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[Kara Walker y Jason Moran: Enviando una señal]
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[suena un calíope]
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[Kara Walker]
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[Walker, leyendo] "Africanos esclavizados"
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"En la década de 1720,
en tierra ahora erosionada por el río"
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"se alzaban los cuarteles donde africanos
esclavizados de la región Gambia-Senegal"
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"eran retenidos antes de zarpar
en ferry a través del río"
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"a las subastas de esclavos".
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"en Early Algiers Point también estaban
el matadero y el almacén de pólvora"
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"de Nueva Orleans".
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Me hizo pensar acerca de
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la falta de monumentos commemorativos
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a la esclavitud en Estados Unidos
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[suena el calíope]
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[Jason Moran]
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[Moran] Ese es afilado
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[Hombre] OK, voy a buscar mis guantes.
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[Walker] Había estado en Nueva Orleans,
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y fuimos a Algiers Point.
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[Algiers Point, Nueva Orleans]
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Sonaba una música extraña
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y pensé que venía de una iglesia
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o algo así.
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Y yo estaba como... haciendo esto...
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¿¡Qué es eso!?
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Estaba en el aire y no podía encontrar...
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Era carnavalesco, pero no podía ubicarlo.
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Así que lo investigué.
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[Moran] Claro.
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[Walker] Y descubrí que era un calíope
del vapor Natchez.
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Mi calíope y su carcasa se llaman
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"Katastwóf Karavan".
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[Moran] En Algiers point,
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escuchando el calíope del Natchez,
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¿Qué oías en esas canciones?
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[Walker] Eran canciones felices.
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En escucharlo, no reconocí las melodías,
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pero eran canciones viejas y alegres.
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[Moran] Claro.
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Tienen un código que hace a la gente
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sentirse de un modo especial.
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Como una contraseña para algo más.
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[Walker] Esa nostalgia que algunos sureños blancos
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sienten por la esclavitud
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o esos días pasados.
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Nostalgia no solo del control o el poder,
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sino también de la intimidad.
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[Moran] Guau.
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La intimidad de lo que los cuerpos de los esclavizados
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significaban para los suyos.
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Mente, cuerpo, alma.
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Y que una cosa así,
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tan desagradable que ni se puede nombrar.
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Eso me provocan esas canciones, en cierto modo.
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[Moran] pensando en la manera en que
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abordas lo industrial con la esclavitud...
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es una industria, están construyendo una máquina aún si se trata de cuerpos.
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[Walker] Sí.
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[Taller "Art Fabrication", Kingston, NY]
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[Walker] Quería crear esa paradoja
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donde la ingenuidad de la industria estadounidense
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el mismo genio que nos trajo el comercio de esclavos
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podría convertirse en la mecánica a través de la cual
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esas voces que habían sido reprimidas pudieran resurgir.
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Es un momento de la verdad, no?
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¡Dios mío!
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Todo estaba fuera de mi zona de confort.
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Cada uno de los elementos salvo, en cierta modo, el aspecto del calíope,
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porque era el anzuelo visual, por así decirlo.
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Es bastante importante.
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Tiene que ser una cosa activa y vital, no un montruo estático.
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porque eso iría contra el propósito de un monumento viviente.
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Dejame ver si tengo...
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[sonido de un calíope]
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[Hombre] ¿El que toca es Jason?
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[Walker] Ese es Jason, sí.
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Jason estaba bastante conmocionado
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porque toca una nota y suena como...
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[grito agudo]
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Y él está aostumbrado a tocar una tecla y que suceda algo razonable.
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[todos rien]
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Esa fue la primera vez que vimos el calíope.
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Esta es la primera vez que vemos el calíope en su vagón.
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[Moran] estaba ansiosa por ver el instrumento
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que había oído una sola vez en mi vida.
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Así que nunca olvidé lo que ese sonido hace sentir.
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Porque es desconcertante, aún si trata de hacer la música más reconfortante.
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El calíope también suena como alguien silbando.
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[Walker] Sí.
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[Moran] Suena así como,
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[Moran silva]
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[Walker] Es genial! [ríe]
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[Moran] Que alguien silba esto, en cierta forma
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Porque así usan los captivos la música,
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ese llamado, ese enviar una señal.
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Es que envía una señal, ya sea de alarma
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o un llamado,así como "celebremos juntos".
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[ Trienal "Prospect 4", última semana]
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[suena el calíope]
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Así que este sería un momento donde traerías algo para honrar a los millones de ancestros
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en una manera en la que no estamos seguros de qué vamos a tocar.
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[Walker] Exactamente.
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Eso sentía cuando fui a Algiers con él.
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[suena el calíope]
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Siendo un objeto inmóvil, siempre requiere ser activado.
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Cuando hay monumentos o cosas conmemorativas que solo existen,
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están ahí y desaparecen.
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Los monumentos de la Confederación
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esos monumentos que están desde hace cientos de años
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conmemorando, no sé, a Robert E. Lee
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sucede algo extraño cuando solo permanecen ahí,
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se converten en una presencia inadvertida.
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Y hay algo en eso también
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que me hace sentir que el calíope debe estar en un lugar
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pero no ser olvidado.
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No siento que esté destinado a algún lugar en particular.
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Lo que era especial de Algiers es que fue el lugar
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donde los africanos que llegaban eran vendidos como esclavos.
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Hay muchos lugares como ese en las Américas
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y pienso que vale la pena explorarlos.
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El calíope como objeto era bastante pequeño hasta que lo tocabas
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pero me preguntaba como te sentiste al tocarlo en el Mississippi.
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[Moran] Creo que nunca antes sentí tanta presión
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y también que debia liberarla
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con cada nota que tocara.
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[el calíope sigue sonando]
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[Walker] Pero cuando lo tocabas, toda esa ansiedad
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y el miedo, y el dolor
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ese sentimiento se desvaneció,
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porque hay algo similar a la voz en esos tubos.
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Y tu lo hiciste salir.
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[Moran] Claro.
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Y es como ah, sientes cómo te atraviesa.
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[el calíope sigue sonando]
Art21
