Allt du hör på film är en lögn
-
0:01 - 0:03Jag vill börja
med att göra ett experiment. -
0:05 - 0:08Jag kommer spela upp tre videor
av en regnig dag. -
0:09 - 0:13Men jag har bytt ut ljudet
i en av videorna, -
0:13 - 0:15och istället för ljudet av regn,
-
0:15 - 0:18har jag lagt till ljudet
av bacon som steks. -
0:19 - 0:23Så jag vill att ni tänker noga
på vilket klipp baconet finns med i. -
0:24 - 0:26(Regn faller)
-
0:27 - 0:29(Regn faller)
-
0:32 - 0:34(Regn faller)
-
0:41 - 0:42Okej.
-
0:43 - 0:46Förresten, jag ljög.
-
0:46 - 0:47De är alla bacon.
-
0:47 - 0:49(Bacon fräser)
-
0:52 - 0:54(Applåder)
-
0:57 - 1:00Min poäng är inte att göra er hungriga
-
1:01 - 1:02varje gång ni ser en regnig scen,
-
1:02 - 1:08utan att visa att våra hjärnor
är betingade att omfamna lögnerna. -
1:09 - 1:11Vi är inte ute efter noggrannhet.
-
1:12 - 1:15Så på ämnet bedrägeri,
-
1:15 - 1:18ville jag citera
en av mina favoritförfattare. -
1:18 - 1:25I "Lögnens förfall"
etablerar Oscar Wilde idén -
1:25 - 1:31att all dålig konst kommer från
kopierandet av naturen och realism; -
1:31 - 1:36och all stor konst kommer
från ljugande och lureri, -
1:37 - 1:40och berättande av vackra, osanna saker.
-
1:40 - 1:44Så när du tittar på en film
-
1:45 - 1:46och en telefon ringer,
-
1:46 - 1:48ringer den egentligen inte.
-
1:49 - 1:53Den har lagts till senare
vid postproduktion i en studio. -
1:53 - 1:56Alla ljud som du hör är falska.
-
1:56 - 1:58Allt, utom dialogen,
-
1:58 - 1:59är falskt.
-
1:59 - 2:03När du tittar på en film och du ser
en fågel som flaxar med vingarna... -
2:03 - 2:05(Vingslag)
-
2:06 - 2:08...så har de inte spelat in fågelljud.
-
2:08 - 2:13Det låter mycket mer realistiskt
om du spelar in ett lakan -
2:13 - 2:15eller skakande kökshandskar.
-
2:15 - 2:17(Skak)
-
2:19 - 2:22Förbränningen av en cigarett
på nära håll... -
2:22 - 2:24(Cigarett brinner)
-
2:25 - 2:28...det låter faktiskt
mycket mer autentiskt -
2:28 - 2:31om du tar en liten boll av plastfolie
-
2:31 - 2:32och släpper ut den.
-
2:32 - 2:35(Plastfolie släpps ut)
-
2:36 - 2:37Slag?
-
2:37 - 2:39(Slag)
-
2:39 - 2:41Oj, låt mig spela upp det igen.
-
2:41 - 2:42(Slag)
-
2:43 - 2:46Det görs ofta genom att sticka
en kniv i grönsaker, -
2:46 - 2:48vanligen kål.
-
2:49 - 2:50(Kål stucken med kniv)
-
2:51 - 2:54Nästa ... att bryta ben.
-
2:54 - 2:56(Ben bryts)
-
2:57 - 2:59Tja, ingen skadades.
-
2:59 - 3:00Det är faktiskt ...
-
3:01 - 3:04selleri eller fryst sallat som bryts.
-
3:04 - 3:06(Bryter fryst sallat eller selleri)
-
3:07 - 3:08(Skratt)
-
3:09 - 3:14Att skapa rätt ljud är inte alltid så lätt
-
3:14 - 3:16som en resa till snabbköpet
-
3:16 - 3:19och att gå till grönsaksavdelningen.
-
3:19 - 3:21Men det är ofta mycket mer
komplicerat än så. -
3:21 - 3:24Så låt oss bakåtkompilera tillsammans,
-
3:24 - 3:26skapandet av ljudeffekter.
-
3:26 - 3:30En av mina favoritberättelser
kommer från Frank Serafine. -
3:30 - 3:32Han är bidragsgivare till vårt bibliotek,
-
3:32 - 3:35och en stor ljuddesigner för "Tron"
och "Star Trek" och andra. -
3:36 - 3:42Han var en del av Paramount-laget
som vann Oscar för bästa ljud -
3:42 - 3:44för "Jakten på Röd Oktober."
-
3:44 - 3:47I denna kalla kriget-klassiker,
på 90-talet, -
3:47 - 3:52ombads de att producera ljudet
av ubåtens propeller. -
3:52 - 3:53Så de hade ett litet problem:
-
3:53 - 3:57de kunde inte riktigt hitta
en ubåt i västra Hollywood. -
3:57 - 4:00Så i princip, vad de gjorde var,
-
4:00 - 4:04de gick till en väns pool,
-
4:04 - 4:08och Frank utförde
en kanonkula, eller bomba. -
4:09 - 4:11De placerade en undervattensmikrofon
-
4:11 - 4:14och en mikrofon i luften utanför poolen.
-
4:14 - 4:17Så här lät undervattensmikrofonen.
-
4:17 - 4:19(Undervattenssprång)
-
4:20 - 4:21När man la till luftmikrofonen
-
4:21 - 4:23lät det så här:
-
4:23 - 4:25(Vattenplask)
-
4:26 - 4:30Så nu tog de ljudet
och tog ner det en oktav, -
4:30 - 4:32ungefär som att sakta ner en skiva.
-
4:33 - 4:35(Vatten stänker vid lägre oktav)
-
4:36 - 4:39Och sedan tog de bort
många höga frekvenser. -
4:39 - 4:41(Vattenplask)
-
4:41 - 4:43Och tog ner det ytterligare en oktav.
-
4:44 - 4:47(Vattenstänk vid lägre oktav)
-
4:47 - 4:49Och sedan la de till lite stänk
-
4:49 - 4:51från luftmikrofonen.
-
4:51 - 4:55(Vattenplask)
-
4:55 - 4:57Och genom att kretsa och upprepa ljudet,
-
4:57 - 4:58fick de detta:
-
4:58 - 5:01(Propeller snurrar)
-
5:04 - 5:11Så, kreativitet och teknik tillsammans
i syfte att skapa illusionen -
5:11 - 5:14att vi är inne i ubåten.
-
5:15 - 5:18Men när du har skapat dina ljud
-
5:18 - 5:21och du har synkroniserat dem till bilden,
-
5:21 - 5:25vill du att dessa ljud lever
i berättelsens värld. -
5:25 - 5:29Och ett av de bästa sätten att göra det på
är att lägga till efterklang. -
5:30 - 5:33Så detta är det första ljudverktyget
jag vill prata om. -
5:33 - 5:38Efterklang, eller reverb,
är ihållande av ljud -
5:38 - 5:40efter att det ursprungliga ljudet upphört.
-
5:40 - 5:43Så det är typ som...
-
5:43 - 5:46...alla reflektioner från materialen,
-
5:46 - 5:49objekten och väggarna runt ljudet.
-
5:49 - 5:51Ta, till exempel, ljudet av ett skott.
-
5:51 - 5:54Det ursprungliga ljudet är mindre
än en halv sekund långt. -
5:56 - 5:57(Skott)
-
5:58 - 5:59Genom att lägga till reverb,
-
5:59 - 6:03kan vi få det att låta som
att det spelades in i ett badrum. -
6:03 - 6:05(Efterklangen av skott i badrum)
-
6:05 - 6:09Eller som den spelades in
inuti ett kapell eller en kyrka. -
6:09 - 6:11(Efterklangen av skott i en kyrka)
-
6:11 - 6:13Eller i en kanjon.
-
6:14 - 6:16(Efterklangen av skott i en kanjon)
-
6:16 - 6:19Så efterklang ger oss mycket information
-
6:19 - 6:24om utrymmet mellan lyssnaren
och den ursprungliga ljudkällan. -
6:24 - 6:26Om ljudet är smaken,
-
6:26 - 6:30är efterklang ungefär som ljudets lukt.
-
6:30 - 6:32Men efterklang kan göra mycket mer.
-
6:32 - 6:36Att lyssna till ett ljud
med mycket mindre efterklang -
6:36 - 6:39än det som skärmens action har
-
6:39 - 6:42kommer omedelbart att signalera för oss
-
6:42 - 6:44att vi lyssnar på en kommentator,
-
6:44 - 6:49en objektiv berättare som inte deltar
i händelserna på skärmen. -
6:50 - 6:55Dessutom hörs ofta känslomässigt
intima stunder på film -
6:55 - 6:57utan någon efterklang,
-
6:57 - 7:01eftersom det är hur det skulle låta
om någon talade i vårt öra. -
7:01 - 7:03Å andra sidan,
-
7:03 - 7:06att lägga till
mycket efterklang till en röst -
7:06 - 7:09kommer att få oss att tro
att vi lyssnar på en tillbakablick, -
7:10 - 7:13eller kanske att vi är inne i
huvudet på en karaktär -
7:14 - 7:16eller att vi lyssnar till Guds röst.
-
7:16 - 7:19Eller, ännu mer kraftfullt på film,
-
7:19 - 7:20Morgan Freeman.
-
7:20 - 7:22(Skratt)
-
7:22 - 7:23Så...
-
7:23 - 7:25(Applåder)
-
7:26 - 7:29...men vad är några andra
verktyg eller lösningar -
7:29 - 7:31som ljuddesigners använder?
-
7:32 - 7:34Tja, här är en riktigt stor en.
-
7:40 - 7:41Det är tystnad.
-
7:42 - 7:45Några ögonblick av tystnad
kommer att göra oss uppmärksamma. -
7:46 - 7:48Och i västvärlden,
-
7:48 - 7:50är vi inte riktigt vana
vid verbal tystnad. -
7:50 - 7:54De anses obekväma eller oförskämda.
-
7:55 - 7:58Så tystnad före verbal kommunikation
-
7:59 - 8:01kan skapa en hel del spänning.
-
8:01 - 8:05Men föreställ dig
en riktigt stor Hollywoodfilm, -
8:05 - 8:09där det är fullt av explosioner
och automatiska vapen. -
8:10 - 8:14Högljutt slutar att vara högt
efter ett tag. -
8:14 - 8:16Så på ett yin-yang sätt,
-
8:16 - 8:19behöver tystnad högljuddhet
och högljuddhet behöver tystnad -
8:19 - 8:22för att någon av dem ska ha någon effekt.
-
8:22 - 8:24Men vad betyder tystnad?
-
8:24 - 8:27Det beror på hur den används
från film till film. -
8:27 - 8:31Tystnad kan placera oss inne
i huvudet på en karaktär -
8:31 - 8:32eller vara tankeväckande.
-
8:32 - 8:35Vi förknippar ofta tystnader med ...
-
8:37 - 8:38begrundande,
-
8:39 - 8:40meditation,
-
8:41 - 8:43att vara i djupa tankar.
-
8:45 - 8:48Men bortsett från att ha en betydelse,
-
8:48 - 8:50blir tystnad en tom duk
-
8:50 - 8:54på vilken tittaren uppmanas
att måla sina egna tankar. -
8:55 - 8:59Men jag vill göra det tydligt:
det finns inget som heter tystnad. -
8:59 - 9:04Och jag vet att det låter som det mest
pretentiösa TED Talk-uttalandet någonsin. -
9:05 - 9:10Men även om man skulle gå in i
ett rum utan efterklang -
9:10 - 9:12och utan externa ljud,
-
9:12 - 9:15skulle man fortfarande kunna höra
ljudet av sitt eget blod. -
9:16 - 9:20Och på bio, traditionellt,
har det aldrig funnits en tyst stund -
9:20 - 9:22på grund av ljudet av projektorn.
-
9:23 - 9:25Och även i dagens Dolby-värld,
-
9:26 - 9:30finns det egentligen inte någon tystnad
om du lyssnar till din omgivning. -
9:30 - 9:33Det finns alltid någon form av buller.
-
9:33 - 9:36Eftersom det inte finns någon tystnad,
-
9:36 - 9:39vad använder filmskapare
och ljuddesigners? -
9:39 - 9:44Jo, som en synonym,
använder de ofta stämningar. -
9:44 - 9:48Stämningar är de unika bakgrundsljud
-
9:48 - 9:51som är specifika för varje plats.
-
9:51 - 9:53Varje plats har ett unikt ljud,
-
9:53 - 9:55och varje rum har ett unikt ljud,
-
9:55 - 9:57som kallas rumston.
-
9:57 - 9:59Så här är en inspelning
av en marknad i Marocko. -
9:59 - 10:02(Röster, musik)
-
10:05 - 10:08Och här är en inspelning
av Times Square i New York. -
10:09 - 10:12(Trafikljud, biltutor, röster)
-
10:15 - 10:19Rumstonen är tillsatsen av alla
ljud inne i rummet: -
10:19 - 10:21ventilationen, uppvärmningen, kylskåpet.
-
10:22 - 10:24Här är en inspelning
från min lägenhet i Brooklyn. -
10:24 - 10:29[Du kan höra ventilationen, pannan,
kylskåpet och gatutrafik] -
10:35 - 10:40Stämningar fungerar
på det mest grundläggande sättet. -
10:41 - 10:44De kan tala direkt
till hjärnan, omedvetet. -
10:45 - 10:50Så, fågelkvitter utanför ditt fönster
kan tyda på normalitet, -
10:51 - 10:54kanske för att, som art,
-
10:54 - 10:58har vi hört det ljudet
varje morgon i miljontals år. -
10:58 - 11:02(Fåglar kvittrar)
-
11:06 - 11:09Å andra sidan, har industriella ljud
introducerats för oss -
11:10 - 11:11lite mer nyligen.
-
11:12 - 11:14Även om jag personligen gillar dem...
-
11:14 - 11:16...de har använts av en
av mina hjältar, David Lynch, -
11:16 - 11:18och hans ljuddesigner, Alan Splet...
-
11:18 - 11:21...har industriella ljud ofta
negativa associationer. -
11:21 - 11:24(Maskinljud)
-
11:28 - 11:33Ljudeffekter kan använda
vårt emotionella minne. -
11:35 - 11:37Ibland kan de vara så betydande
-
11:37 - 11:40att de blir en karaktär i en film.
-
11:41 - 11:45Ljudet av åska kan tyda på
gudomligt ingripande eller ilska. -
11:46 - 11:49(Åska)
-
11:52 - 11:56Kyrkklockor kan påminna oss
om tidens gång, -
11:56 - 11:58eller kanske vår egen dödlighet.
-
12:00 - 12:03(Klockor ringer)
-
12:08 - 12:12Och glas som går sönder kan
indikera slutet på en relation -
12:12 - 12:14eller en vänskap.
-
12:14 - 12:16(Glas går sönder)
-
12:17 - 12:20Forskarna tror att dissonanta ljud,
-
12:20 - 12:25exempelvis bleckblåsinstrument,
spelade mycket högt, -
12:26 - 12:31kan påminna oss om djur som ylar i naturen
-
12:31 - 12:34och därför skapa en känsla
av irritation eller rädsla. -
12:35 - 12:37(Bleckblåsinstrument spelar)
-
12:41 - 12:44Så nu har vi talat om skärmljud.
-
12:44 - 12:49Men ibland kan källan
till ett ljud inte ses. -
12:49 - 12:51Det är vad vi kallar ljud utanför skärmen,
-
12:52 - 12:53eller "akusmatik."
-
12:54 - 12:55Akusmatiska ljud...
-
12:56 - 13:01...termen "akusmatisk" kommer från
Pythagoras i antika Grekland, -
13:01 - 13:05som brukade undervisa bakom
en slöja eller gardin i flera år, -
13:05 - 13:08utan att avslöja sig själv
för sina lärjungar. -
13:08 - 13:11Jag tror att matematikern
och filosofen trodde att, -
13:12 - 13:13på det sättet,
-
13:14 - 13:18fokuserade hans elever
kanske mer på rösten, -
13:18 - 13:20och hans ord och dess betydelse,
-
13:20 - 13:23snarare än det visuella när han pratade.
-
13:23 - 13:26Så ungefär som Trollkarlen från Oz,
-
13:28 - 13:30eller Big Brother i "1984",
-
13:30 - 13:34skapar separationen av rösten
från dess källa, -
13:34 - 13:36separationen mellan orsak och verkan,
-
13:36 - 13:40en slags känsla av en
allestädesnärvaro eller panoptikon, -
13:40 - 13:42och därav, auktoritet.
-
13:43 - 13:46Det finns en stark tradition
av akusmatiska ljud. -
13:47 - 13:54Nunnor i kloster i Rom och Venedig
brukade sjunga i rum -
13:54 - 13:58uppe i gallerier nära taket,
-
13:58 - 14:02och skapa en illusion av att vi lyssnar
på änglar uppe i skyn. -
14:02 - 14:06Richard Wagner skapade den dolda orkestern
-
14:06 - 14:10som placerades i en grop
mellan scenen och publiken. -
14:10 - 14:15Och en av mina hjältar, Aphex Twin,
gömde sig i klubbars mörka hörn. -
14:15 - 14:20Jag tror att vad alla dessa mästare visste
är, att genom att dölja källan, -
14:20 - 14:22skapar man en känsla av mystik.
-
14:22 - 14:24Detta har setts i filmer om och om igen,
-
14:24 - 14:27med Hitchcock, och Ridley Scott i "Alien".
-
14:27 - 14:29Att höra ett ljud utan att veta dess källa
-
14:29 - 14:33kommer att skapa någon form av spänning.
-
14:35 - 14:40Det kan också minimera vissa visuella
begränsningar som regissörer har -
14:40 - 14:44och kan visa något
som inte fanns där under inspelningen. -
14:44 - 14:46Och om allt detta låter lite teoretiskt,
-
14:46 - 14:48vill jag spela upp en liten video.
-
14:49 - 14:52(Leksak piper)
-
14:52 - 14:55(Skrivmaskin)
-
14:56 - 14:58(Trummor)
-
14:59 - 15:01(Pingis)
-
15:02 - 15:05(Knivar som slipas)
-
15:06 - 15:09(Skiva repas)
-
15:09 - 15:11(Såg skär)
-
15:11 - 15:12(Kvinna skriker)
-
15:13 - 15:16Vad jag försöker
att demonstrera med dessa verktyg -
15:18 - 15:20är att ljud är ett språk.
-
15:21 - 15:24Det kan lura oss genom att
transportera oss geografiskt; -
15:25 - 15:26det kan ändra stämningen;
-
15:27 - 15:28det kan bestämma takten;
-
15:29 - 15:33det kan få oss att skratta
eller det kan göra oss rädda. -
15:35 - 15:38På ett personligt plan, blev jag
kär i det språket -
15:38 - 15:39för ett par år sedan,
-
15:39 - 15:44och lyckades på något sätt att göra det
till någon form av yrke. -
15:45 - 15:48Och jag tror att med vårt arbete
genom ljudbiblioteket, -
15:49 - 15:54försöker vi typ att expandera
det språkets vokabulär. -
15:56 - 15:59Och på så sätt vill vi
erbjuda de rätta verktygen -
15:59 - 16:01till ljuddesigners,
-
16:01 - 16:02filmskapare,
-
16:02 - 16:04och videospel- och appdesigners,
-
16:05 - 16:08för att fortsätta berätta
ännu bättre historier, -
16:08 - 16:11och skapa ännu vackrare lögner.
-
16:11 - 16:13Så tack för att ni lyssnade.
-
16:13 - 16:16(Applåder)
- Title:
- Allt du hör på film är en lögn
- Speaker:
- Tasos Frantzolas
- Description:
-
Ljuddesign bygger på bedrägeri - när du tittar på en film eller ett tv-program, är nästan alla ljud du hör falska. I detta ljudrika föredrag, undersöker Tassos Frantzolas ljudets roll i berättande och visar hur lätt våra hjärnor luras av vad vi hör.
- Video Language:
- English
- Team:
closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 16:35
![]() |
Lisbeth Pekkari approved Swedish subtitles for Everything you hear on film is a lie | |
![]() |
Lisbeth Pekkari accepted Swedish subtitles for Everything you hear on film is a lie | |
![]() |
Lisbeth Pekkari edited Swedish subtitles for Everything you hear on film is a lie | |
![]() |
Lisbeth Pekkari edited Swedish subtitles for Everything you hear on film is a lie | |
![]() |
Lisbeth Pekkari edited Swedish subtitles for Everything you hear on film is a lie | |
![]() |
Nina Lindholm edited Swedish subtitles for Everything you hear on film is a lie | |
![]() |
Nina Lindholm edited Swedish subtitles for Everything you hear on film is a lie | |
![]() |
Nina Lindholm edited Swedish subtitles for Everything you hear on film is a lie |