WEBVTT
00:00:00.229 --> 00:00:04.590
Ce l'ho fatta, Watson! Sono riuscito
a connettere tutti i punti!
00:00:04.590 --> 00:00:08.090
Lo sponsor di questo video è
Campfire Blaze!
00:00:08.090 --> 00:00:11.299
Sai, spesso quando leggo dei libri o
guardo dei telefilm finisco sempre
00:00:11.299 --> 00:00:15.579
per pensarci troppo. Credo sia un effetto
collaterale delle mie "analisi critiche"
00:00:15.579 --> 00:00:19.580
e del mio approccio pseudo-professionale
all'arte e ai media: ogni volta
00:00:19.580 --> 00:00:21.440
che entro in contatto con una storia,
non riesco a fare a meno
00:00:21.440 --> 00:00:23.660
a smontarla e a vedere come funziona.
Un po' come quando...
00:00:23.660 --> 00:00:26.730
...ascolto un attore per capire quanto
è bravo o trovo un luogo comune
00:00:26.730 --> 00:00:28.380
e giudico la trama da lì. Cose così.
00:00:28.380 --> 00:00:32.379
L'unico genere che fa eccezione alla
regola, stranamente, è il genere giallo.
00:00:32.379 --> 00:00:36.219
Proprio quelle storie scritte perché il
pubblico ci pensi criticamente,
00:00:36.219 --> 00:00:40.040
con me non funzionano. Sia perché non sono
brava a notare le cose e trascuro le parti
00:00:40.040 --> 00:00:43.469
con gli indizi nascosti, sia perché non
sono brava con i nomi e non riesco
00:00:43.469 --> 00:00:47.570
a ordinare mentalmente i sospetti. Ma
anche con i misteri scritti bene, con
00:00:47.570 --> 00:00:51.200
personaggi ben distinti e che ti danno
indizi sufficienti per risolvere il caso,
00:00:51.200 --> 00:00:53.170
non li trovo avvincenti e spesso faccio
00:00:53.170 --> 00:00:54.750
prima a indovinare dai cliché.
00:00:54.750 --> 00:00:56.359
In Agatha Christie, il sospetto più
probabile sarà
00:00:56.359 --> 00:00:58.250
il personaggio celibe più adatto.
00:00:58.250 --> 00:01:01.980
Li leggo ancora e mi piacciono, ma il più
delle volte il finale mi coglierà sempre
00:01:01.980 --> 00:01:04.510
alla sprovvista. Non sono brava a connettere
i puntini da sola.
00:01:04.510 --> 00:01:08.480
Ed è per questo che adoro e apprezzo il
personaggio tipo che è al centro
00:01:08.480 --> 00:01:12.540
di ogni mistero: il detective. Il solo
incaricato di unire i puntini e
00:01:12.540 --> 00:01:16.160
rivelare al pubblico come sono andate
davvero le cose. Senza i detective,
00:01:16.160 --> 00:01:20.160
per le persone come me, i Watson del mondo,
i gialli non avrebbero nessuna attrattiva.
00:01:20.160 --> 00:01:22.490
Ora, i detective non si trovano solo
nei gialli,
00:01:22.490 --> 00:01:24.170
ma son pur sempre inestricabilmente
00:01:24.170 --> 00:01:27.970
legati a questo genere. I detective investigano
la situazione e risolvono enigmi - i gialli
00:01:27.970 --> 00:01:31.450
girano intorno alla risoluzione di dati
enigmi, ma misteri ed eventi simili
00:01:31.450 --> 00:01:35.030
si trovano in storie di ogni sorta, per cui
l'archetipo del detective può essere
00:01:35.030 --> 00:01:38.640
incluso senza problemi in qualunque genere
e struttura narrativa. Se la storia include
00:01:38.640 --> 00:01:40.990
qualunque genere di enigma, puoi metterci
dentro anche un detective
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Ora, quello del "detective" è un mestiere
e un ruolo, non un genere di personaggio,
00:01:44.970 --> 00:01:48.280
per cui qualunque personaggio può
indossarne le vesti, ma ci sono dei
00:01:48.280 --> 00:01:51.930
sottotipi molto popolari che sono in essenza
personaggi di repertorio. Il "detective noir
00:01:51.930 --> 00:01:53.680
hardboiled" in genere è un alcolista
00:01:53.680 --> 00:01:57.500
o un tossicodipendente tormentato con
conflitti interiori costanti, una visione
00:01:57.500 --> 00:02:01.100
stanca e disillusa della vita e una grande
viavai di signore dai costumi discutibili
00:02:01.100 --> 00:02:03.980
che passano nel suo ufficio - ed è buffo,
perché mentre questo archetipo
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è molto famoso, i classici detective noir
non hanno nulla in comune con i luoghi comuni
00:02:08.040 --> 00:02:12.219
che ne sono nati. Sam Spade, protagonista
de "Il mistero del falco", il film noir più
00:02:12.219 --> 00:02:16.189
iconico, non ha quasi personalità né
tragicità, e alla morte del suo socio
00:02:16.189 --> 00:02:17.189
-
00:02:17.189 --> 00:02:19.930
reagisce con poco più di un lieve fastidio.
Il tipico detective noir hardboiled
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è più simile a Dick Tracy che a un vero
protagonista noir. Poi c'è il "detective
00:02:24.370 --> 00:02:27.610
gentiluomo", quasi diametralmente opposto
al detective hardboiled, un avventuriero
00:02:27.610 --> 00:02:31.599
aristocratico e stiloso, sempre ben istruito
e quasi sempre britannico che spesso
00:02:31.599 --> 00:02:35.380
scontra le corna contro una polizia goffa
e piena di gente delle classi più basse.
00:02:35.380 --> 00:02:38.560
Sherlock Holmes, il detective più famoso
in letteratura, ha generato un'intera
00:02:38.560 --> 00:02:42.870
banda di pseudo-Sherlock - tutti eccentrici,
astuti, focalizzati su un approccio scientifico
00:02:42.870 --> 00:02:46.930
e generalmente accompagnati da un amico
di lunga data che funge anche da biografo.
00:02:46.930 --> 00:02:49.329
Questo punto di vista in terza persona
non è unico:
00:02:49.329 --> 00:02:51.349
anzi, è uno dei pochi modi di
00:02:51.349 --> 00:02:54.549
esporre un mistero a un pubblico.
Vedi, il problema con i gialli è
00:02:54.549 --> 00:02:56.349
che il pubblico non può conoscere
00:02:56.349 --> 00:02:57.901
il quadro completo fino alla fine.
00:02:57.901 --> 00:03:01.159
Ci dev'essere sempre qualcosa di nascosto
da rivelare. Perciò il pubblico
00:03:01.159 --> 00:03:05.349
non può avere un punto di vista onnisciente
ma nemmeno una focalizzazione interna
00:03:05.349 --> 00:03:08.590
sul detective, perché quasi tutti i gialli
hanno una parte risolutiva
00:03:08.590 --> 00:03:12.150
in cui si rivela il colpo di scena e tutto
inizia ad avere senso. Questa parte
00:03:12.150 --> 00:03:15.909
inizia quando il detective rivela cosa sta
succedendo, non quando lo scopre,
00:03:15.909 --> 00:03:19.811
per cui se il pubblico vede già nella testa
del detective, lo viene a sapere troppo presto.
00:03:19.811 --> 00:03:22.060
Alcune storie risolvono il problema
dando il
00:03:22.060 --> 00:03:23.329
punto di vista del detective e facendogli
00:03:23.329 --> 00:03:26.569
pensare cose come "certo! ho trovato!
ora è tutto chiaro!" e rivelando
00:03:26.569 --> 00:03:29.300
le informazioni che hanno scoperto nella
parte risolutiva.
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Altrimenti, quasi tutti i gialli usano
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una focalizzazione esterna, o su un
narratore in terza persona tutt'altro che
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onnisciente o su un altro personaggio che
non è il detective e che funge
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da rappresentante del pubblico.
Questa però non è una regola ferrea.
00:03:40.849 --> 00:03:44.200
C'è una "scala" di sorta che determina più
o meno con che genere di storia
00:03:44.200 --> 00:03:47.370
(e di detective) avremo a che fare.
Da un lato abbiamo i gialli che
00:03:47.370 --> 00:03:51.360
svelano al pubblico quasi tutto.
È abbastanza raro, e qualcuno
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potrebbe dire che queste storie non siano
veri e propri gialli. L'esempio più iconico
00:03:55.200 --> 00:03:56.200
è forse Colombo,
00:03:56.200 --> 00:04:00.269
un noto telefilm giallo degli anni '70 in cui
ogni episodio inizia con una panoramica
00:04:00.269 --> 00:04:04.140
completa del delitto. Sappiamo chi e come
l'ha commesso, come l'ha nascosto e spesso
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anche il movente. Il "mistero" non è chi
l'abbia fatto, ma come farà il Tenente
00:04:08.319 --> 00:04:12.060
Colombo a catturarli. Come tutti i misteri,
gli episodi hanno rivelazioni finali
00:04:12.060 --> 00:04:16.220
di vario genere, ma in genere rivelano qualcosa
che Colombo ha fatto o scoperto fuori campo:
00:04:16.220 --> 00:04:20.140
il colpo di scena non è nel delitto, ma
nella sua soluzione. Questo avviene spesso
00:04:20.140 --> 00:04:23.790
anche nelle storie in cui il detective è
l'antagonista e il protagonista dalla cui
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prospettiva vediamo la storia è il vero
criminale da catturare.
00:04:26.760 --> 00:04:28.730
Queste diventano spesso lotte d'ingegno
00:04:28.730 --> 00:04:30.361
in cui la conoscenza del pubblico
00:04:30.361 --> 00:04:33.640
è maggiore di quella dei singoli personaggi.
Lo stesso vale per alcune storie
00:04:33.640 --> 00:04:37.161
di Sherlock Holmes: non c'è alcun
mistero in "Uno scandalo in Boemia",
00:04:37.161 --> 00:04:41.230
ma la sorpresa finale è che Adler è riuscita
a raggirare i trucchi furtivi di Holmes
00:04:41.230 --> 00:04:43.950
e a lasciare il paese con il nuovo marito
e con la foto che lui voleva.
00:04:43.950 --> 00:04:47.870
Per un giallo è più comune dare al pubblico
intorno al 70/80% delle informazioni
00:04:47.870 --> 00:04:51.080
importanti. In genere non conosciamo il
colpevole e non sempre conosciamo
00:04:51.080 --> 00:04:54.000
il movente: per mantenerli oscuri durante
le indagini, le storie
00:04:54.000 --> 00:04:55.580
dei personaggi verranno spesso
00:04:55.580 --> 00:04:59.540
confuse o nascoste, per evitare che sia
troppo facile scartare sospetti
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e restringere il campo.
00:05:00.850 --> 00:05:04.150
Queste storie ci daranno spesso qualcosa
sul modus operandi (se qualcuno
00:05:04.150 --> 00:05:07.910
è stato avvelenato, un'autopsia ci dirà il
veleno) e una vasta selezione di sospetti
00:05:07.910 --> 00:05:12.010
fra cui trovare il colpevole.
00:05:12.010 --> 00:05:15.290
00:05:15.290 --> 00:05:18.640
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