Sappiamo chi e come
l'ha commesso, come l'ha nascosto e spesso

anche il movente. Il "mistero" non è chi
l'abbia fatto, ma come farà il Tenente

Colombo a catturarli. Come tutti i misteri,
gli episodi hanno rivelazioni finali

di vario genere, ma in genere rivelano qualcosa
che Colombo ha fatto o scoperto fuori campo:

il colpo di scena non è nel delitto, ma
nella sua soluzione. Questo avviene spesso

anche nelle storie in cui il detective è
l'antagonista e il protagonista dalla cui

prospettiva vediamo la storia è il vero
criminale da catturare.

Queste diventano spesso lotte d'ingegno

in cui la conoscenza del pubblico

è maggiore di quella dei singoli personaggi.
Lo stesso vale per alcune storie

di Sherlock Holmes: non c'è alcun
mistero in "Uno scandalo in Boemia",

ma la sorpresa finale è che Adler è riuscita
a raggirare i trucchi furtivi di Holmes

e a lasciare il paese con il nuovo marito
e con la foto che lui voleva.

Per un giallo è più comune dare al pubblico
intorno al 70/80% delle informazioni

importanti. In genere non conosciamo il
colpevole e non sempre conosciamo

il movente: per mantenerli oscuri durante
le indagini, le storie

dei personaggi verranno spesso

confuse o nascoste, per evitare che sia
troppo facile scartare sospetti

e restringere il campo.

Queste storie ci daranno spesso qualcosa
sul modus operandi (se qualcuno

è stato avvelenato, un'autopsia ci dirà il
veleno) e una vasta selezione di sospetti

fra cui trovare il colpevole.