[Kara Walker y Jason Moran: Enviando una señal]
[suena un calíope]
[Kara Walker]
[Walker, leyendo] "Africanos esclavizados"
"En la década de 1720, en tierra ahora erosionada por el río"
"se alzaban los cuarteles donde africanos esclavizados de la región Gambia-Senegal"
"eran retenidos antes de zarpar en ferry a través del río"
"a las subastas de esclavos".
"en Early Algiers Point también estaban el matadero y el almacén de pólvora"
"de Nueva Orleans".
Me hizo pensar acerca de
la falta de monumentos commemorativos
a la esclavitud en Estados Unidos
[suena el calíope]
[Jason Moran]
[Moran] Ese es afilado
[Hombre] OK, voy a buscar mis guantes.
[Walker] Había estado en Nueva Orleans,
y fuimos a Algiers Point.
[Algiers Point, Nueva Orleans]
Sonaba una música extraña
y pensé que venía de una iglesia
o algo así.
Y yo estaba como... haciendo esto...
¿¡Qué es eso!?
Estaba en el aire y no podía encontrar...
Era carnavalesco, pero no podía ubicarlo.
Así que lo investigué.
[Moran] Claro.
[Walker] Y descubrí que era un calíope del vapor Natchez.
Mi calíope y su carcasa se llaman
"Katastwóf Karavan".
[Moran] En Algiers point,
escuchando el calíope del Natchez,
¿Qué oías en esas canciones?
[Walker] Eran canciones felices.
En escucharlo, no reconocí las melodías,
pero eran canciones viejas y alegres.
[Moran] Claro.
Tienen un código que hace a la gente
sentirse de un modo especial.
Como una contraseña para algo más.
[Walker] Esa nostalgia que algunos sureños blancos
sienten por la esclavitud
o esos días pasados.
Nostalgia no solo del control o el poder,
sino también de la intimidad.
[Moran] Guau.
La intimidad de lo que los cuerpos de los esclavizados
significaban para los suyos.
Mente, cuerpo, alma.
Y que una cosa así,
tan desagradable que ni se puede nombrar.
Eso me provocan esas canciones, en cierto modo.
[Moran] pensando en la manera en que
abordas lo industrial con la esclavitud...
es una industria, están construyendo una máquina aún si se trata de cuerpos.
[Walker] Sí.
[Taller "Art Fabrication", Kingston, NY]
[Walker] Quería crear esa paradoja
donde la ingenuidad de la industria estadounidense
el mismo genio que nos trajo el comercio de esclavos
podría convertirse en la mecánica a través de la cual
esas voces que habían sido reprimidas pudieran resurgir.
Es un momento de la verdad, no?
¡Dios mío!
Todo estaba fuera de mi zona de confort.
Cada uno de los elementos salvo, en cierta modo, el aspecto del calíope,
porque era el anzuelo visual, por así decirlo.
Es bastante importante.
Tiene que ser una cosa activa y vital, no un montruo estático.
porque eso iría contra el propósito de un monumento viviente.
Dejame ver si tengo...
[sonido de un calíope]
[Hombre] ¿El que toca es Jason?
[Walker] Ese es Jason, sí.
Jason estaba bastante conmocionado
porque toca una nota y suena como...
[grito agudo]
Y él está aostumbrado a tocar una tecla y que suceda algo razonable.
[todos rien]
Esa fue la primera vez que vimos el calíope.
Esta es la primera vez que vemos el calíope en su vagón.
[Moran] estaba ansiosa por ver el instrumento
que había oído una sola vez en mi vida.
Así que nunca olvidé lo que ese sonido hace sentir.
Porque es desconcertante, aún si trata de hacer la música más reconfortante.
El calíope también suena como alguien silbando.
[Walker] Sí.
[Moran] Suena así como,
[Moran silva]
[Walker] Es genial! [ríe]
[Moran] Que alguien silba esto, en cierta forma
Porque así usan los captivos la música,
ese llamado, ese enviar una señal.
Es que envía una señal, ya sea de alarma
o un llamado,así como "celebremos juntos".
[ Trienal "Prospect 4", última semana]
[suena el calíope]
Así que este sería un momento donde traerías algo para honrar a los millones de ancestros
en una manera en la que no estamos seguros de qué vamos a tocar.
[Walker] Exactamente.
Eso sentía cuando fui a Algiers con él.
[suena el calíope]
Siendo un objeto inmóvil, siempre requiere ser activado.
Cuando hay monumentos o cosas conmemorativas que solo existen,
están ahí y desaparecen.
Los monumentos de la Confederación
esos monumentos que están desde hace cientos de años
conmemorando, no sé, a Robert E. Lee
sucede algo extraño cuando solo permanecen ahí,
se converten en una presencia inadvertida.
Y hay algo en eso también
que me hace sentir que el calíope debe estar en un lugar
pero no ser olvidado.
No siento que esté destinado a algún lugar en particular.
Lo que era especial de Algiers es que fue el lugar
donde los africanos que llegaban eran vendidos como esclavos.
Hay muchos lugares como ese en las Américas
y pienso que vale la pena explorarlos.
El calíope como objeto era bastante pequeño hasta que lo tocabas
pero me preguntaba como te sentiste al tocarlo en el Mississippi.
[Moran] Creo que nunca antes sentí tanta presión
y también que debia liberarla
con cada nota que tocara.
[el calíope sigue sonando]
[Walker] Pero cuando lo tocabas, toda esa ansiedad
y el miedo, y el dolor
ese sentimiento se desvaneció,
porque hay algo similar a la voz en esos tubos.
Y tu lo hiciste salir.
[Moran] Claro.
Y es como ah, sientes cómo te atraviesa.
[el calíope sigue sonando]