O que é uma "tuba no traseiro" e porque é que aparece na arte medieval? — Michelle Brown
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0:06 - 0:09Um coelho tenta tocar órgão
numa igreja, -
0:09 - 0:12enquanto um cavaleiro luta
com um caracol gigante -
0:12 - 0:15e um homem nu sopra
numa trompete com o traseiro. -
0:15 - 0:19Pintadas com pincel de pelo de esquilo
sobre velo ou pergaminho, -
0:19 - 0:22por monges, freiras e artesãos urbanos,
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0:22 - 0:25estas imagens bizarras povoam as margens
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0:25 - 0:28dos livros mais apreciados da Idade Média.
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0:29 - 0:31Estas ilustrações contam, muitas vezes,
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0:31 - 0:34uma segunda história
tão rica como o texto. -
0:35 - 0:38Algumas destas iluminuras aparecem
em muitos manuscritos diferentes, -
0:38 - 0:42e reforçam o conteúdo religioso
dos livros que ornamentam. -
0:43 - 0:47Por exemplo, um porco-espinho
a apanhar frutos com os seus espinhos -
0:47 - 0:50podia representar o demónio
a roubar os frutos da fé -
0:50 - 0:54ou Cristo a carregar
os pecados da Humanidade. -
0:54 - 0:56A tradição medieval afirmava
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0:56 - 0:58que um caçador
só podia capturar um unicórnio -
0:58 - 1:01quando ele poisasse o seu corno
no colo de uma virgem, -
1:01 - 1:05por isso, um unicórnio podia simbolizar
tanto a tentação sexual -
1:05 - 1:08como Cristo a ser capturado
pelos seus inimigos. -
1:08 - 1:12Entretanto, os coelhos podiam representar
a natureza lasciva dos seres humanos -
1:12 - 1:15e podiam redimir-se através
de tentativas para fazer música sacra, -
1:15 - 1:17apesar dos seus pecados.
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1:18 - 1:21Todas estas referências seriam
conhecidas dos europeus medievais -
1:21 - 1:24de outras formas de arte e tradição oral,
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1:24 - 1:27embora algumas se tenham tornado
mais misteriosas, -
1:27 - 1:28com o passar dos séculos.
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1:28 - 1:31Hoje, ninguém sabe ao certo
o que pode significar -
1:31 - 1:34o vulgar motivo de um cavaleiro a lutar
com um caracol gigante -
1:34 - 1:38ou porque é que, tantas vezes,
parece que o cavaleiro está a ser vencido. -
1:38 - 1:42O caracol pode ser um símbolo
da inevitabilidade da morte -
1:42 - 1:44que derrota até os cavaleiros mais fortes.
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1:44 - 1:46Ou podia representar a humildade
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1:46 - 1:50de que um cavaleiro precisa
para vencer o seu orgulho. -
1:50 - 1:52Muitos dos manuscritos com iluminuras
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1:52 - 1:55eram cópias de textos
religiosos ou clássicos -
1:55 - 1:59e os livreiros incorporavam as suas ideias
e opiniões nas ilustrações. -
2:00 - 2:02A tuba no traseiro, por exemplo,
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2:02 - 2:05era provavelmente uma abreviatura
para exprimir a reprovação -
2:05 - 2:09— ou adicionar um toque irónico —
quanto à ação no texto. -
2:10 - 2:12As iluminuras também podiam ser usadas
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2:12 - 2:14para fazer comentários
políticos subversivos. -
2:14 - 2:17O texto dos "Decretos Smithfield"
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2:17 - 2:20pormenoriza as leis da Igreja
e as punições para os prevaricadores. -
2:20 - 2:23Mas as margens mostram
uma raposa a ser enforcada pelos gansos, -
2:24 - 2:28uma possível alusão ao povo comum
a castigar os seus poderosos opressores. -
2:29 - 2:31Na "Chronica Majora",
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2:31 - 2:34Matthew Paris resumiu
um escândalo da sua época -
2:34 - 2:37em que o príncipe galês Griffin
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2:37 - 2:40morreu ao cair da Torre de Londres.
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2:40 - 2:43"Uns acreditavam que o príncipe
tinha caído", escreveu Paris, -
2:43 - 2:45"enquanto outros pensavam
que ele tinha sido empurrado". -
2:45 - 2:47E acrescentou a sua opinião nas margens
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2:48 - 2:50que mostram o príncipe
na sua queda mortal -
2:50 - 2:53ao tentar fugir
por uma corda feita com lençóis. -
2:53 - 2:57Algumas margens contam histórias
duma natureza mais pessoal. -
2:57 - 2:59"O Livro de Salmos de Luttrell",
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2:59 - 3:02um livro de salmos e orações
encomendado por Sir Geoffrey Luttrell, -
3:03 - 3:05mostra uma rapariga a pentear o cabelo,
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3:05 - 3:08enquanto um jovem apanha
um pássaro numa rede. -
3:08 - 3:11O cabelo rapado no alto
da cabeça, que vai crescendo, -
3:11 - 3:15indica que ele é um clérigo
que negligencia os seus deveres. -
3:15 - 3:17Isto alude a um escândalo familiar
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3:17 - 3:21em que um jovem clérigo fugira
com Elizabeth, a filha de Sir Geoffrey. -
3:21 - 3:26O diretor espiritual pessoal da família
deve tê-lo pintado nesse livro -
3:26 - 3:29para lembrar aos seus clientes
os seus erros -
3:29 - 3:31e encorajar a sua evolução espiritual.
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3:32 - 3:35Alguns artistas pintaram-se
nos manuscritos. -
3:35 - 3:40A imagem de abertura das obras
escolhidas de Christine de Pisan -
3:40 - 3:43mostra de Pisan a apresentar o livro
à Rainha de França. -
3:43 - 3:47A rainha ficara tão impressionada
com a obra anterior de Christine -
3:47 - 3:49que encomendara uma cópia para si.
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3:49 - 3:51Este patrocínio real
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3:51 - 3:55permitiu-lhe abrir a sua editora em Paris.
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3:55 - 4:00A tradição dos manuscritos com iluminuras
durou mais de 1000 anos. -
4:00 - 4:06Os livros eram criados por indivíduos
ou equipas para usos alargados, -
4:06 - 4:10como auxiliares de oração privados,
livros de serviço em igrejas, manuais -
4:10 - 4:14e talismãs protetores
para levar para as batalhas. -
4:14 - 4:16Por entre todas estas variantes,
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4:16 - 4:18estes desenhos intrincados nas margens
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4:18 - 4:22são uma janela única
para os espíritos dos artistas medievais.
- Title:
- O que é uma "tuba no traseiro" e porque é que aparece na arte medieval? — Michelle Brown
- Speaker:
- Michelle Brown
- Description:
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Vejam a lição completa em: https://ed.ted.com/lessons/what-is-a-butt-tuba-and-why-is-it-in-medieval-art-michelle-brown
Um coelho tenta tocar órgão numa igreja, enquanto um cavaleiro luta com um caracol gigante e um homem nu sopra numa trompete com o traseiro. Estas imagens bizarras, pintadas com pincel de pelo de esquilo sobre velo ou pergaminho, por monges, freiras e artesãos urbanos, povoam as margens dos livros mais apreciados da Idade Média. Michelle Brown explora a rica história e tradição dos manuscritos com iluminuras.
Lição de Michelle Brown, realização de WOW-HOW Studio.
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TED-Ed
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- 04:22
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