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(遊戲機實用技術編輯部譯製)
（注：視頻中的“道具”一詞包含了玩家可使用的超能力、技能與一些動作）
潛行類游戲的主角們兜里總揣著些最高端的道具
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從光頭47的鋼琴線，到山姆·費舍爾那怪異的夜視鏡，再到艾米莉·考德溫的
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界外魔刻印所蘊含的超能力——這些鬼鬼祟祟的男男女女們常被他們的標誌性庫存道具所定義
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事實上，玩家在潛行類游戲中可不能乾等守衛從面前走過
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再安心地溜走
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為此，玩家需要利用各式小道具、超能力與技能
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來使得勝利的天平向自己傾斜
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那麼，歡迎各位重返潛行學院——這是一個關於潛行遊戲設計的迷你係列視頻
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在這個系列的第二集裡，我們將
“身陷敵後，準備行動”
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是時候從“我們”的“四次元腰帶”裡
挑選出5類潛行遊戲的小道具
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正如我方才所說的
絕大部分的潛行遊戲機制可分為五大關鍵類型
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第一類潛行道具是專用於信息收集
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這類道具能讓玩家觀察到角色視野範圍以外的場景
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因此 即使“你”對緊閉的門後的情況一無所知
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山姆·費舍爾還是能利用門縫塞入一個光纖攝像頭，用以觀察門後的情況
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還有《異形 隔離》裡的異形偵測器
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《隱形公司》裡的通過鎖扣“暗中觀察”
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《冤罪殺機》裡的躲在掩體後的斜身觀察
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以及《原爆點》裡可“凸顯”黑暗中的敵人的夜視鏡
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“你”甚至能依靠蛇叔的“強人鎖男”審問能力
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來獲取敵人的守衛與資源補給情報
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這些小“道具”讓玩家在情報戰上佔盡優勢
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這正如《槍口》的開發者湯姆·弗朗西斯所說，“當玩家所擁有的情報量勝過敵方時
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玩家便能把敵人的行動考慮到自己的潛入計劃裡
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而這些信息正是製定潛入計劃所需的原始素材”
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這些道具也決定了遊戲的節奏
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潛行遊戲的基本規律是——仔細觀察下一區域內的情況
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然後偷偷摸摸地溜過去
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這是一個在觀察與行動之間頻繁切換的循環
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第二類潛行道具則是讓玩家“操控”敵人
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我談過潛行遊戲中的守衛
是如何通過模擬的“眼睛與耳朵”
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來看見、聽見玩家的
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而這一類“道具”則是讓玩家能將敵人的傳感機制
轉變為自己的優勢
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比如《花花公子》、誘餌、被遺棄的武器等道具
都能在視覺上引起守衛的注意
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蝙蝠飛鏢、黏力監視器裡的揚聲器
以及隨處可見的小石頭
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都可被用於觸發守衛的聽覺響應
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有時遊戲場景裡也為玩家提供了可用於聲東擊西的“道具”
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如《殺手》中滿溢的水槽
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這些道具能讓玩家將AI角色
從他們規定的巡邏路線中調走
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並走到一個合適玩家操作的位置
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在某些情況下
這讓玩家能在AI離開設定位置的時間內
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悄悄溜過
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在另一些情況裡
則是將敵人引入陷阱或易被玩家擊倒的位置
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玩家還能更進一步地利用這些“道具”
來改變守衛的行動模式
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在《忍者之印》中
恐懼飛鏢能讓一名敵人變得慌張且偏執
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玩家則可以利用這點
來讓敵人互相殘殺
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第三類潛行“道具”
則是允許玩家重新定義空間
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為了使得這類道具的理念方便被理解
我們需要花些時間去思考
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潛行遊戲的關卡是如何被設計出來的
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《神偷 黑暗計劃》的項目組組長格雷格·洛皮科洛曾說道
“空間是一種玩家可用於交易的‘商品’”
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他還指出一個潛行遊戲的關卡
可分為
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安全與危險兩種區域
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在《神偷》裡，這種設計理念可形像地在兩條軸線上表示——一條軸線上是明亮與陰暗
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另一條則是喧嘩與安靜
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在不同遊戲中，這種軸線的區分或許會有所不同
比如在《蝙蝠俠》裡的是高與低
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在《殺手》中則是公共區域與私人地域
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但這背後的理念是一致的——
一個潛行關卡就像是一片危險的海洋
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玩家要做的 是在安全的島嶼之間“游泳”
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然而這些小“道具”能允許玩家去操控這些設定
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比如在《神偷》裡，玩家能射出一枚水箭將蠟燭熄滅
使得一個明亮且危險的地區
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變成一個黑暗且安全的角落
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在另一個軸線上
玩家可以射出青苔箭以創造出長滿青草的小塊地毯
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並在這些地毯上悄無聲息地移動
地貌的改變使主角的動作從喧譁變為無聲
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再者是改變角色自身的狀態
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使角色安全地處在危險的區域內
比如《潛龍諜影3》的迷彩系統
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能讓角色“融入”周圍環境中
或在《殺手》系列里通過換裝來蒙混過關
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這類小“道具”
讓玩家不再視遊戲內的關卡設計為固定的謎題
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而是將其用來獲取優勢的機會
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第四類“道具”則允許玩家改變角色的行動能力
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最為典型的
這些機制能讓玩家抵達守衛無法到達的地點
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比如蝙蝠俠的鉤爪槍
可將玩家拉至室內高處的石像鬼上
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山姆·費舍爾在特定走廊裡的分腿跳
能讓玩家角色躲在敵人頭上並不被發現
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而《冤罪殺機》那絕妙的短距離閃現
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讓角色不僅能攀爬至高處
還能在不同區域的掩體之間轉移
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（指畫面中Joker的閃轉騰挪）
但這種魯莽的動作在潛行遊戲中並不常見
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潛行遊戲絕大多數是
強調站立、下蹲，以及匍匐前行這些動作——
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這三種動作對應了三種水平不同的
能見度、噪音與移動速度
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最後 第五類道具讓玩家使得敵人喪失行動力
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誰能想像 失去可利用的AI機制漏洞、感應雷
以及百試百靈卻極不真實的消音手槍的潛行遊戲
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會是怎麼樣的呢？
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潛行遊戲並不排斥玩家撂倒敵人的行動
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只要玩家能“銷毀痕跡”即可
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更重要的是
這類作品並不常給玩家提供機關槍和火箭發射砲
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因為 只要你思考一下這五類道具——
這些道具能讓玩家在對付敵人時
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幾乎佔盡上述的所有軸線理念上的優勢——
除了單純的“無雙”外
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當玩家對遊戲越了解，便能移動得越自由
並能操控守衛去做玩家所想之事
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這使得整個關卡皆在玩家的掌控之中
直到強制的槍戰內容
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關於在這點將在以後的課程中展開來說
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另外，所有“道具”都必須做到的一點是
彼此之間的平衡
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如果不認真思考如何限制和應對這些“道具”機制
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會使得遊戲內的設計出現各種問題
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當玩家能無限制地使用控制敵人與環境的道具時
便會出現主導策略
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這些策略簡單且極其有效
玩家可以反反复復重複使用
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這很可能會導致玩家不願去嘗試更多有趣的方案
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比如 玩家可用“無限石製”
來分散那些“腦死亡”敵人的注意力並輕鬆溜之大吉
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或遇炬必滅
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而玩家利用收集信息類的“道具”，收集到過多信息時
又會破壞遊戲的流暢感
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像在《刺客信條 起源》中
玩家的鷹能像無人機那樣
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把所見的敵人全部標識出來
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這使得玩家能完全掌握敵人的位置信息
只要他們還活著
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這就破壞了潛行類游戲的獨特節奏感
使整個流程變得單調枯燥
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僅剩下一個毫不費力的觀察階段與
一個暢通無阻、相對低風險的執行階段
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利用壓倒性的武器殺死（或永遠撂倒）
每一個關卡里的守衛
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則會削減形勢的複雜度
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遊戲設計學教授羅伯特·楊表示
在潛行遊戲中殺死多名敵人
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會降低關卡的人員密度並切斷系統間的緊密聯繫
使遊戲變得無趣
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如果你有體驗過從《冤罪殺機》的一個關卡中逃脫時
是輕輕鬆鬆地從進來時“無雙”的屍體堆旁走過
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你就能理解楊教授所說的話了
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噢，還有X射線視野所帶來的問題——那個視野模式功能過於好用，可能會導致玩家不捨得把這個功能關掉
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這就讓整場遊戲的體驗
變得像是在瞪著飛機場的海關安保攝像頭來玩的
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那麼 我們該如何給這些道具做好平衡呢？
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其中一種方法是給這些機制加上固有限制
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《幽靈行動 荒野》中的無人機機制
就與《刺客信條 起源》的鷹非常相似
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但不同的是
無人機有電池、移動範圍等限制
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而且能被視力發達的敵人擊落
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這即保留了這類道具收集信息的能力
但也不是無所不能的了
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同樣 在《最後的生還者》裡
只有弄出噪音的敵人
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才能被玩家“穿牆透視”
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《殺出重圍》則是限制玩家標記敵人的數量
玩家只能同時跟踪一定數量的敵人行動
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另一種方式則是讓玩家的這些能力效果只是暫時的
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山姆·費舍爾能利用電流溢流燒斷保險絲來關燈
但燈光很快便會恢復
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一個煙霧彈可以在危險區域中
製造出一小塊短暫安全的區域
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當你在《隱形公司》裡擊倒了敵人
他們也會在數回合內回複數量——
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除非玩家安排其中一名隊友來將他們壓制住
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要限制某些能力“道具”的使用
另一個有效且明顯的方式是限制使用次數
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在《細胞分裂 混沌理論》中
玩家在一個關卡內僅有幾個黏力監視器
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在《神偷》裡
玩家則要花費之前關卡中偷到的錢去購買水箭
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雖然有些遊戲允許玩家無限制地一鍵扔石
但《冤罪殺機》則會要求玩家在遊戲世界中
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自行去尋找這些可以拿來扔的物件
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在《殺手》裡 玩家只能把兩名敵人塞入壁櫃裡
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遊戲設計師還賦予AI破解玩家伎倆的能力
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如《殺手》中的執行者能看穿光頭的偽裝
私人領域裡會有安排了這些角色的危險區域
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而在《影子戰術 將軍之刃》中
帶草帽的敵人無法被石頭所分神
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我不太懂這個設計背後的邏輯
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不過 這畢竟是遊戲嘛
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還有一種更體現敵人“應對”玩家的設計
比如在《潛龍諜影V》中
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如果你槍法如神 抬手就是一發“爆頭”
那麼敵人就會開始佩戴頭盔
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遊戲《迴聲》則是採取了更為激進的方式
那便是敵人會學習並複制玩家的策略
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換而言之，如果玩家一直用著同一個威力極強的技能
那麼玩家也會有親身品嚐
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這個技能的威力的機會
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在特定關卡中加入特殊的設定
也能暫時干擾玩家施展他們最愛用的拿手好戲
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比如在《細胞分裂 混沌理論》中的一個關卡
船上的引擎室內充滿瓦斯——
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這意味著玩家的在這裡要禁槍
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如果你不想一起被炸上天的話
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或者從關卡佈局與守衛巡邏模式入手
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一個守衛或許能輕易地調虎離山
但當兩個守衛相互照看時
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玩家就需要籌備更為複雜的手段來攻關
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最後還有存在於玩家畫面之外的抽象系統
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比如在《隱形公司》殺死一個守衛
會讓警報系統等級上升一級
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而在《冤罪殺機》中的殺人數
則會影響玩家在關卡結束後的最終得分等級
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同時也會影響故事的發展方向
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這些設計讓玩家能去更深入地思考自己的策略
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並防止遊戲體驗逐步簡單化
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大動干戈地抄傢伙蠻干會存在風險
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保持警惕的同時收集情報
且收集到的情報也不該是完美的
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如此 各式策略才能夠被混合搭配
而不至於無限重複同一套套路
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這些就是第二節課的內容
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下節課記得準時來上，到時我們將更深入地探索潛入類游戲的設計
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課後作業是在評論區裡告訴我你們最喜歡的潛入遊戲機制吧
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嘿 多謝各位看官的收看
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這真是太不可思議了
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根據我的數據顯示 10%的觀眾都這麼做了
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再次 感謝
