WEBVTT

00:00:03.810 --> 00:00:07.779
(遊戲機實用技術編輯部譯製)
（注：視頻中的“道具”一詞包含了玩家可使用的超能力、技能與一些動作）
潛行類游戲的主角們兜里總揣著些最高端的道具

00:00:07.779 --> 00:00:13.770
從光頭47的鋼琴線，到山姆·費舍爾那怪異的夜視鏡，再到艾米莉·考德溫的

00:00:13.770 --> 00:00:20.280
界外魔刻印所蘊含的超能力——這些鬼鬼祟祟的男男女女們常被他們的標誌性庫存道具所定義

00:00:20.280 --> 00:00:25.220
事實上，玩家在潛行類游戲中可不能乾等守衛從面前走過

00:00:25.220 --> 00:00:27.259
再安心地溜走

00:00:27.259 --> 00:00:32.989
為此，玩家需要利用各式小道具、超能力與技能

00:00:32.989 --> 00:00:34.420
來使得勝利的天平向自己傾斜

00:00:34.420 --> 00:00:39.840
那麼，歡迎各位重返潛行學院——這是一個關於潛行遊戲設計的迷你係列視頻

00:00:39.840 --> 00:00:44.510
在這個系列的第二集裡，我們將
“身陷敵後，準備行動”

00:00:44.510 --> 00:00:50.910
是時候從“我們”的“四次元腰帶”裡
挑選出5類潛行遊戲的小道具

00:00:50.910 --> 00:00:57.480
正如我方才所說的
絕大部分的潛行遊戲機制可分為五大關鍵類型

00:00:57.480 --> 00:01:00.960
第一類潛行道具是專用於信息收集

00:01:00.970 --> 00:01:05.220
這類道具能讓玩家觀察到角色視野範圍以外的場景

00:01:05.220 --> 00:01:10.249
因此 即使“你”對緊閉的門後的情況一無所知

00:01:10.249 --> 00:01:14.590
山姆·費舍爾還是能利用門縫塞入一個光纖攝像頭，用以觀察門後的情況

00:01:14.590 --> 00:01:17.730
還有《異形 隔離》裡的異形偵測器

00:01:17.730 --> 00:01:20.369
《隱形公司》裡的通過鎖扣“暗中觀察”

00:01:20.369 --> 00:01:22.469
《冤罪殺機》裡的躲在掩體後的斜身觀察

00:01:22.469 --> 00:01:25.630
以及《原爆點》裡可“凸顯”黑暗中的敵人的夜視鏡

00:01:25.630 --> 00:01:30.140
“你”甚至能依靠蛇叔的“強人鎖男”審問能力

00:01:30.140 --> 00:01:33.310
來獲取敵人的守衛與資源補給情報

00:01:33.310 --> 00:01:37.079
這些小“道具”讓玩家在情報戰上佔盡優勢

00:01:37.079 --> 00:01:42.159
這正如《槍口》的開發者湯姆·弗朗西斯所說，“當玩家所擁有的情報量勝過敵方時

00:01:42.159 --> 00:01:45.060
玩家便能把敵人的行動考慮到自己的潛入計劃裡

00:01:45.060 --> 00:01:49.460
而這些信息正是製定潛入計劃所需的原始素材”

00:01:49.460 --> 00:01:52.670
這些道具也決定了遊戲的節奏

00:01:52.670 --> 00:01:57.630
潛行遊戲的基本規律是——仔細觀察下一區域內的情況

00:01:57.630 --> 00:01:59.520
然後偷偷摸摸地溜過去

00:01:59.520 --> 00:02:04.640
這是一個在觀察與行動之間頻繁切換的循環

00:02:04.640 --> 00:02:08.800
第二類潛行道具則是讓玩家“操控”敵人

00:02:08.810 --> 00:02:14.340
我談過潛行遊戲中的守衛
是如何通過模擬的“眼睛與耳朵”

00:02:14.340 --> 00:02:17.330
來看見、聽見玩家的

00:02:17.330 --> 00:02:21.939
而這一類“道具”則是讓玩家能將敵人的傳感機制
轉變為自己的優勢

00:02:21.940 --> 00:02:28.360
比如《花花公子》、誘餌、被遺棄的武器等道具
都能在視覺上引起守衛的注意

00:02:28.360 --> 00:02:33.380
蝙蝠飛鏢、黏力監視器裡的揚聲器
以及隨處可見的小石頭

00:02:33.380 --> 00:02:35.480
都可被用於觸發守衛的聽覺響應

00:02:35.480 --> 00:02:40.769
有時遊戲場景裡也為玩家提供了可用於聲東擊西的“道具”

00:02:40.769 --> 00:02:42.030
如《殺手》中滿溢的水槽

00:02:42.030 --> 00:02:47.810
這些道具能讓玩家將AI角色
從他們規定的巡邏路線中調走

00:02:47.810 --> 00:02:49.390
並走到一個合適玩家操作的位置

00:02:49.390 --> 00:02:53.870
在某些情況下
這讓玩家能在AI離開設定位置的時間內

00:02:53.870 --> 00:02:55.120
悄悄溜過

00:02:55.120 --> 00:03:00.189
在另一些情況裡
則是將敵人引入陷阱或易被玩家擊倒的位置

00:03:00.189 --> 00:03:01.430


00:03:01.430 --> 00:03:05.709
玩家還能更進一步地利用這些“道具”
來改變守衛的行動模式

00:03:05.709 --> 00:03:10.900
在《忍者之印》中
恐懼飛鏢能讓一名敵人變得慌張且偏執

00:03:10.900 --> 00:03:15.780
玩家則可以利用這點
來讓敵人互相殘殺

00:03:15.780 --> 00:03:19.799
第三類潛行“道具”
則是允許玩家重新定義空間

00:03:19.799 --> 00:03:23.910
為了使得這類道具的理念方便被理解
我們需要花些時間去思考

00:03:23.910 --> 00:03:25.040
潛行遊戲的關卡是如何被設計出來的

00:03:25.040 --> 00:03:30.209
《神偷 黑暗計劃》的項目組組長格雷格·洛皮科洛曾說道
“空間是一種玩家可用於交易的‘商品’”

00:03:30.209 --> 00:03:34.540
他還指出一個潛行遊戲的關卡
可分為

00:03:34.540 --> 00:03:36.520
安全與危險兩種區域

00:03:36.530 --> 00:03:42.319
在《神偷》裡，這種設計理念可形像地在兩條軸線上表示——一條軸線上是明亮與陰暗

00:03:42.319 --> 00:03:44.040
另一條則是喧嘩與安靜

00:03:44.040 --> 00:03:48.286
在不同遊戲中，這種軸線的區分或許會有所不同
比如在《蝙蝠俠》裡的是高與低

00:03:48.286 --> 00:03:50.260
在《殺手》中則是公共區域與私人地域

00:03:50.260 --> 00:03:55.580
但這背後的理念是一致的——
一個潛行關卡就像是一片危險的海洋

00:03:55.580 --> 00:03:58.329
玩家要做的 是在安全的島嶼之間“游泳”

00:03:58.329 --> 00:04:02.109
然而這些小“道具”能允許玩家去操控這些設定

00:04:02.109 --> 00:04:08.319
比如在《神偷》裡，玩家能射出一枚水箭將蠟燭熄滅
使得一個明亮且危險的地區

00:04:08.319 --> 00:04:10.540
變成一個黑暗且安全的角落

00:04:10.540 --> 00:04:15.629
在另一個軸線上
玩家可以射出青苔箭以創造出長滿青草的小塊地毯

00:04:15.629 --> 00:04:20.170
並在這些地毯上悄無聲息地移動
地貌的改變使主角的動作從喧譁變為無聲

00:04:20.170 --> 00:04:24.710
再者是改變角色自身的狀態

00:04:24.710 --> 00:04:30.000
使角色安全地處在危險的區域內
比如《潛龍諜影3》的迷彩系統

00:04:30.000 --> 00:04:35.610
能讓角色“融入”周圍環境中
或在《殺手》系列里通過換裝來蒙混過關

00:04:35.610 --> 00:04:37.970


00:04:37.970 --> 00:04:43.010
這類小“道具”
讓玩家不再視遊戲內的關卡設計為固定的謎題

00:04:43.010 --> 00:04:46.560
而是將其用來獲取優勢的機會

00:04:46.560 --> 00:04:50.200
第四類“道具”則允許玩家改變角色的行動能力

00:04:50.200 --> 00:04:54.949
最為典型的
這些機制能讓玩家抵達守衛無法到達的地點

00:04:54.949 --> 00:04:58.590
比如蝙蝠俠的鉤爪槍
可將玩家拉至室內高處的石像鬼上

00:04:58.590 --> 00:04:59.990


00:04:59.990 --> 00:05:05.080
山姆·費舍爾在特定走廊裡的分腿跳
能讓玩家角色躲在敵人頭上並不被發現

00:05:05.080 --> 00:05:06.240


00:05:06.240 --> 00:05:10.870
而《冤罪殺機》那絕妙的短距離閃現

00:05:10.870 --> 00:05:14.650
讓角色不僅能攀爬至高處
還能在不同區域的掩體之間轉移

00:05:14.650 --> 00:05:18.639
（指畫面中Joker的閃轉騰挪）
但這種魯莽的動作在潛行遊戲中並不常見

00:05:18.639 --> 00:05:23.830
潛行遊戲絕大多數是
強調站立、下蹲，以及匍匐前行這些動作——

00:05:23.830 --> 00:05:30.039
這三種動作對應了三種水平不同的
能見度、噪音與移動速度

00:05:30.039 --> 00:05:34.950
最後 第五類道具讓玩家使得敵人喪失行動力

00:05:34.950 --> 00:05:40.039
誰能想像 失去可利用的AI機制漏洞、感應雷
以及百試百靈卻極不真實的消音手槍的潛行遊戲

00:05:40.039 --> 00:05:42.509
會是怎麼樣的呢？

00:05:42.509 --> 00:05:46.197
潛行遊戲並不排斥玩家撂倒敵人的行動

00:05:46.197 --> 00:05:48.509
只要玩家能“銷毀痕跡”即可

00:05:48.509 --> 00:05:54.410
更重要的是
這類作品並不常給玩家提供機關槍和火箭發射砲

00:05:54.410 --> 00:05:58.880
因為 只要你思考一下這五類道具——
這些道具能讓玩家在對付敵人時

00:05:58.880 --> 00:06:04.639
幾乎佔盡上述的所有軸線理念上的優勢——
除了單純的“無雙”外

00:06:04.639 --> 00:06:09.260
當玩家對遊戲越了解，便能移動得越自由
並能操控守衛去做玩家所想之事

00:06:09.260 --> 00:06:15.180
這使得整個關卡皆在玩家的掌控之中
直到強制的槍戰內容

00:06:15.180 --> 00:06:19.680
關於在這點將在以後的課程中展開來說

00:06:19.690 --> 00:06:24.949
另外，所有“道具”都必須做到的一點是
彼此之間的平衡

00:06:24.949 --> 00:06:29.370
如果不認真思考如何限制和應對這些“道具”機制

00:06:29.370 --> 00:06:32.509
會使得遊戲內的設計出現各種問題

00:06:32.509 --> 00:06:38.759
當玩家能無限制地使用控制敵人與環境的道具時
便會出現主導策略

00:06:38.759 --> 00:06:44.460
這些策略簡單且極其有效
玩家可以反反复復重複使用

00:06:44.460 --> 00:06:47.379
這很可能會導致玩家不願去嘗試更多有趣的方案

00:06:47.379 --> 00:06:51.800
比如 玩家可用“無限石製”
來分散那些“腦死亡”敵人的注意力並輕鬆溜之大吉

00:06:51.800 --> 00:06:53.650
或遇炬必滅

00:06:53.650 --> 00:06:57.729
而玩家利用收集信息類的“道具”，收集到過多信息時
又會破壞遊戲的流暢感

00:06:57.729 --> 00:07:02.470
像在《刺客信條 起源》中
玩家的鷹能像無人機那樣

00:07:02.470 --> 00:07:05.250
把所見的敵人全部標識出來

00:07:05.250 --> 00:07:09.700
這使得玩家能完全掌握敵人的位置信息
只要他們還活著

00:07:09.700 --> 00:07:15.140
這就破壞了潛行類游戲的獨特節奏感
使整個流程變得單調枯燥

00:07:15.140 --> 00:07:21.620
僅剩下一個毫不費力的觀察階段與
一個暢通無阻、相對低風險的執行階段

00:07:21.620 --> 00:07:26.660
利用壓倒性的武器殺死（或永遠撂倒）
每一個關卡里的守衛

00:07:26.669 --> 00:07:31.159
則會削減形勢的複雜度

00:07:31.159 --> 00:07:35.580
遊戲設計學教授羅伯特·楊表示
在潛行遊戲中殺死多名敵人

00:07:35.580 --> 00:07:39.659
會降低關卡的人員密度並切斷系統間的緊密聯繫
使遊戲變得無趣

00:07:39.659 --> 00:07:45.100
如果你有體驗過從《冤罪殺機》的一個關卡中逃脫時
是輕輕鬆鬆地從進來時“無雙”的屍體堆旁走過

00:07:45.100 --> 00:07:47.590
你就能理解楊教授所說的話了

00:07:47.590 --> 00:07:52.759
噢，還有X射線視野所帶來的問題——那個視野模式功能過於好用，可能會導致玩家不捨得把這個功能關掉

00:07:52.759 --> 00:07:57.449
這就讓整場遊戲的體驗
變得像是在瞪著飛機場的海關安保攝像頭來玩的

00:07:57.449 --> 00:07:59.270


00:07:59.270 --> 00:08:02.700
那麼 我們該如何給這些道具做好平衡呢？

00:08:02.700 --> 00:08:06.270
其中一種方法是給這些機制加上固有限制

00:08:06.270 --> 00:08:11.590
《幽靈行動 荒野》中的無人機機制
就與《刺客信條 起源》的鷹非常相似

00:08:11.590 --> 00:08:17.189
但不同的是
無人機有電池、移動範圍等限制

00:08:17.189 --> 00:08:19.830
而且能被視力發達的敵人擊落

00:08:19.830 --> 00:08:23.159
這即保留了這類道具收集信息的能力
但也不是無所不能的了

00:08:23.160 --> 00:08:26.960
同樣 在《最後的生還者》裡
只有弄出噪音的敵人

00:08:26.960 --> 00:08:29.780
才能被玩家“穿牆透視”

00:08:29.780 --> 00:08:35.320
《殺出重圍》則是限制玩家標記敵人的數量
玩家只能同時跟踪一定數量的敵人行動

00:08:35.320 --> 00:08:38.250
另一種方式則是讓玩家的這些能力效果只是暫時的

00:08:38.250 --> 00:08:42.959
山姆·費舍爾能利用電流溢流燒斷保險絲來關燈
但燈光很快便會恢復

00:08:42.959 --> 00:08:48.150
一個煙霧彈可以在危險區域中
製造出一小塊短暫安全的區域

00:08:48.150 --> 00:08:52.600
當你在《隱形公司》裡擊倒了敵人
他們也會在數回合內回複數量——

00:08:52.600 --> 00:08:56.110
除非玩家安排其中一名隊友來將他們壓制住

00:08:56.110 --> 00:09:01.350
要限制某些能力“道具”的使用
另一個有效且明顯的方式是限制使用次數

00:09:01.350 --> 00:09:05.790
在《細胞分裂 混沌理論》中
玩家在一個關卡內僅有幾個黏力監視器

00:09:05.790 --> 00:09:09.800
在《神偷》裡
玩家則要花費之前關卡中偷到的錢去購買水箭

00:09:09.800 --> 00:09:13.899
雖然有些遊戲允許玩家無限制地一鍵扔石
但《冤罪殺機》則會要求玩家在遊戲世界中

00:09:13.899 --> 00:09:16.529
自行去尋找這些可以拿來扔的物件

00:09:16.529 --> 00:09:20.980
在《殺手》裡 玩家只能把兩名敵人塞入壁櫃裡

00:09:20.980 --> 00:09:25.089
遊戲設計師還賦予AI破解玩家伎倆的能力

00:09:25.089 --> 00:09:30.339
如《殺手》中的執行者能看穿光頭的偽裝
私人領域裡會有安排了這些角色的危險區域

00:09:30.339 --> 00:09:31.680


00:09:31.680 --> 00:09:36.970
而在《影子戰術 將軍之刃》中
帶草帽的敵人無法被石頭所分神

00:09:36.970 --> 00:09:37.970


00:09:37.970 --> 00:09:39.740
我不太懂這個設計背後的邏輯

00:09:39.740 --> 00:09:41.779
不過 這畢竟是遊戲嘛

00:09:41.779 --> 00:09:46.150
還有一種更體現敵人“應對”玩家的設計
比如在《潛龍諜影V》中

00:09:46.150 --> 00:09:49.040
如果你槍法如神 抬手就是一發“爆頭”
那麼敵人就會開始佩戴頭盔

00:09:49.040 --> 00:09:54.149
遊戲《迴聲》則是採取了更為激進的方式
那便是敵人會學習並複制玩家的策略

00:09:54.149 --> 00:09:58.630
換而言之，如果玩家一直用著同一個威力極強的技能
那麼玩家也會有親身品嚐

00:09:58.630 --> 00:10:01.269
這個技能的威力的機會

00:10:01.269 --> 00:10:06.420
在特定關卡中加入特殊的設定
也能暫時干擾玩家施展他們最愛用的拿手好戲

00:10:06.420 --> 00:10:08.820


00:10:08.820 --> 00:10:12.620
比如在《細胞分裂 混沌理論》中的一個關卡
船上的引擎室內充滿瓦斯——

00:10:12.620 --> 00:10:17.269
這意味著玩家的在這裡要禁槍

00:10:17.269 --> 00:10:18.269
如果你不想一起被炸上天的話

00:10:18.269 --> 00:10:21.639
或者從關卡佈局與守衛巡邏模式入手

00:10:21.639 --> 00:10:26.399
一個守衛或許能輕易地調虎離山
但當兩個守衛相互照看時

00:10:26.399 --> 00:10:29.570
玩家就需要籌備更為複雜的手段來攻關

00:10:29.570 --> 00:10:35.410
最後還有存在於玩家畫面之外的抽象系統

00:10:35.410 --> 00:10:40.540
比如在《隱形公司》殺死一個守衛
會讓警報系統等級上升一級

00:10:40.540 --> 00:10:45.120
而在《冤罪殺機》中的殺人數
則會影響玩家在關卡結束後的最終得分等級

00:10:45.120 --> 00:10:50.050
同時也會影響故事的發展方向

00:10:50.050 --> 00:10:54.930
這些設計讓玩家能去更深入地思考自己的策略

00:10:54.930 --> 00:10:58.650
並防止遊戲體驗逐步簡單化

00:10:58.650 --> 00:11:02.680
大動干戈地抄傢伙蠻干會存在風險

00:11:02.680 --> 00:11:06.800
保持警惕的同時收集情報
且收集到的情報也不該是完美的

00:11:06.800 --> 00:11:10.550
如此 各式策略才能夠被混合搭配
而不至於無限重複同一套套路

00:11:10.550 --> 00:11:12.529
這些就是第二節課的內容

00:11:12.529 --> 00:11:16.510
下節課記得準時來上，到時我們將更深入地探索潛入類游戲的設計

00:11:16.510 --> 00:11:20.840
課後作業是在評論區裡告訴我你們最喜歡的潛入遊戲機制吧

00:11:22.260 --> 00:11:24.000
嘿 多謝各位看官的收看

00:11:24.000 --> 00:11:30.279
GMTK頻道最近達到80W訂閱了
這真是太不可思議了

00:11:30.279 --> 00:11:34.959
如果你點了右上角的關注 位於頭像下方的藍色小按鈕

00:11:34.959 --> 00:11:37.330
你就能在你的手機裡接收到GMTK頻道的更新了

00:11:37.330 --> 00:11:41.100
根據我的數據顯示 10%的觀眾都這麼做了

00:11:41.100 --> 00:11:42.270
再次 感謝