1
00:00:00,952 --> 00:00:03,476
Jag vill börja 
med att göra ett experiment.

2
00:00:04,857 --> 00:00:08,307
Jag kommer spela upp tre videor
av en regnig dag.

3
00:00:08,935 --> 00:00:12,819
Men jag har bytt ut ljudet 
i en av videorna,

4
00:00:12,843 --> 00:00:15,217
och istället för ljudet av regn,

5
00:00:15,241 --> 00:00:18,309
har jag lagt till ljudet 
av bacon som steks.

6
00:00:19,137 --> 00:00:23,109
Så jag vill att ni tänker noga
på vilket klipp baconet finns med i.

7
00:00:23,695 --> 00:00:25,607
(Regn faller)

8
00:00:27,394 --> 00:00:29,300
(Regn faller)

9
00:00:31,627 --> 00:00:33,532
(Regn faller)

10
00:00:40,611 --> 00:00:41,893
Okej.

11
00:00:43,064 --> 00:00:45,638
Förresten, jag ljög.

12
00:00:45,662 --> 00:00:46,932
De är alla bacon.

13
00:00:46,956 --> 00:00:48,531
(Bacon fräser)

14
00:00:52,276 --> 00:00:54,303
(Applåder)

15
00:00:57,216 --> 00:01:00,489
Min poäng är inte att göra er hungriga

16
00:01:00,513 --> 00:01:02,162
varje gång ni ser en regnig scen,

17
00:01:02,186 --> 00:01:08,106
utan att visa att våra hjärnor
är betingade att omfamna lögnerna.

18
00:01:08,696 --> 00:01:10,794
Vi är inte ute efter noggrannhet.

19
00:01:11,754 --> 00:01:14,539
Så på ämnet bedrägeri,

20
00:01:14,563 --> 00:01:17,926
ville jag citera
en av mina favoritförfattare.

21
00:01:17,950 --> 00:01:24,899
I "Lögnens förfall"
etablerar Oscar Wilde idén

22
00:01:24,923 --> 00:01:30,612
att all dålig konst kommer från
kopierandet av naturen och realism;

23
00:01:31,096 --> 00:01:36,340
och all stor konst kommer
från ljugande och lureri,

24
00:01:37,030 --> 00:01:40,063
och berättande av vackra, osanna saker.

25
00:01:40,087 --> 00:01:44,001
Så när du tittar på en film

26
00:01:44,890 --> 00:01:46,402
och en telefon ringer,

27
00:01:46,426 --> 00:01:48,428
ringer den egentligen inte.

28
00:01:48,942 --> 00:01:53,196
Den har lagts till senare
vid postproduktion i en studio.

29
00:01:53,220 --> 00:01:56,074
Alla ljud som du hör är falska.

30
00:01:56,098 --> 00:01:57,702
Allt, utom dialogen,

31
00:01:57,702 --> 00:01:58,790
är falskt.

32
00:01:58,790 --> 00:02:02,770
När du tittar på en film och du ser
en fågel som flaxar med vingarna...

33
00:02:02,794 --> 00:02:04,815
(Vingslag)

34
00:02:06,141 --> 00:02:08,404
...så har de inte spelat in fågelljud.

35
00:02:08,428 --> 00:02:13,422
Det låter mycket mer realistiskt
om du spelar in ett lakan

36
00:02:13,446 --> 00:02:14,998
eller skakande kökshandskar.

37
00:02:15,022 --> 00:02:17,374
(Skak)

38
00:02:18,849 --> 00:02:21,792
Förbränningen av en cigarett
på nära håll...

39
00:02:21,816 --> 00:02:23,813
(Cigarett brinner)

40
00:02:25,351 --> 00:02:28,102
...det låter faktiskt
mycket mer autentiskt

41
00:02:28,126 --> 00:02:30,971
om du tar en liten boll av plastfolie

42
00:02:30,995 --> 00:02:32,213
och släpper ut den.

43
00:02:32,237 --> 00:02:35,380
(Plastfolie släpps ut)

44
00:02:35,869 --> 00:02:37,272
Slag?

45
00:02:37,296 --> 00:02:38,818
(Slag)

46
00:02:38,842 --> 00:02:40,774
Oj, låt mig spela upp det igen.

47
00:02:40,798 --> 00:02:41,997
(Slag)

48
00:02:42,535 --> 00:02:46,271
Det görs ofta genom att sticka
en kniv i grönsaker,

49
00:02:46,295 --> 00:02:47,717
vanligen kål.

50
00:02:48,661 --> 00:02:50,113
(Kål stucken med kniv)

51
00:02:50,788 --> 00:02:53,752
Nästa ... att bryta ben.

52
00:02:53,776 --> 00:02:56,001
(Ben bryts)

53
00:02:56,670 --> 00:02:59,004
Tja, ingen skadades.

54
00:02:59,028 --> 00:03:00,428
Det är faktiskt ...

55
00:03:01,163 --> 00:03:04,418
selleri eller fryst sallat som bryts.

56
00:03:04,442 --> 00:03:06,483
(Bryter fryst sallat eller selleri)

57
00:03:06,947 --> 00:03:08,179
(Skratt)

58
00:03:09,253 --> 00:03:13,968
Att skapa rätt ljud är inte alltid så lätt

59
00:03:13,992 --> 00:03:15,899
som en resa till snabbköpet

60
00:03:15,923 --> 00:03:18,619
och att gå till grönsaksavdelningen.

61
00:03:18,643 --> 00:03:21,018
Men det är ofta mycket mer
komplicerat än så.

62
00:03:21,042 --> 00:03:24,065
Så låt oss bakåtkompilera tillsammans,

63
00:03:24,089 --> 00:03:26,413
skapandet av ljudeffekter.

64
00:03:26,437 --> 00:03:29,786
En av mina favoritberättelser
kommer från Frank Serafine.

65
00:03:29,810 --> 00:03:31,771
Han är bidragsgivare till vårt bibliotek,

66
00:03:31,771 --> 00:03:35,247
och en stor ljuddesigner för "Tron"
och "Star Trek" och andra.

67
00:03:36,291 --> 00:03:41,549
Han var en del av Paramount-laget
som vann Oscar för bästa ljud

68
00:03:41,573 --> 00:03:43,504
för "Jakten på Röd Oktober."

69
00:03:43,528 --> 00:03:46,918
I denna kalla kriget-klassiker,
på 90-talet,

70
00:03:46,942 --> 00:03:51,727
ombads de att producera ljudet
av ubåtens propeller.

71
00:03:51,751 --> 00:03:53,146
Så de hade ett litet problem:

72
00:03:53,146 --> 00:03:56,640
de kunde inte riktigt hitta
en ubåt i västra Hollywood.

73
00:03:56,664 --> 00:04:00,322
Så i princip, vad de gjorde var,

74
00:04:00,346 --> 00:04:03,701
de gick till en väns pool,

75
00:04:03,725 --> 00:04:08,370
och Frank utförde
en kanonkula, eller bomba.

76
00:04:09,069 --> 00:04:11,265
De placerade en undervattensmikrofon

77
00:04:11,289 --> 00:04:14,065
och en mikrofon i luften utanför poolen.

78
00:04:14,089 --> 00:04:17,342
Så här lät undervattensmikrofonen.

79
00:04:17,366 --> 00:04:18,901
(Undervattenssprång)

80
00:04:19,608 --> 00:04:21,164
När man la till luftmikrofonen

81
00:04:21,164 --> 00:04:23,091
lät det så här:

82
00:04:23,115 --> 00:04:25,490
(Vattenplask)

83
00:04:25,514 --> 00:04:29,961
Så nu tog de ljudet
och tog ner det en oktav,

84
00:04:29,985 --> 00:04:32,461
ungefär som att sakta ner en skiva.

85
00:04:32,850 --> 00:04:35,266
(Vatten stänker vid lägre oktav)

86
00:04:35,929 --> 00:04:38,697
Och sedan tog de bort
många höga frekvenser.

87
00:04:38,721 --> 00:04:40,996
(Vattenplask)

88
00:04:41,020 --> 00:04:43,076
Och tog ner det ytterligare en oktav.

89
00:04:44,314 --> 00:04:46,602
(Vattenstänk vid lägre oktav)

90
00:04:46,626 --> 00:04:49,132
Och sedan la de till lite stänk

91
00:04:49,156 --> 00:04:51,440
från luftmikrofonen.

92
00:04:51,464 --> 00:04:54,629
(Vattenplask)

93
00:04:54,653 --> 00:04:57,191
Och genom att kretsa och upprepa ljudet,

94
00:04:57,215 --> 00:04:58,405
fick de detta:

95
00:04:58,429 --> 00:05:01,270
(Propeller snurrar)

96
00:05:04,463 --> 00:05:10,991
Så, kreativitet och teknik tillsammans
i syfte att skapa illusionen

97
00:05:11,015 --> 00:05:14,186
att vi är inne i ubåten.

98
00:05:14,868 --> 00:05:18,229
Men när du har skapat dina ljud

99
00:05:18,253 --> 00:05:20,647
och du har synkroniserat dem till bilden,

100
00:05:20,671 --> 00:05:24,722
vill du att dessa ljud lever
i berättelsens värld.

101
00:05:25,397 --> 00:05:29,431
Och ett av de bästa sätten att göra det på
är att lägga till efterklang.

102
00:05:29,997 --> 00:05:32,612
Så detta är det första ljudverktyget
jag vill prata om.

103
00:05:33,198 --> 00:05:38,314
Efterklang, eller reverb,
är ihållande av ljud

104
00:05:38,314 --> 00:05:40,335
efter att det ursprungliga ljudet upphört.

105
00:05:40,335 --> 00:05:42,867
Så det är typ som...

106
00:05:42,891 --> 00:05:45,927
...alla reflektioner från materialen,

107
00:05:45,951 --> 00:05:48,838
objekten och väggarna runt ljudet.

108
00:05:48,862 --> 00:05:51,074
Ta, till exempel, ljudet av ett skott.

109
00:05:51,098 --> 00:05:54,100
Det ursprungliga ljudet är mindre
än en halv sekund långt.

110
00:05:56,138 --> 00:05:57,288
(Skott)

111
00:05:57,747 --> 00:05:59,436
Genom att lägga till reverb,

112
00:05:59,460 --> 00:06:02,677
kan vi få det att låta som
att det spelades in i ett badrum.

113
00:06:03,350 --> 00:06:05,033
(Efterklangen av skott i badrum)

114
00:06:05,057 --> 00:06:08,562
Eller som den spelades in
inuti ett kapell eller en kyrka.

115
00:06:08,887 --> 00:06:10,570
(Efterklangen av skott i en kyrka)

116
00:06:11,043 --> 00:06:13,047
Eller i en kanjon.

117
00:06:14,199 --> 00:06:15,960
(Efterklangen av skott i en kanjon)

118
00:06:15,984 --> 00:06:18,637
Så efterklang ger oss mycket information

119
00:06:18,661 --> 00:06:23,591
om utrymmet mellan lyssnaren
och den ursprungliga ljudkällan.

120
00:06:23,615 --> 00:06:25,724
Om ljudet är smaken,

121
00:06:25,748 --> 00:06:29,932
är efterklang ungefär som ljudets lukt.

122
00:06:30,309 --> 00:06:32,467
Men efterklang kan göra mycket mer.

123
00:06:32,491 --> 00:06:36,401
Att lyssna till ett ljud
med mycket mindre efterklang

124
00:06:36,425 --> 00:06:38,508
än det som skärmens action har

125
00:06:38,532 --> 00:06:41,552
kommer omedelbart att signalera för oss

126
00:06:41,576 --> 00:06:44,219
att vi lyssnar på en kommentator,

127
00:06:44,243 --> 00:06:49,034
en objektiv berättare som inte deltar
i händelserna på skärmen.

128
00:06:50,471 --> 00:06:55,092
Dessutom hörs ofta känslomässigt
intima stunder på film

129
00:06:55,092 --> 00:06:56,633
utan någon efterklang,

130
00:06:56,657 --> 00:07:00,627
eftersom det är hur det skulle låta
om någon talade i vårt öra.

131
00:07:01,024 --> 00:07:02,985
Å andra sidan,

132
00:07:03,009 --> 00:07:05,505
att lägga till
mycket efterklang till en röst

133
00:07:05,529 --> 00:07:08,906
kommer att få oss att tro
att vi lyssnar på en tillbakablick,

134
00:07:09,637 --> 00:07:12,946
eller kanske att vi är inne i
huvudet på en karaktär

135
00:07:13,946 --> 00:07:16,422
eller att vi lyssnar till Guds röst.

136
00:07:16,446 --> 00:07:18,708
Eller, ännu mer kraftfullt på film,

137
00:07:18,732 --> 00:07:20,219
Morgan Freeman.

138
00:07:20,243 --> 00:07:21,527
(Skratt)

139
00:07:21,551 --> 00:07:22,718
Så...

140
00:07:22,742 --> 00:07:24,972
(Applåder)

141
00:07:25,502 --> 00:07:29,373
...men vad är några andra 
verktyg eller lösningar

142
00:07:29,397 --> 00:07:31,257
som ljuddesigners använder?

143
00:07:32,186 --> 00:07:34,489
Tja, här är en riktigt stor en.

144
00:07:39,901 --> 00:07:41,198
Det är tystnad.

145
00:07:41,807 --> 00:07:45,411
Några ögonblick av tystnad
kommer att göra oss uppmärksamma.

146
00:07:45,881 --> 00:07:48,321
Och i västvärlden,

147
00:07:48,345 --> 00:07:50,468
är vi inte riktigt vana 
vid verbal tystnad.

148
00:07:50,492 --> 00:07:53,521
De anses obekväma eller oförskämda.

149
00:07:54,537 --> 00:07:58,110
Så tystnad före verbal kommunikation

150
00:07:59,021 --> 00:08:01,081
kan skapa en hel del spänning.

151
00:08:01,105 --> 00:08:04,810
Men föreställ dig 
en riktigt stor Hollywoodfilm,

152
00:08:04,834 --> 00:08:09,178
där det är fullt av explosioner
och automatiska vapen.

153
00:08:10,389 --> 00:08:13,984
Högljutt slutar att vara högt
efter ett tag.

154
00:08:14,008 --> 00:08:15,952
Så på ett yin-yang sätt,

155
00:08:15,976 --> 00:08:19,113
behöver tystnad högljuddhet
och högljuddhet behöver tystnad

156
00:08:19,137 --> 00:08:21,535
för att någon av dem ska ha någon effekt.

157
00:08:22,350 --> 00:08:23,727
Men vad betyder tystnad?

158
00:08:23,751 --> 00:08:26,689
Det beror på hur den används
från film till film.

159
00:08:27,416 --> 00:08:30,595
Tystnad kan placera oss inne
i huvudet på en karaktär

160
00:08:30,619 --> 00:08:32,237
eller vara tankeväckande.

161
00:08:32,261 --> 00:08:35,314
Vi förknippar ofta tystnader med ...

162
00:08:36,654 --> 00:08:37,972
begrundande,

163
00:08:38,558 --> 00:08:39,815
meditation,

164
00:08:41,185 --> 00:08:42,752
att vara i djupa tankar.

165
00:08:44,569 --> 00:08:47,671
Men bortsett från att ha en betydelse,

166
00:08:47,695 --> 00:08:49,865
blir tystnad en tom duk

167
00:08:49,889 --> 00:08:54,414
på vilken tittaren uppmanas
att måla sina egna tankar.

168
00:08:54,962 --> 00:08:58,638
Men jag vill göra det tydligt:
det finns inget som heter tystnad.

169
00:08:59,192 --> 00:09:03,637
Och jag vet att det låter som det mest
pretentiösa TED Talk-uttalandet någonsin.

170
00:09:04,835 --> 00:09:10,140
Men även om man skulle gå in i
ett rum utan efterklang

171
00:09:10,164 --> 00:09:12,229
och utan externa ljud,

172
00:09:12,253 --> 00:09:15,370
skulle man fortfarande kunna höra
ljudet av sitt eget blod.

173
00:09:16,004 --> 00:09:20,321
Och på bio, traditionellt,
har det aldrig funnits en tyst stund

174
00:09:20,345 --> 00:09:22,265
på grund av ljudet av projektorn.

175
00:09:22,716 --> 00:09:25,163
Och även i dagens Dolby-värld,

176
00:09:26,034 --> 00:09:29,515
finns det egentligen inte någon tystnad
om du lyssnar till din omgivning.

177
00:09:30,485 --> 00:09:32,710
Det finns alltid någon form av buller.

178
00:09:32,734 --> 00:09:35,661
Eftersom det inte finns någon tystnad,

179
00:09:35,685 --> 00:09:39,256
vad använder filmskapare
och ljuddesigners?

180
00:09:39,280 --> 00:09:43,776
Jo, som en synonym,
använder de ofta stämningar.

181
00:09:44,307 --> 00:09:48,176
Stämningar är de unika bakgrundsljud

182
00:09:48,200 --> 00:09:51,248
som är specifika för varje plats.

183
00:09:51,272 --> 00:09:53,121
Varje plats har ett unikt ljud,

184
00:09:53,145 --> 00:09:55,121
och varje rum har ett unikt ljud,

185
00:09:55,145 --> 00:09:56,718
som kallas rumston.

186
00:09:56,742 --> 00:09:59,165
Så här är en inspelning
av en marknad i Marocko.

187
00:09:59,189 --> 00:10:02,129
(Röster, musik)

188
00:10:05,470 --> 00:10:08,238
Och här är en inspelning
av Times Square i New York.

189
00:10:08,843 --> 00:10:11,826
(Trafikljud, biltutor, röster)

190
00:10:15,449 --> 00:10:19,071
Rumstonen är tillsatsen av alla
ljud inne i rummet:

191
00:10:19,095 --> 00:10:21,484
ventilationen, uppvärmningen, kylskåpet.

192
00:10:21,508 --> 00:10:24,419
Här är en inspelning
från min lägenhet i Brooklyn.

193
00:10:24,443 --> 00:10:29,321
[Du kan höra ventilationen, pannan,
kylskåpet och gatutrafik]

194
00:10:35,422 --> 00:10:39,726
Stämningar fungerar
på det mest grundläggande sättet.

195
00:10:40,718 --> 00:10:43,572
De kan tala direkt
till hjärnan, omedvetet.

196
00:10:44,538 --> 00:10:50,387
Så, fågelkvitter utanför ditt fönster
kan tyda på normalitet,

197
00:10:50,937 --> 00:10:53,728
kanske för att, som art,

198
00:10:53,752 --> 00:10:57,889
har vi hört det ljudet
varje morgon i miljontals år.

199
00:10:58,360 --> 00:11:02,303
(Fåglar kvittrar)

200
00:11:05,839 --> 00:11:09,480
Å andra sidan, har industriella ljud
introducerats för oss

201
00:11:09,504 --> 00:11:10,995
lite mer nyligen.

202
00:11:11,879 --> 00:11:13,637
Även om jag personligen gillar dem...

203
00:11:13,637 --> 00:11:16,458
...de har använts av en 
av mina hjältar, David Lynch,

204
00:11:16,458 --> 00:11:18,377
och hans ljuddesigner, Alan Splet...

205
00:11:18,377 --> 00:11:21,009
...har industriella ljud ofta 
negativa associationer.

206
00:11:21,033 --> 00:11:23,787
(Maskinljud)

207
00:11:28,092 --> 00:11:32,948
Ljudeffekter kan använda
vårt emotionella minne.

208
00:11:34,869 --> 00:11:37,226
Ibland kan de vara så betydande

209
00:11:37,250 --> 00:11:39,824
att de blir en karaktär i en film.

210
00:11:40,569 --> 00:11:45,174
Ljudet av åska kan tyda på
gudomligt ingripande eller ilska.

211
00:11:46,373 --> 00:11:49,338
(Åska)

212
00:11:51,957 --> 00:11:55,932
Kyrkklockor kan påminna oss
om tidens gång,

213
00:11:55,956 --> 00:11:57,861
eller kanske vår egen dödlighet.

214
00:11:59,827 --> 00:12:03,341
(Klockor ringer)

215
00:12:07,773 --> 00:12:12,263
Och glas som går sönder kan
indikera slutet på en relation

216
00:12:12,287 --> 00:12:13,515
eller en vänskap.

217
00:12:14,390 --> 00:12:16,191
(Glas går sönder)

218
00:12:16,788 --> 00:12:20,341
Forskarna tror att dissonanta ljud,

219
00:12:20,365 --> 00:12:25,136
exempelvis bleckblåsinstrument, 
spelade mycket högt,

220
00:12:26,438 --> 00:12:30,882
kan påminna oss om djur som ylar i naturen

221
00:12:30,906 --> 00:12:34,033
och därför skapa en känsla
av irritation eller rädsla.

222
00:12:34,506 --> 00:12:37,437
(Bleckblåsinstrument spelar)

223
00:12:40,714 --> 00:12:43,886
Så nu har vi talat om skärmljud.

224
00:12:44,298 --> 00:12:48,931
Men ibland kan källan
till ett ljud inte ses.

225
00:12:48,955 --> 00:12:51,479
Det är vad vi kallar ljud utanför skärmen,

226
00:12:51,503 --> 00:12:52,951
eller "akusmatik."

227
00:12:53,641 --> 00:12:55,275
Akusmatiska ljud...

228
00:12:55,887 --> 00:13:00,920
...termen "akusmatisk" kommer från
Pythagoras i antika Grekland,

229
00:13:00,944 --> 00:13:04,535
som brukade undervisa bakom
en slöja eller gardin i flera år,

230
00:13:04,559 --> 00:13:07,749
utan att avslöja sig själv
för sina lärjungar.

231
00:13:07,773 --> 00:13:10,561
Jag tror att matematikern
och filosofen trodde att,

232
00:13:11,727 --> 00:13:12,878
på det sättet,

233
00:13:13,584 --> 00:13:17,621
fokuserade hans elever 
kanske mer på rösten,

234
00:13:17,645 --> 00:13:19,609
och hans ord och dess betydelse,

235
00:13:19,633 --> 00:13:22,803
snarare än det visuella när han pratade.

236
00:13:22,827 --> 00:13:25,526
Så ungefär som Trollkarlen från Oz,

237
00:13:27,660 --> 00:13:30,364
eller Big Brother i "1984",

238
00:13:30,388 --> 00:13:33,654
skapar separationen av rösten
från dess källa,

239
00:13:33,678 --> 00:13:35,569
separationen mellan orsak och verkan,

240
00:13:36,379 --> 00:13:40,174
en slags känsla av en 
allestädesnärvaro eller panoptikon,

241
00:13:40,198 --> 00:13:42,278
och därav, auktoritet.

242
00:13:43,156 --> 00:13:46,217
Det finns en stark tradition
av akusmatiska ljud.

243
00:13:47,129 --> 00:13:53,739
Nunnor i kloster i Rom och Venedig
brukade sjunga i rum

244
00:13:53,763 --> 00:13:57,622
uppe i gallerier nära taket,

245
00:13:57,646 --> 00:14:01,586
och skapa en illusion av att vi lyssnar
på änglar uppe i skyn.

246
00:14:02,390 --> 00:14:06,080
Richard Wagner skapade den dolda orkestern

247
00:14:06,104 --> 00:14:09,940
som placerades i en grop
mellan scenen och publiken.

248
00:14:09,964 --> 00:14:15,007
Och en av mina hjältar, Aphex Twin,
gömde sig i klubbars mörka hörn.

249
00:14:15,420 --> 00:14:20,163
Jag tror att vad alla dessa mästare visste
är, att genom att dölja källan,

250
00:14:20,187 --> 00:14:21,850
skapar man en känsla av mystik.

251
00:14:21,874 --> 00:14:23,943
Detta har setts i filmer om och om igen,

252
00:14:23,967 --> 00:14:27,047
med Hitchcock, och Ridley Scott i "Alien".

253
00:14:27,071 --> 00:14:29,463
Att höra ett ljud utan att veta dess källa

254
00:14:29,487 --> 00:14:32,712
kommer att skapa någon form av spänning.

255
00:14:34,530 --> 00:14:40,144
Det kan också minimera vissa visuella
begränsningar som regissörer har

256
00:14:40,168 --> 00:14:43,858
och kan visa något
som inte fanns där under inspelningen.

257
00:14:43,882 --> 00:14:45,967
Och om allt detta låter lite teoretiskt,

258
00:14:45,991 --> 00:14:48,397
vill jag spela upp en liten video.

259
00:14:49,289 --> 00:14:51,816
(Leksak piper)

260
00:14:52,383 --> 00:14:55,034
(Skrivmaskin)

261
00:14:55,761 --> 00:14:58,267
(Trummor)

262
00:14:59,164 --> 00:15:01,485
(Pingis)

263
00:15:02,484 --> 00:15:05,444
(Knivar som slipas)

264
00:15:05,786 --> 00:15:08,832
(Skiva repas)

265
00:15:09,405 --> 00:15:10,591
(Såg skär)

266
00:15:10,615 --> 00:15:12,072
(Kvinna skriker)

267
00:15:12,663 --> 00:15:16,458
Vad jag försöker
att demonstrera med dessa verktyg

268
00:15:17,930 --> 00:15:20,119
är att ljud är ett språk.

269
00:15:20,516 --> 00:15:23,658
Det kan lura oss genom att
transportera oss geografiskt;

270
00:15:24,571 --> 00:15:26,087
det kan ändra stämningen;

271
00:15:26,579 --> 00:15:28,000
det kan bestämma takten;

272
00:15:29,482 --> 00:15:32,936
det kan få oss att skratta
eller det kan göra oss rädda.

273
00:15:34,698 --> 00:15:38,048
På ett personligt plan, blev jag
kär i det språket

274
00:15:38,072 --> 00:15:39,389
för ett par år sedan,

275
00:15:39,413 --> 00:15:44,020
och lyckades på något sätt att göra det
till någon form av yrke.

276
00:15:45,274 --> 00:15:48,500
Och jag tror att med vårt arbete
genom ljudbiblioteket,

277
00:15:48,524 --> 00:15:54,320
försöker vi typ att expandera
det språkets vokabulär.

278
00:15:55,797 --> 00:15:59,279
Och på så sätt vill vi
erbjuda de rätta verktygen

279
00:15:59,303 --> 00:16:00,943
till ljuddesigners,

280
00:16:00,967 --> 00:16:02,315
filmskapare,

281
00:16:02,339 --> 00:16:04,174
och videospel- och appdesigners,

282
00:16:04,748 --> 00:16:07,883
för att fortsätta berätta
ännu bättre historier,

283
00:16:08,382 --> 00:16:11,114
och skapa ännu vackrare lögner.

284
00:16:11,138 --> 00:16:12,515
Så tack för att ni lyssnade.

285
00:16:12,515 --> 00:16:15,968
(Applåder)