כל מה שאתם שומעים בסרטים הוא שקר
-
0:01 - 0:03אני רוצה להתחיל בניסוי.
-
0:05 - 0:08אני עומד להציג שלושה סרטונים
של יום גשום. -
0:09 - 0:13אבל החלפתי את הקול
באחד הסרטונים, -
0:13 - 0:15כך שבמקום קול של גשם,
-
0:15 - 0:18שמתי קול של בייקון שעובר טיגון.
-
0:19 - 0:23אני רוצה שתחשבו טוב על איזה
מבין הסרטונים הוא זה עם הבייקון. -
0:24 - 0:26(גשם יורד)
-
0:27 - 0:29(גשם יורד)
-
0:32 - 0:34(גשם יורד)
-
0:41 - 0:42טוב.
-
0:43 - 0:46בעצם, שיקרתי.
-
0:46 - 0:47כל הסרטונים הם של בייקון.
-
0:47 - 0:49(בייקון עובר טיגון)
-
0:52 - 0:54(מחיאות כפיים)
-
0:57 - 1:00המטרה שלי אינה
לעשות אתכם רעבים -
1:00 - 1:02בכל פעם שאתם רואים
סצנה של יום גשום, -
1:02 - 1:08אלא להראות שהמוח שלנו
הורגל לקבל את השקרים. -
1:09 - 1:11אנו לא מחפשים דיוק.
-
1:12 - 1:15בנוגע להונאה,
-
1:15 - 1:18אני רוצה לצטט את אחד
הסופרים האהובים עלי. -
1:18 - 1:25בדיאלוג "שקיעת השקר,"
אוסקר ויילד עומד על הרעיון, -
1:25 - 1:31שכל אמנות גרועה נובעת
מהעתקה של הטבע וניסיון להיות מציאותי; -
1:31 - 1:36ושכל אמנות טובה
נובעת משקרים, הטעיות, -
1:37 - 1:40ותיאור של דברים
יפיפיים ולא אמיתיים. -
1:40 - 1:44כשאתם צופים בסרט
-
1:45 - 1:46ושומעים טלפון מצלצל,
-
1:46 - 1:48הוא לא באמת מצלצל.
-
1:49 - 1:53צליל הטלפון נוסף לאחר מכן
בשלב הגמר-הפקה באולפן. -
1:53 - 1:56כל מה שאתם שומעים מזויף.
-
1:56 - 1:58הכול, מלבד הדיאלוג,
-
1:58 - 1:59מזויף.
-
1:59 - 2:03כשאתם צופים בסרט ורואים
ציפור מנפנפת בכנפיה -- -
2:03 - 2:05(כנפיים מתנפנפות)
-
2:06 - 2:08הם לא באמת הקליטו את הציפור.
-
2:08 - 2:13זה נשמע הרבה יותר מציאותי
אם מקליטים סדין -
2:13 - 2:15או מנענעים כפפות מטבח.
-
2:15 - 2:17(נפנוף)
-
2:19 - 2:22הדלקת סיגריה מקרוב --
-
2:22 - 2:24(סיגריה נשרפת)
-
2:25 - 2:28נשמעת הרבה יותר מציאותית
-
2:28 - 2:31אם עושים כדור מניילון נצמד
-
2:31 - 2:32ואז משחררים אותו.
-
2:32 - 2:35(קול של כדור מניילון נצמד ששוחרר)
-
2:36 - 2:37אגרופים?
-
2:37 - 2:39(מכת אגרוף)
-
2:39 - 2:41אופס, אשמיע את זה שוב.
-
2:41 - 2:42(מכת אגרוף)
-
2:43 - 2:46זה נעשה לרוב על ידי
תקיעת סכין בירקות, -
2:46 - 2:48בדרך כלל בכרוב.
-
2:49 - 2:50(סכין ננעצת בכרוב)
-
2:51 - 2:54הקול הבא -- שבירת עצמות.
-
2:54 - 2:56(עצמות נשברות)
-
2:57 - 2:59טוב, אז אף אחד לא באמת נפגע.
-
2:59 - 3:00זה למעשה...
-
3:01 - 3:04שבירת סלרי או חסה שהוקפאה.
-
3:04 - 3:06(שבירה של סלרי או חסה קפואה)
-
3:07 - 3:08(צחוק)
-
3:09 - 3:14ליצור את השמע המתאים לא מסתכם
-
3:14 - 3:16בטיול לסופרמרקט
-
3:16 - 3:19והליכה למחלקת הירקות.
-
3:19 - 3:21לעיתים קרובות זה הרבה יותר מסובך.
-
3:21 - 3:24בואו נעשה יחד הנדסה לאחור
-
3:24 - 3:26ליצירת אפקט קול.
-
3:26 - 3:30אחד הסיפורים האהובים עלי
הוא מאת פרנק סראפיני. -
3:30 - 3:32הוא אחד התורמים לספרייה שלנו,
-
3:32 - 3:35ומעצב קול מעולה שעבד על הסרטים
"טרון," "מסע בין כוכבים" ואחרים. -
3:36 - 3:42הוא היה חלק מהצוות של אולפן פארמאונט,
שזכה באוסקר על עיצוב קול -
3:42 - 3:44של הסרט
"המרדף אחר אוקטובר האדום." -
3:44 - 3:47בסרט הקלאסי שעסק במלחמה הקרה
ונעשה בשנות ה-90 -
3:47 - 3:52התבקשו היוצרים ליצור קול
של מדחף הצוללת. -
3:52 - 3:53הייתה להם בעיה קטנה:
-
3:53 - 3:57הם לא ממש הצליחו למצוא צוללת
במערב הוליווד. -
3:57 - 4:00אז מה שהם עשו,
-
4:00 - 4:04זה ללכת לבריכה של חבר,
-
4:04 - 4:08ופרנק עשה קפיצת בומבה.
-
4:09 - 4:11הם התקינו מיקרופון בתוך הבריכה
-
4:11 - 4:14ומיקרופון מעל הבריכה.
-
4:14 - 4:17כך נשמע השמע מהמיקרופון שהיה בתוך הבריכה.
-
4:17 - 4:19(צלילה לבריכה)
-
4:20 - 4:21בתוספת הקול מהמיקרופון שמעל הבריכה
-
4:21 - 4:23זה נשמע כך:
-
4:23 - 4:25(מים ניתזים)
-
4:26 - 4:30הם לקחו את שתי ההקלטות
והורידו את גובה הצליל שלהן באוקטבה אחת, -
4:30 - 4:32בערך כמו להאט סיבוב של תקליט.
-
4:33 - 4:35(מים ניתזים באוקטבה נמוכה יותר)
-
4:36 - 4:39ואז הם הסירו חלק ניכר מהתדרים הגבוהים.
-
4:39 - 4:41(מים ניתזים)
-
4:41 - 4:43והפחיתו אוקטבה פעם נוספת.
-
4:44 - 4:47(מים ניתזים באוקטבה נמוכה יותר)
-
4:47 - 4:49ואז הוסיפו מעט מהנתז,
-
4:49 - 4:51שהקליט המיקרופון שמעל הבריכה.
-
4:51 - 4:55(מים ניתזים)
-
4:55 - 4:57ועל ידי השמעה חוזרת של ההקלטה
-
4:57 - 4:58הם קיבלו את זה:
-
4:58 - 5:01(מדחף)
-
5:04 - 5:11יצירתיות וטכנולוגיה חוברות יחד
ליצירת האשליה, -
5:11 - 5:14שאנו נמצאים בתוך הצוללת.
-
5:15 - 5:18אבל ברגע שיצרתם את הצלילים שרציתם
-
5:18 - 5:21וסנכרנתם ביניהם לתמונה,
-
5:21 - 5:25אתם רוצים שהצלילים הללו
יתקיימו בעולם של הסיפור. -
5:25 - 5:29ואחת הדרכים הטובות ביותר לכך,
היא להשתמש בהדהוד -
5:30 - 5:33זה הכלי הראשון שאני רוצה לדבר עליו.
-
5:33 - 5:38Reverberation או בקיצור Reverb,
הוא המשכו של קול -
5:38 - 5:40לאחר שהקול המקורי הסתיים.
-
5:40 - 5:43זה משהו כמו --
-
5:43 - 5:46כל ההחזרים מהחומרים,
-
5:46 - 5:49מהעצמים והקירות סביב הקול.
-
5:49 - 5:51ניקח לדוגמה שמע של ירי.
-
5:51 - 5:54הקול המקורי קצר מחצי שנייה.
-
5:56 - 5:57(קול של ירי)
-
5:58 - 5:59על ידי הוספת הדהוד,
-
5:59 - 6:03אנו יכולים לגרום לירי להשמע
כאילו הוקלט בחדר אמבטיה. -
6:03 - 6:05(שמע של ירי בחדר אמבטיה לאחר הוספת הדהוד)
-
6:05 - 6:09או כאילו הוקלט בקפלה או בכנסייה.
-
6:09 - 6:11(שמע של ירי בכנסייה לאחר הוספת הדהוד)
-
6:11 - 6:13או בקניון.
-
6:14 - 6:16(קול של ירי בקניון לאחר הוספת הדהוד)
-
6:16 - 6:19הדהוד מספק לנו הרבה מידע
-
6:19 - 6:24לגבי המרחב שבין המאזין למקור הקול.
-
6:24 - 6:26אם הקול הוא טעם,
-
6:26 - 6:30אז הדהוד הוא כמו הריח של הקול.
-
6:30 - 6:32אבל הדהוד יכול לעשות הרבה יותר.
-
6:32 - 6:36האזנה לקול עם מעט מאוד הדהוד
-
6:36 - 6:39ביחס לפעולה שעל המסך,
-
6:39 - 6:42תסמן לנו מיד,
-
6:42 - 6:44שאנו מאזינים לפרשן,
-
6:44 - 6:49למספר אובייקטיבי שלא לוקח חלק
בפעולה שמופיעה על המסך. -
6:50 - 6:55בנוסף, רגעים אינטימיים בסרטי קולנוע
-
6:55 - 6:57נשמעים לעיתים קרובות ללא הדהוד,
-
6:57 - 7:01מפני שכך זה היה נשמע לו מישהו
היה מדבר לתוך האוזן שלנו. -
7:01 - 7:03מצד השני,
-
7:03 - 7:06הוספת הדהוד רב לקול של אדם
-
7:06 - 7:09יגרום לנו לחשוב שאנו מאזינים לפלשבק,
-
7:10 - 7:13או שאנו בתוך ראשה של דמות
-
7:14 - 7:16או שאנו מאזינים לקולו של אלוהים.
-
7:16 - 7:19או לקול אף יותר עוצמתי,
-
7:19 - 7:20של מורגן פרימן.
-
7:20 - 7:22(צחוק)
-
7:22 - 7:23אז --
-
7:23 - 7:25(מחיאות כפיים)
-
7:26 - 7:29מה לגבי כלים וטריקים אחרים,
-
7:29 - 7:31שמעצבי קול עושים בהם שימוש?
-
7:32 - 7:34הנה אחד גדול.
-
7:40 - 7:41שקט.
-
7:42 - 7:45כמה רגעים של שקט יגרמו לנו לשים לב.
-
7:46 - 7:48בעולם המערבי,
-
7:48 - 7:50אנו לא רגילים כל כך לשתיקות.
-
7:50 - 7:54הן נחשבות למביכות או לא מנומסות.
-
7:55 - 7:58שקט שמקדים תקשורת מילולית
-
7:59 - 8:01יכול ליצור מתח רב.
-
8:01 - 8:05דמיינו לעצמכם סרט הוליוודי גדול,
-
8:05 - 8:09שמלא בפיצוצים ורובים אוטומטיים.
-
8:10 - 8:14רעש מפסיק להיות רועש לאחר זמן מה.
-
8:14 - 8:16אז באופן יין יאנג כזה,
-
8:16 - 8:19שקט זקוק לרעש ורעש זקוק לשקט
-
8:19 - 8:22כדי שלכל אחד מהם תוכל להיות השפעה.
-
8:22 - 8:24אך למה הכוונה בשקט?
-
8:24 - 8:27תלוי באיזה אופן נעשה בו שימוש בכל סרט.
-
8:27 - 8:31שקט יכול להציב אותנו בתוך ראשה של דמות
-
8:31 - 8:32או לגרות מחשבה מסוימת.
-
8:32 - 8:35אנו נוטים לקשור בין שקט לבין...
-
8:37 - 8:38הרהור,
-
8:39 - 8:40מדיטציה,
-
8:41 - 8:43שקיעה עמוקה במחשבות.
-
8:45 - 8:48אבל לשקט יש יותר ממשמעות אחת,
-
8:48 - 8:50שקט הופך ללוח חלק
-
8:50 - 8:54שעליו מוזמן הצופה לצייר את מחשבותיו.
-
8:55 - 8:59אבל אני רוצה להיות ברור:
אין דבר כזה "שקט". -
8:59 - 9:04אני יודע שזאת נשמעת כמו האמירה הכי יומרנית
שנאמרה במסגרת הרצאת TED אי פעם. -
9:05 - 9:10אבל גם אם הייתם נכנסים לחדר שאין בו הדהוד,
-
9:10 - 9:12ושאין בו קולות חיצוניים,
-
9:12 - 9:15עדיין הייתם מסוגלים לשמוע את
את הלב שלכם פועם. -
9:16 - 9:20ובדרך כלל בקולנוע
לא היו באמת רגעים שקטים -
9:20 - 9:22בגלל רעשי המקרן.
-
9:23 - 9:25ואפילו בעולם ה-Dolby הנוכחי,
-
9:26 - 9:29אין באמת רגע אחד של שקט,
אם רק תאזינו סביבכם. -
9:30 - 9:33תמיד ישנו קול מסוים.
-
9:33 - 9:36עכשיו, מאחר שאין דבר כזה שקט,
-
9:36 - 9:39במה משתמשים יוצרי סרטים ומעצבי קול?
-
9:39 - 9:44בתור תחליף מקביל,
הם משתמשים לעיתים קרובות באמביינטים. -
9:44 - 9:48אמביינטים הם קולות הרקע הייחודיים,
-
9:48 - 9:51הספציפיים למקום מסוים.
-
9:51 - 9:53לכל מקום יש קול ייחודי
-
9:53 - 9:55ולכל חדר יש קול ייחודי,
-
9:55 - 9:57שמכונה צליל חדר.
-
9:57 - 9:59הנה הקלטה של שוק במרוקו.
-
9:59 - 10:02(קולות, מוזיקה)
-
10:05 - 10:08והנה הקלטה של כיכר טיימס בניו יורק.
-
10:09 - 10:13(כלי תחבורה, צופרי רכב, קולות)
-
10:15 - 10:19צליל החדר הוא סך כל הרעשים שבחדר:
-
10:19 - 10:21המיזוג, החימום, המקרר.
-
10:22 - 10:24הנה הקלטה של הדירה שלי בברוקלין.
-
10:24 - 10:29(ניתן לשמוע את המיזוג, הבוילר,
המקרר והתנועה ברחוב) -
10:35 - 10:40אמביינטים עובדים בצורה קדומה מאוד.
-
10:41 - 10:44הם מדברים ישירות אל תת המודע במוחנו.
-
10:45 - 10:50אז ציפורים מזמרות מחוץ לחלון שלכם
עשויות לשדר נורמליות, -
10:51 - 10:54אולי משום שכמין,
-
10:54 - 10:58התרגלנו לצלילים הללו
בכל בוקר במשך מיליוני שנים. -
10:58 - 11:02(ציפורים שרות)
-
11:06 - 11:09מצד שני, יצא לנו להכיר קולות של תעשייה
-
11:10 - 11:11רק לאחרונה.
-
11:12 - 11:14למרות שאני אוהב את הקולות
הללו באופן אישי -- -
11:14 - 11:16נעשה בהם שימוש על ידי
אחד מגיבוריי דיוויד לינץ', -
11:16 - 11:18ומעצב הקול שלו, אלאן ספלט --
-
11:18 - 11:21קולות תעשייתיים נושאים
בדרך כלל קונוטציות שליליות. -
11:21 - 11:24[קול של מכונות)
-
11:28 - 11:33אפקטים קוליים יכולים לגעת
בזכרונות הרגשיים שלנו. -
11:35 - 11:37לעיתים הם יכולים
להיות כה משמעותיים, -
11:37 - 11:40שהם הופכים לדמות בסרט.
-
11:41 - 11:45קולו של רעם עשוי לסמל
התערבות אלוהית או זעם. -
11:46 - 11:49(רעם)
-
11:52 - 11:56פעמוני כנסייה יכולים לסמל את חלוף הזמן,
-
11:56 - 11:58או את היותנו בני תמותה.
-
12:00 - 12:03(פעמונים מצלצלים)
-
12:08 - 12:12זכוכית נשברת יכולה לסמל
את סופה של מערכת יחסים, -
12:12 - 12:14או חברות.
-
12:14 - 12:16(זכוכית נשברת)
-
12:17 - 12:20מדענים מאמינים שצלילים צורמים,
-
12:20 - 12:25לדוגמה, כלי נשיפה
שמנגנים בהם בקול רם מאוד, -
12:26 - 12:31עשויים להזכיר לנו יללות של בעלי חיים בטבע
-
12:31 - 12:34ולכן לגרום לנו לחוש אי נעימות או פחד.
-
12:35 - 12:37(צלילי נגינה בכלי נשיפה)
-
12:41 - 12:44עד כה דיברנו על קולות
של דברים שמופיעים על המסך. -
12:44 - 12:49אבל לעיתים, מקור הקול לא נראה.
-
12:49 - 12:51לכך אנו קוראים קולות חוץ-מסך,
-
12:52 - 12:53או קולות "אקוסמטיים".
-
12:54 - 12:55קולות אקוסמטיים --
-
12:56 - 13:01מקור המושג "אקוסמטי"
בפיתוגרס שחי ביוון העתיקה, -
13:01 - 13:05שהיה מלמד תחת מעטה
או מאחורי וילון במשך שנים, -
13:05 - 13:08בלי להחשף בפני תלמידיו.
-
13:08 - 13:11אני מעריך שהמתמטיקאי והפילוסוף חשב,
-
13:12 - 13:13שבאופן הזה,
-
13:14 - 13:18תלמידיו יהיו ממוקדים יותר בקול,
-
13:18 - 13:20במילים שאמר ובמשמעותן,
-
13:20 - 13:23ולא בויזואליות שלו כשהוא מדבר.
-
13:23 - 13:26אז בדומה לקוסם מארץ עוץ,
-
13:26 - 13:30או האח הגדול בספר "1984",
-
13:30 - 13:34הפרדה של הקול מהמקור שלו,
-
13:34 - 13:36הפרדה של סיבה מתוצאה,
-
13:36 - 13:40יוצרת תחושת המצאות
על-מרחבית או פנאופטיציזם, -
13:40 - 13:42וכתוצאה מכך, תחושה של סמכות.
-
13:43 - 13:46ישנה מסורת ארוכה לקולות אקוסמטיים.
-
13:47 - 13:54נזירות במנזרים ברומא וונציה
נהגו לשיר בחדרים, -
13:54 - 13:58שהיו קרובים לתקרה בגלריות,
-
13:58 - 14:02בכך יצרו את האשליה
שאנו מאזינים למלאכים שבשמיים. -
14:02 - 14:06ריכרד וגנר מפורסם בכך
שיצר את התזמורת הנסתרת, -
14:06 - 14:10שממוקמת בבור המצוי בין הבמה לקהל.
-
14:10 - 14:15ואחד מגיבורי, אפקס טווין,
מפורסם בכך שהתחבא בפינות חשוכות במועדונים. -
14:15 - 14:20אני חושב שמה שכל המומחים האלה ידעו
הוא שעל ידי הסתרת המקור, -
14:20 - 14:22יוצרים תחושת מיסתורין.
-
14:22 - 14:24רואים זאת בקולנוע פעם אחר פעם,
-
14:24 - 14:27אצל היצ'קוק,
וב"נוסע השמיני" של רידלי סקוט. -
14:27 - 14:29שמיעה של קול בלי לדעת מה המקור שלו
-
14:29 - 14:33יוצרת סוג מסוים של מתח.
-
14:35 - 14:40בנוסף, ניתן כך לצמצם
הגבלות ויזואליות שיש על במאים, -
14:40 - 14:44וניתן להראות משהו
שלא היה שם בזמן הצילום. -
14:44 - 14:46ואם כל זה נשמע תאורטי מידי,
-
14:46 - 14:48אני רוצה להראות לכם סרטון קצר.
-
14:49 - 14:52(צעצוע מצייץ)
-
14:52 - 14:55(מכונת כתיבה)
-
14:56 - 14:58(תופים)
-
14:59 - 15:01(פינג פונג)
-
15:02 - 15:05(השחזת סכינים)
-
15:06 - 15:09(תקליט נשרט)
-
15:09 - 15:11(מסור חותך)
-
15:11 - 15:12(אישה צורחת)
-
15:13 - 15:16מה שאני מנסה להדגים באמצעים האלה
-
15:18 - 15:20הוא שקול הוא שפה.
-
15:21 - 15:24קול יכול להערים עלינו על ידי
העברה שלנו למקום אחר גיאוגרפית; -
15:25 - 15:26הוא יכול לשנות את האווירה;
-
15:27 - 15:28הוא יכול לקבוע את הקצב;
-
15:29 - 15:33הוא יכול לגרום לנו לצחוק
או יכול לגרום לנו לפחד. -
15:35 - 15:38בנימה אישית, אני התאהבתי בשפה הזאת
-
15:38 - 15:39לפני כמה שנים,
-
15:39 - 15:44ואיכשהו הצלחתי לעשות ממנה קריירה.
-
15:45 - 15:48ואני חושב שעם העבודה שלנו בספריית השמע,
-
15:49 - 15:54אנו מנסים להרחיב את
אוצר המילים של השפה הזאת. -
15:56 - 15:59ובאופן הזה אנו רוצים להציע
את הכלים המתאימים -
15:59 - 16:01למעצבי קול,
-
16:01 - 16:02ליוצרי סרטים,
-
16:02 - 16:04למפתחי משחקי וידאו ולמפתחי יישומים,
-
16:05 - 16:08כדי שיוכלו לספר סיפורים טובים עוד יותר
-
16:08 - 16:11וליצור שקרים יפים עוד יותר.
-
16:11 - 16:12תודה על ההקשבה.
-
16:12 - 16:16(מחיאות כפיים)
- Title:
- כל מה שאתם שומעים בסרטים הוא שקר
- Speaker:
- טאסוס פרנטזולס
- Description:
-
עיצוב קול מבוסס על הטעיה -- כשאתם צופים בסרט או תוכנית טלוויזיה, כמעט כל הקולות שאתם שומעים מזויפים. בהרצאה עתירת שמע זו, טאסוס פרנטזולס בוחן את תפקידו של הקול בסיפור סיפורים ומדגים באיזו קלות המוח שלנו מולך שולל אחר מה שאנו שומעים.
- Video Language:
- English
- Team:
closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 16:35
![]() |
Ido Dekkers approved Hebrew subtitles for Everything you hear on film is a lie | |
![]() |
Ido Dekkers accepted Hebrew subtitles for Everything you hear on film is a lie | |
![]() |
Ido Dekkers edited Hebrew subtitles for Everything you hear on film is a lie | |
![]() |
Nir Bibi edited Hebrew subtitles for Everything you hear on film is a lie | |
![]() |
Nir Bibi edited Hebrew subtitles for Everything you hear on film is a lie | |
![]() |
Nir Bibi edited Hebrew subtitles for Everything you hear on film is a lie | |
![]() |
Nir Bibi edited Hebrew subtitles for Everything you hear on film is a lie | |
![]() |
Nir Bibi edited Hebrew subtitles for Everything you hear on film is a lie |