1
00:00:03,810 --> 00:00:07,779
(遊戲機實用技術編輯部譯製)
（注：視頻中的“道具”一詞包含了玩家可使用的超能力、技能與一些動作）
潛行類游戲的主角們兜里總揣著些最高端的道具

2
00:00:07,779 --> 00:00:13,770
從光頭47的鋼琴線，到山姆·費舍爾那怪異的夜視鏡，再到艾米莉·考德溫的

3
00:00:13,770 --> 00:00:20,280
界外魔刻印所蘊含的超能力——這些鬼鬼祟祟的男男女女們常被他們的標誌性庫存道具所定義

4
00:00:20,280 --> 00:00:25,220
事實上，玩家在潛行類游戲中可不能乾等守衛從面前走過

5
00:00:25,220 --> 00:00:27,259
再安心地溜走

6
00:00:27,259 --> 00:00:32,989
為此，玩家需要利用各式小道具、超能力與技能

7
00:00:32,989 --> 00:00:34,420
來使得勝利的天平向自己傾斜

8
00:00:34,420 --> 00:00:39,840
那麼，歡迎各位重返潛行學院——這是一個關於潛行遊戲設計的迷你係列視頻

9
00:00:39,840 --> 00:00:44,510
在這個系列的第二集裡，我們將
“身陷敵後，準備行動”

10
00:00:44,510 --> 00:00:50,910
是時候從“我們”的“四次元腰帶”裡
挑選出5類潛行遊戲的小道具

11
00:00:50,910 --> 00:00:57,480
正如我方才所說的
絕大部分的潛行遊戲機制可分為五大關鍵類型

12
00:00:57,480 --> 00:01:00,960
第一類潛行道具是專用於信息收集

13
00:01:00,970 --> 00:01:05,220
這類道具能讓玩家觀察到角色視野範圍以外的場景

14
00:01:05,220 --> 00:01:10,249
因此 即使“你”對緊閉的門後的情況一無所知

15
00:01:10,249 --> 00:01:14,590
山姆·費舍爾還是能利用門縫塞入一個光纖攝像頭，用以觀察門後的情況

16
00:01:14,590 --> 00:01:17,730
還有《異形 隔離》裡的異形偵測器

17
00:01:17,730 --> 00:01:20,369
《隱形公司》裡的通過鎖扣“暗中觀察”

18
00:01:20,369 --> 00:01:22,469
《冤罪殺機》裡的躲在掩體後的斜身觀察

19
00:01:22,469 --> 00:01:25,630
以及《原爆點》裡可“凸顯”黑暗中的敵人的夜視鏡

20
00:01:25,630 --> 00:01:30,140
“你”甚至能依靠蛇叔的“強人鎖男”審問能力

21
00:01:30,140 --> 00:01:33,310
來獲取敵人的守衛與資源補給情報

22
00:01:33,310 --> 00:01:37,079
這些小“道具”讓玩家在情報戰上佔盡優勢

23
00:01:37,079 --> 00:01:42,159
這正如《槍口》的開發者湯姆·弗朗西斯所說，“當玩家所擁有的情報量勝過敵方時

24
00:01:42,159 --> 00:01:45,060
玩家便能把敵人的行動考慮到自己的潛入計劃裡

25
00:01:45,060 --> 00:01:49,460
而這些信息正是製定潛入計劃所需的原始素材”

26
00:01:49,460 --> 00:01:52,670
這些道具也決定了遊戲的節奏

27
00:01:52,670 --> 00:01:57,630
潛行遊戲的基本規律是——仔細觀察下一區域內的情況

28
00:01:57,630 --> 00:01:59,520
然後偷偷摸摸地溜過去

29
00:01:59,520 --> 00:02:04,640
這是一個在觀察與行動之間頻繁切換的循環

30
00:02:04,640 --> 00:02:08,800
第二類潛行道具則是讓玩家“操控”敵人

31
00:02:08,810 --> 00:02:14,340
我談過潛行遊戲中的守衛
是如何通過模擬的“眼睛與耳朵”

32
00:02:14,340 --> 00:02:17,330
來看見、聽見玩家的

33
00:02:17,330 --> 00:02:21,939
而這一類“道具”則是讓玩家能將敵人的傳感機制
轉變為自己的優勢

34
00:02:21,940 --> 00:02:28,360
比如《花花公子》、誘餌、被遺棄的武器等道具
都能在視覺上引起守衛的注意

35
00:02:28,360 --> 00:02:33,380
蝙蝠飛鏢、黏力監視器裡的揚聲器
以及隨處可見的小石頭

36
00:02:33,380 --> 00:02:35,480
都可被用於觸發守衛的聽覺響應

37
00:02:35,480 --> 00:02:40,769
有時遊戲場景裡也為玩家提供了可用於聲東擊西的“道具”

38
00:02:40,769 --> 00:02:42,030
如《殺手》中滿溢的水槽

39
00:02:42,030 --> 00:02:47,810
這些道具能讓玩家將AI角色
從他們規定的巡邏路線中調走

40
00:02:47,810 --> 00:02:49,390
並走到一個合適玩家操作的位置

41
00:02:49,390 --> 00:02:53,870
在某些情況下
這讓玩家能在AI離開設定位置的時間內

42
00:02:53,870 --> 00:02:55,120
悄悄溜過

43
00:02:55,120 --> 00:03:00,189
在另一些情況裡
則是將敵人引入陷阱或易被玩家擊倒的位置

44
00:03:00,189 --> 00:03:01,430


45
00:03:01,430 --> 00:03:05,709
玩家還能更進一步地利用這些“道具”
來改變守衛的行動模式

46
00:03:05,709 --> 00:03:10,900
在《忍者之印》中
恐懼飛鏢能讓一名敵人變得慌張且偏執

47
00:03:10,900 --> 00:03:15,780
玩家則可以利用這點
來讓敵人互相殘殺

48
00:03:15,780 --> 00:03:19,799
第三類潛行“道具”
則是允許玩家重新定義空間

49
00:03:19,799 --> 00:03:23,910
為了使得這類道具的理念方便被理解
我們需要花些時間去思考

50
00:03:23,910 --> 00:03:25,040
潛行遊戲的關卡是如何被設計出來的

51
00:03:25,040 --> 00:03:30,209
《神偷 黑暗計劃》的項目組組長格雷格·洛皮科洛曾說道
“空間是一種玩家可用於交易的‘商品’”

52
00:03:30,209 --> 00:03:34,540
他還指出一個潛行遊戲的關卡
可分為

53
00:03:34,540 --> 00:03:36,520
安全與危險兩種區域

54
00:03:36,530 --> 00:03:42,319
在《神偷》裡，這種設計理念可形像地在兩條軸線上表示——一條軸線上是明亮與陰暗

55
00:03:42,319 --> 00:03:44,040
另一條則是喧嘩與安靜

56
00:03:44,040 --> 00:03:48,286
在不同遊戲中，這種軸線的區分或許會有所不同
比如在《蝙蝠俠》裡的是高與低

57
00:03:48,286 --> 00:03:50,260
在《殺手》中則是公共區域與私人地域

58
00:03:50,260 --> 00:03:55,580
但這背後的理念是一致的——
一個潛行關卡就像是一片危險的海洋

59
00:03:55,580 --> 00:03:58,329
玩家要做的 是在安全的島嶼之間“游泳”

60
00:03:58,329 --> 00:04:02,109
然而這些小“道具”能允許玩家去操控這些設定

61
00:04:02,109 --> 00:04:08,319
比如在《神偷》裡，玩家能射出一枚水箭將蠟燭熄滅
使得一個明亮且危險的地區

62
00:04:08,319 --> 00:04:10,540
變成一個黑暗且安全的角落

63
00:04:10,540 --> 00:04:15,629
在另一個軸線上
玩家可以射出青苔箭以創造出長滿青草的小塊地毯

64
00:04:15,629 --> 00:04:20,170
並在這些地毯上悄無聲息地移動
地貌的改變使主角的動作從喧譁變為無聲

65
00:04:20,170 --> 00:04:24,710
再者是改變角色自身的狀態

66
00:04:24,710 --> 00:04:30,000
使角色安全地處在危險的區域內
比如《潛龍諜影3》的迷彩系統

67
00:04:30,000 --> 00:04:35,610
能讓角色“融入”周圍環境中
或在《殺手》系列里通過換裝來蒙混過關

68
00:04:35,610 --> 00:04:37,970


69
00:04:37,970 --> 00:04:43,010
這類小“道具”
讓玩家不再視遊戲內的關卡設計為固定的謎題

70
00:04:43,010 --> 00:04:46,560
而是將其用來獲取優勢的機會

71
00:04:46,560 --> 00:04:50,200
第四類“道具”則允許玩家改變角色的行動能力

72
00:04:50,200 --> 00:04:54,949
最為典型的
這些機制能讓玩家抵達守衛無法到達的地點

73
00:04:54,949 --> 00:04:58,590
比如蝙蝠俠的鉤爪槍
可將玩家拉至室內高處的石像鬼上

74
00:04:58,590 --> 00:04:59,990


75
00:04:59,990 --> 00:05:05,080
山姆·費舍爾在特定走廊裡的分腿跳
能讓玩家角色躲在敵人頭上並不被發現

76
00:05:05,080 --> 00:05:06,240


77
00:05:06,240 --> 00:05:10,870
而《冤罪殺機》那絕妙的短距離閃現

78
00:05:10,870 --> 00:05:14,650
讓角色不僅能攀爬至高處
還能在不同區域的掩體之間轉移

79
00:05:14,650 --> 00:05:18,639
（指畫面中Joker的閃轉騰挪）
但這種魯莽的動作在潛行遊戲中並不常見

80
00:05:18,639 --> 00:05:23,830
潛行遊戲絕大多數是
強調站立、下蹲，以及匍匐前行這些動作——

81
00:05:23,830 --> 00:05:30,039
這三種動作對應了三種水平不同的
能見度、噪音與移動速度

82
00:05:30,039 --> 00:05:34,950
最後 第五類道具讓玩家使得敵人喪失行動力

83
00:05:34,950 --> 00:05:40,039
誰能想像 失去可利用的AI機制漏洞、感應雷
以及百試百靈卻極不真實的消音手槍的潛行遊戲

84
00:05:40,039 --> 00:05:42,509
會是怎麼樣的呢？

85
00:05:42,509 --> 00:05:46,197
潛行遊戲並不排斥玩家撂倒敵人的行動

86
00:05:46,197 --> 00:05:48,509
只要玩家能“銷毀痕跡”即可

87
00:05:48,509 --> 00:05:54,410
更重要的是
這類作品並不常給玩家提供機關槍和火箭發射砲

88
00:05:54,410 --> 00:05:58,880
因為 只要你思考一下這五類道具——
這些道具能讓玩家在對付敵人時

89
00:05:58,880 --> 00:06:04,639
幾乎佔盡上述的所有軸線理念上的優勢——
除了單純的“無雙”外

90
00:06:04,639 --> 00:06:09,260
當玩家對遊戲越了解，便能移動得越自由
並能操控守衛去做玩家所想之事

91
00:06:09,260 --> 00:06:15,180
這使得整個關卡皆在玩家的掌控之中
直到強制的槍戰內容

92
00:06:15,180 --> 00:06:19,680
關於在這點將在以後的課程中展開來說

93
00:06:19,690 --> 00:06:24,949
另外，所有“道具”都必須做到的一點是
彼此之間的平衡

94
00:06:24,949 --> 00:06:29,370
如果不認真思考如何限制和應對這些“道具”機制

95
00:06:29,370 --> 00:06:32,509
會使得遊戲內的設計出現各種問題

96
00:06:32,509 --> 00:06:38,759
當玩家能無限制地使用控制敵人與環境的道具時
便會出現主導策略

97
00:06:38,759 --> 00:06:44,460
這些策略簡單且極其有效
玩家可以反反复復重複使用

98
00:06:44,460 --> 00:06:47,379
這很可能會導致玩家不願去嘗試更多有趣的方案

99
00:06:47,379 --> 00:06:51,800
比如 玩家可用“無限石製”
來分散那些“腦死亡”敵人的注意力並輕鬆溜之大吉

100
00:06:51,800 --> 00:06:53,650
或遇炬必滅

101
00:06:53,650 --> 00:06:57,729
而玩家利用收集信息類的“道具”，收集到過多信息時
又會破壞遊戲的流暢感

102
00:06:57,729 --> 00:07:02,470
像在《刺客信條 起源》中
玩家的鷹能像無人機那樣

103
00:07:02,470 --> 00:07:05,250
把所見的敵人全部標識出來

104
00:07:05,250 --> 00:07:09,700
這使得玩家能完全掌握敵人的位置信息
只要他們還活著

105
00:07:09,700 --> 00:07:15,140
這就破壞了潛行類游戲的獨特節奏感
使整個流程變得單調枯燥

106
00:07:15,140 --> 00:07:21,620
僅剩下一個毫不費力的觀察階段與
一個暢通無阻、相對低風險的執行階段

107
00:07:21,620 --> 00:07:26,660
利用壓倒性的武器殺死（或永遠撂倒）
每一個關卡里的守衛

108
00:07:26,669 --> 00:07:31,159
則會削減形勢的複雜度

109
00:07:31,159 --> 00:07:35,580
遊戲設計學教授羅伯特·楊表示
在潛行遊戲中殺死多名敵人

110
00:07:35,580 --> 00:07:39,659
會降低關卡的人員密度並切斷系統間的緊密聯繫
使遊戲變得無趣

111
00:07:39,659 --> 00:07:45,100
如果你有體驗過從《冤罪殺機》的一個關卡中逃脫時
是輕輕鬆鬆地從進來時“無雙”的屍體堆旁走過

112
00:07:45,100 --> 00:07:47,590
你就能理解楊教授所說的話了

113
00:07:47,590 --> 00:07:52,759
噢，還有X射線視野所帶來的問題——那個視野模式功能過於好用，可能會導致玩家不捨得把這個功能關掉

114
00:07:52,759 --> 00:07:57,449
這就讓整場遊戲的體驗
變得像是在瞪著飛機場的海關安保攝像頭來玩的

115
00:07:57,449 --> 00:07:59,270


116
00:07:59,270 --> 00:08:02,700
那麼 我們該如何給這些道具做好平衡呢？

117
00:08:02,700 --> 00:08:06,270
其中一種方法是給這些機制加上固有限制

118
00:08:06,270 --> 00:08:11,590
《幽靈行動 荒野》中的無人機機制
就與《刺客信條 起源》的鷹非常相似

119
00:08:11,590 --> 00:08:17,189
但不同的是
無人機有電池、移動範圍等限制

120
00:08:17,189 --> 00:08:19,830
而且能被視力發達的敵人擊落

121
00:08:19,830 --> 00:08:23,159
這即保留了這類道具收集信息的能力
但也不是無所不能的了

122
00:08:23,160 --> 00:08:26,960
同樣 在《最後的生還者》裡
只有弄出噪音的敵人

123
00:08:26,960 --> 00:08:29,780
才能被玩家“穿牆透視”

124
00:08:29,780 --> 00:08:35,320
《殺出重圍》則是限制玩家標記敵人的數量
玩家只能同時跟踪一定數量的敵人行動

125
00:08:35,320 --> 00:08:38,250
另一種方式則是讓玩家的這些能力效果只是暫時的

126
00:08:38,250 --> 00:08:42,959
山姆·費舍爾能利用電流溢流燒斷保險絲來關燈
但燈光很快便會恢復

127
00:08:42,959 --> 00:08:48,150
一個煙霧彈可以在危險區域中
製造出一小塊短暫安全的區域

128
00:08:48,150 --> 00:08:52,600
當你在《隱形公司》裡擊倒了敵人
他們也會在數回合內回複數量——

129
00:08:52,600 --> 00:08:56,110
除非玩家安排其中一名隊友來將他們壓制住

130
00:08:56,110 --> 00:09:01,350
要限制某些能力“道具”的使用
另一個有效且明顯的方式是限制使用次數

131
00:09:01,350 --> 00:09:05,790
在《細胞分裂 混沌理論》中
玩家在一個關卡內僅有幾個黏力監視器

132
00:09:05,790 --> 00:09:09,800
在《神偷》裡
玩家則要花費之前關卡中偷到的錢去購買水箭

133
00:09:09,800 --> 00:09:13,899
雖然有些遊戲允許玩家無限制地一鍵扔石
但《冤罪殺機》則會要求玩家在遊戲世界中

134
00:09:13,899 --> 00:09:16,529
自行去尋找這些可以拿來扔的物件

135
00:09:16,529 --> 00:09:20,980
在《殺手》裡 玩家只能把兩名敵人塞入壁櫃裡

136
00:09:20,980 --> 00:09:25,089
遊戲設計師還賦予AI破解玩家伎倆的能力

137
00:09:25,089 --> 00:09:30,339
如《殺手》中的執行者能看穿光頭的偽裝
私人領域裡會有安排了這些角色的危險區域

138
00:09:30,339 --> 00:09:31,680


139
00:09:31,680 --> 00:09:36,970
而在《影子戰術 將軍之刃》中
帶草帽的敵人無法被石頭所分神

140
00:09:36,970 --> 00:09:37,970


141
00:09:37,970 --> 00:09:39,740
我不太懂這個設計背後的邏輯

142
00:09:39,740 --> 00:09:41,779
不過 這畢竟是遊戲嘛

143
00:09:41,779 --> 00:09:46,150
還有一種更體現敵人“應對”玩家的設計
比如在《潛龍諜影V》中

144
00:09:46,150 --> 00:09:49,040
如果你槍法如神 抬手就是一發“爆頭”
那麼敵人就會開始佩戴頭盔

145
00:09:49,040 --> 00:09:54,149
遊戲《迴聲》則是採取了更為激進的方式
那便是敵人會學習並複制玩家的策略

146
00:09:54,149 --> 00:09:58,630
換而言之，如果玩家一直用著同一個威力極強的技能
那麼玩家也會有親身品嚐

147
00:09:58,630 --> 00:10:01,269
這個技能的威力的機會

148
00:10:01,269 --> 00:10:06,420
在特定關卡中加入特殊的設定
也能暫時干擾玩家施展他們最愛用的拿手好戲

149
00:10:06,420 --> 00:10:08,820


150
00:10:08,820 --> 00:10:12,620
比如在《細胞分裂 混沌理論》中的一個關卡
船上的引擎室內充滿瓦斯——

151
00:10:12,620 --> 00:10:17,269
這意味著玩家的在這裡要禁槍

152
00:10:17,269 --> 00:10:18,269
如果你不想一起被炸上天的話

153
00:10:18,269 --> 00:10:21,639
或者從關卡佈局與守衛巡邏模式入手

154
00:10:21,639 --> 00:10:26,399
一個守衛或許能輕易地調虎離山
但當兩個守衛相互照看時

155
00:10:26,399 --> 00:10:29,570
玩家就需要籌備更為複雜的手段來攻關

156
00:10:29,570 --> 00:10:35,410
最後還有存在於玩家畫面之外的抽象系統

157
00:10:35,410 --> 00:10:40,540
比如在《隱形公司》殺死一個守衛
會讓警報系統等級上升一級

158
00:10:40,540 --> 00:10:45,120
而在《冤罪殺機》中的殺人數
則會影響玩家在關卡結束後的最終得分等級

159
00:10:45,120 --> 00:10:50,050
同時也會影響故事的發展方向

160
00:10:50,050 --> 00:10:54,930
這些設計讓玩家能去更深入地思考自己的策略

161
00:10:54,930 --> 00:10:58,650
並防止遊戲體驗逐步簡單化

162
00:10:58,650 --> 00:11:02,680
大動干戈地抄傢伙蠻干會存在風險

163
00:11:02,680 --> 00:11:06,800
保持警惕的同時收集情報
且收集到的情報也不該是完美的

164
00:11:06,800 --> 00:11:10,550
如此 各式策略才能夠被混合搭配
而不至於無限重複同一套套路

165
00:11:10,550 --> 00:11:12,529
這些就是第二節課的內容

166
00:11:12,529 --> 00:11:16,510
下節課記得準時來上，到時我們將更深入地探索潛入類游戲的設計

167
00:11:16,510 --> 00:11:20,840
課後作業是在評論區裡告訴我你們最喜歡的潛入遊戲機制吧

168
00:11:22,260 --> 00:11:24,000
嘿 多謝各位看官的收看

169
00:11:24,000 --> 00:11:30,279
GMTK頻道最近達到80W訂閱了
這真是太不可思議了

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00:11:30,279 --> 00:11:34,959
如果你點了右上角的關注 位於頭像下方的藍色小按鈕

171
00:11:34,959 --> 00:11:37,330
你就能在你的手機裡接收到GMTK頻道的更新了

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00:11:37,330 --> 00:11:41,100
根據我的數據顯示 10%的觀眾都這麼做了

173
00:11:41,100 --> 00:11:42,270
再次 感謝