1
00:00:00,952 --> 00:00:03,476
אני רוצה להתחיל בניסוי.

2
00:00:04,857 --> 00:00:08,307
אני עומד להציג שלושה סרטונים 
של יום גשום.

3
00:00:08,935 --> 00:00:12,819
אבל החלפתי את הקול
באחד הסרטונים,

4
00:00:12,843 --> 00:00:15,217
כך שבמקום קול של גשם,

5
00:00:15,241 --> 00:00:18,309
שמתי קול של בייקון שעובר טיגון.

6
00:00:19,137 --> 00:00:23,109
אני רוצה שתחשבו טוב על איזה
מבין הסרטונים הוא זה עם הבייקון.

7
00:00:23,695 --> 00:00:25,607
(גשם יורד)

8
00:00:27,394 --> 00:00:29,300
(גשם יורד)

9
00:00:31,627 --> 00:00:33,532
(גשם יורד)

10
00:00:40,611 --> 00:00:41,893
טוב.

11
00:00:43,064 --> 00:00:45,638
בעצם, שיקרתי.

12
00:00:45,662 --> 00:00:46,912
כל הסרטונים הם של בייקון.

13
00:00:46,932 --> 00:00:48,541
(בייקון עובר טיגון)

14
00:00:52,276 --> 00:00:54,303
(מחיאות כפיים)

15
00:00:57,276 --> 00:01:00,479
המטרה שלי אינה 
לעשות אתכם רעבים

16
00:01:00,479 --> 00:01:02,192
בכל פעם שאתם רואים 
סצנה של יום גשום,

17
00:01:02,192 --> 00:01:08,106
אלא להראות שהמוח שלנו 
הורגל לקבל את השקרים.

18
00:01:08,696 --> 00:01:10,794
אנו לא מחפשים דיוק.

19
00:01:11,754 --> 00:01:14,539
בנוגע להונאה,

20
00:01:14,563 --> 00:01:17,926
אני רוצה לצטט את אחד 
הסופרים האהובים עלי.

21
00:01:17,950 --> 00:01:24,899
בדיאלוג "שקיעת השקר,"
אוסקר ויילד עומד על הרעיון,

22
00:01:24,923 --> 00:01:30,532
שכל אמנות גרועה נובעת
מהעתקה של הטבע וניסיון להיות מציאותי;

23
00:01:31,096 --> 00:01:36,340
ושכל אמנות טובה 
נובעת משקרים, הטעיות,

24
00:01:37,030 --> 00:01:40,063
ותיאור של דברים 
יפיפיים ולא אמיתיים.

25
00:01:40,087 --> 00:01:44,001
כשאתם צופים בסרט

26
00:01:44,890 --> 00:01:46,402
ושומעים טלפון מצלצל,

27
00:01:46,426 --> 00:01:48,428
הוא לא באמת מצלצל.

28
00:01:48,942 --> 00:01:53,196
צליל הטלפון נוסף לאחר מכן 
בשלב הגמר-הפקה באולפן.

29
00:01:53,220 --> 00:01:56,074
כל מה שאתם שומעים מזויף.

30
00:01:56,098 --> 00:01:57,908
הכול, מלבד הדיאלוג,

31
00:01:57,932 --> 00:01:59,086
מזויף.

32
00:01:59,110 --> 00:02:02,770
כשאתם צופים בסרט ורואים 
ציפור מנפנפת בכנפיה --

33
00:02:02,794 --> 00:02:04,815
(כנפיים מתנפנפות)

34
00:02:06,141 --> 00:02:08,404
הם לא באמת הקליטו את הציפור.

35
00:02:08,428 --> 00:02:13,422
זה נשמע הרבה יותר מציאותי 
אם מקליטים סדין

36
00:02:13,446 --> 00:02:14,998
או מנענעים כפפות מטבח.

37
00:02:15,022 --> 00:02:17,374
(נפנוף)

38
00:02:18,849 --> 00:02:21,792
הדלקת סיגריה מקרוב --

39
00:02:21,816 --> 00:02:23,813
(סיגריה נשרפת)

40
00:02:25,351 --> 00:02:28,102
נשמעת הרבה יותר מציאותית

41
00:02:28,126 --> 00:02:30,971
אם עושים כדור מניילון נצמד

42
00:02:30,995 --> 00:02:32,213
ואז משחררים אותו.

43
00:02:32,237 --> 00:02:35,380
(קול של כדור מניילון נצמד ששוחרר)

44
00:02:35,869 --> 00:02:37,272
אגרופים?

45
00:02:37,296 --> 00:02:38,818
(מכת אגרוף)

46
00:02:38,842 --> 00:02:40,774
אופס, אשמיע את זה שוב.

47
00:02:40,798 --> 00:02:41,997
(מכת אגרוף)

48
00:02:42,535 --> 00:02:46,271
זה נעשה לרוב על ידי 
תקיעת סכין בירקות,

49
00:02:46,295 --> 00:02:47,717
בדרך כלל בכרוב.

50
00:02:48,661 --> 00:02:50,113
(סכין ננעצת בכרוב)

51
00:02:50,788 --> 00:02:53,752
הקול הבא -- שבירת עצמות.

52
00:02:53,776 --> 00:02:56,001
(עצמות נשברות)

53
00:02:56,670 --> 00:02:59,004
טוב, אז אף אחד לא באמת נפגע.

54
00:02:59,028 --> 00:03:00,428
זה למעשה...

55
00:03:01,163 --> 00:03:04,418
שבירת סלרי או חסה שהוקפאה.

56
00:03:04,442 --> 00:03:06,483
(שבירה של סלרי או חסה קפואה)

57
00:03:06,947 --> 00:03:08,179
(צחוק)

58
00:03:09,253 --> 00:03:13,968
ליצור את השמע המתאים לא מסתכם

59
00:03:13,992 --> 00:03:15,899
בטיול לסופרמרקט

60
00:03:15,923 --> 00:03:18,619
והליכה למחלקת הירקות.

61
00:03:18,643 --> 00:03:21,018
לעיתים קרובות זה הרבה יותר מסובך.

62
00:03:21,042 --> 00:03:24,065
בואו נעשה יחד הנדסה לאחור

63
00:03:24,089 --> 00:03:26,413
ליצירת אפקט קול.

64
00:03:26,437 --> 00:03:29,786
אחד הסיפורים האהובים עלי
הוא מאת פרנק סראפיני.

65
00:03:29,810 --> 00:03:31,661
הוא אחד התורמים לספרייה שלנו,

66
00:03:31,685 --> 00:03:35,247
ומעצב קול מעולה שעבד על הסרטים
"טרון," "מסע בין כוכבים" ואחרים.

67
00:03:36,291 --> 00:03:41,549
הוא היה חלק מהצוות של אולפן פארמאונט,
שזכה באוסקר על עיצוב קול

68
00:03:41,573 --> 00:03:43,504
של הסרט 
"המרדף אחר אוקטובר האדום."

69
00:03:43,528 --> 00:03:46,918
בסרט הקלאסי שעסק במלחמה הקרה
ונעשה בשנות ה-90

70
00:03:46,942 --> 00:03:51,727
התבקשו היוצרים ליצור קול
של מדחף הצוללת.

71
00:03:51,751 --> 00:03:53,096
הייתה להם בעיה קטנה:

72
00:03:53,120 --> 00:03:56,640
הם לא ממש הצליחו למצוא צוללת
במערב הוליווד.

73
00:03:56,664 --> 00:04:00,322
אז מה שהם עשו,

74
00:04:00,346 --> 00:04:03,701
זה ללכת לבריכה של חבר,

75
00:04:03,725 --> 00:04:08,260
ופרנק עשה קפיצת בומבה.

76
00:04:09,069 --> 00:04:11,265
הם התקינו מיקרופון בתוך הבריכה

77
00:04:11,289 --> 00:04:14,065
ומיקרופון מעל הבריכה.

78
00:04:14,089 --> 00:04:17,342
כך נשמע השמע מהמיקרופון שהיה בתוך הבריכה.

79
00:04:17,366 --> 00:04:18,901
(צלילה לבריכה)

80
00:04:19,538 --> 00:04:21,154
בתוספת הקול מהמיקרופון שמעל הבריכה

81
00:04:21,154 --> 00:04:23,091
זה נשמע כך:

82
00:04:23,115 --> 00:04:25,490
(מים ניתזים)

83
00:04:25,514 --> 00:04:29,961
הם לקחו את שתי ההקלטות 
והורידו את גובה הצליל שלהן באוקטבה אחת,

84
00:04:29,985 --> 00:04:32,461
בערך כמו להאט סיבוב של תקליט.

85
00:04:32,850 --> 00:04:35,266
(מים ניתזים באוקטבה נמוכה יותר)

86
00:04:35,929 --> 00:04:38,697
ואז הם הסירו חלק ניכר מהתדרים הגבוהים.

87
00:04:38,721 --> 00:04:40,996
(מים ניתזים)

88
00:04:41,020 --> 00:04:43,076
והפחיתו אוקטבה פעם נוספת.

89
00:04:44,314 --> 00:04:46,602
(מים ניתזים באוקטבה נמוכה יותר)

90
00:04:46,626 --> 00:04:49,132
ואז הוסיפו מעט מהנתז,

91
00:04:49,156 --> 00:04:51,440
שהקליט המיקרופון שמעל הבריכה.

92
00:04:51,464 --> 00:04:54,629
(מים ניתזים)

93
00:04:54,653 --> 00:04:57,191
ועל ידי השמעה חוזרת של ההקלטה

94
00:04:57,215 --> 00:04:58,405
הם קיבלו את זה:

95
00:04:58,429 --> 00:05:01,270
(מדחף)

96
00:05:04,463 --> 00:05:10,991
יצירתיות וטכנולוגיה חוברות יחד
ליצירת האשליה,

97
00:05:11,015 --> 00:05:14,186
שאנו נמצאים בתוך הצוללת.

98
00:05:14,868 --> 00:05:18,229
אבל ברגע שיצרתם את הצלילים שרציתם

99
00:05:18,253 --> 00:05:20,647
וסנכרנתם ביניהם לתמונה,

100
00:05:20,671 --> 00:05:24,722
אתם רוצים שהצלילים הללו 
יתקיימו בעולם של הסיפור.

101
00:05:25,397 --> 00:05:29,431
ואחת הדרכים הטובות ביותר לכך,
היא להשתמש בהדהוד

102
00:05:29,997 --> 00:05:32,612
זה הכלי הראשון שאני רוצה לדבר עליו.

103
00:05:33,198 --> 00:05:38,320
Reverberation או בקיצור Reverb,
הוא המשכו של קול

104
00:05:38,344 --> 00:05:40,275
לאחר שהקול המקורי הסתיים.

105
00:05:40,299 --> 00:05:42,867
זה משהו כמו --

106
00:05:42,891 --> 00:05:45,927
כל ההחזרים מהחומרים,

107
00:05:45,951 --> 00:05:48,838
מהעצמים והקירות סביב הקול.

108
00:05:48,862 --> 00:05:51,074
ניקח לדוגמה שמע של ירי.

109
00:05:51,098 --> 00:05:54,100
הקול המקורי קצר מחצי שנייה.

110
00:05:56,138 --> 00:05:57,288
(קול של ירי)

111
00:05:57,747 --> 00:05:59,436
על ידי הוספת הדהוד,

112
00:05:59,460 --> 00:06:02,677
אנו יכולים לגרום לירי להשמע
כאילו הוקלט בחדר אמבטיה.

113
00:06:03,170 --> 00:06:05,183
(שמע של ירי בחדר אמבטיה לאחר הוספת הדהוד)

114
00:06:05,203 --> 00:06:08,562
או כאילו הוקלט בקפלה או בכנסייה.

115
00:06:08,887 --> 00:06:10,700
(שמע של ירי בכנסייה לאחר הוספת הדהוד)

116
00:06:11,043 --> 00:06:13,047
או בקניון.

117
00:06:14,199 --> 00:06:15,960
(קול של ירי בקניון לאחר הוספת הדהוד)

118
00:06:15,984 --> 00:06:18,637
הדהוד מספק לנו הרבה מידע

119
00:06:18,661 --> 00:06:23,591
לגבי המרחב שבין המאזין למקור הקול.

120
00:06:23,615 --> 00:06:25,724
אם הקול הוא טעם,

121
00:06:25,748 --> 00:06:29,932
אז הדהוד הוא כמו הריח של הקול.

122
00:06:30,309 --> 00:06:32,467
אבל הדהוד יכול לעשות הרבה יותר.

123
00:06:32,491 --> 00:06:36,401
האזנה לקול עם מעט מאוד הדהוד

124
00:06:36,425 --> 00:06:38,508
ביחס לפעולה שעל המסך,

125
00:06:38,532 --> 00:06:41,552
תסמן לנו מיד,

126
00:06:41,576 --> 00:06:44,219
שאנו מאזינים לפרשן,

127
00:06:44,243 --> 00:06:49,034
למספר אובייקטיבי שלא לוקח חלק 
בפעולה שמופיעה על המסך.

128
00:06:50,471 --> 00:06:54,662
בנוסף, רגעים אינטימיים בסרטי קולנוע

129
00:06:54,686 --> 00:06:56,633
נשמעים לעיתים קרובות ללא הדהוד,

130
00:06:56,657 --> 00:07:00,627
מפני שכך זה היה נשמע לו מישהו
היה מדבר לתוך האוזן שלנו.

131
00:07:01,024 --> 00:07:02,985
מצד השני,

132
00:07:03,009 --> 00:07:05,505
הוספת הדהוד רב לקול של אדם

133
00:07:05,529 --> 00:07:08,906
יגרום לנו לחשוב שאנו מאזינים לפלשבק,

134
00:07:09,637 --> 00:07:12,946
או שאנו בתוך ראשה של דמות

135
00:07:13,946 --> 00:07:16,422
או שאנו מאזינים לקולו של אלוהים.

136
00:07:16,446 --> 00:07:18,708
או לקול אף יותר עוצמתי,

137
00:07:18,732 --> 00:07:20,219
של מורגן פרימן.

138
00:07:20,243 --> 00:07:21,527
(צחוק)

139
00:07:21,551 --> 00:07:22,718
אז --

140
00:07:22,742 --> 00:07:24,972
(מחיאות כפיים)

141
00:07:25,502 --> 00:07:29,373
מה לגבי כלים וטריקים אחרים,

142
00:07:29,397 --> 00:07:31,257
שמעצבי קול עושים בהם שימוש?

143
00:07:32,186 --> 00:07:34,489
הנה אחד גדול.

144
00:07:39,901 --> 00:07:41,198
שקט.

145
00:07:41,807 --> 00:07:45,411
כמה רגעים של שקט יגרמו לנו לשים לב.

146
00:07:45,881 --> 00:07:48,321
בעולם המערבי,

147
00:07:48,345 --> 00:07:50,468
אנו לא רגילים כל כך לשתיקות.

148
00:07:50,492 --> 00:07:53,521
הן נחשבות למביכות או לא מנומסות.

149
00:07:54,537 --> 00:07:58,110
שקט שמקדים תקשורת מילולית

150
00:07:59,021 --> 00:08:01,081
יכול ליצור מתח רב.

151
00:08:01,105 --> 00:08:04,810
דמיינו לעצמכם סרט הוליוודי גדול,

152
00:08:04,834 --> 00:08:09,178
שמלא בפיצוצים ורובים אוטומטיים.

153
00:08:10,389 --> 00:08:13,984
רעש מפסיק להיות רועש לאחר זמן מה.

154
00:08:14,008 --> 00:08:15,952
אז באופן יין יאנג כזה,

155
00:08:15,976 --> 00:08:19,113
שקט זקוק לרעש ורעש זקוק לשקט

156
00:08:19,137 --> 00:08:21,535
כדי שלכל אחד מהם תוכל להיות השפעה.

157
00:08:22,350 --> 00:08:23,727
אך למה הכוונה בשקט?

158
00:08:23,751 --> 00:08:26,689
תלוי באיזה אופן נעשה בו שימוש בכל סרט.

159
00:08:27,416 --> 00:08:30,595
שקט יכול להציב אותנו בתוך ראשה של דמות

160
00:08:30,619 --> 00:08:32,237
או לגרות מחשבה מסוימת.

161
00:08:32,261 --> 00:08:35,314
אנו נוטים לקשור בין שקט לבין...

162
00:08:36,654 --> 00:08:37,972
הרהור,

163
00:08:38,558 --> 00:08:39,815
מדיטציה,

164
00:08:41,185 --> 00:08:42,752
שקיעה עמוקה במחשבות.

165
00:08:44,569 --> 00:08:47,671
אבל לשקט יש יותר ממשמעות אחת,

166
00:08:47,695 --> 00:08:49,865
שקט הופך ללוח חלק

167
00:08:49,889 --> 00:08:54,414
שעליו מוזמן הצופה לצייר את מחשבותיו.

168
00:08:54,962 --> 00:08:58,638
אבל אני רוצה להיות ברור:
אין דבר כזה "שקט".

169
00:08:59,192 --> 00:09:03,637
אני יודע שזאת נשמעת כמו האמירה הכי יומרנית
שנאמרה במסגרת הרצאת TED אי פעם.

170
00:09:04,835 --> 00:09:10,140
אבל גם אם הייתם נכנסים לחדר שאין בו הדהוד,

171
00:09:10,164 --> 00:09:12,229
ושאין בו קולות חיצוניים,

172
00:09:12,253 --> 00:09:15,370
עדיין הייתם מסוגלים לשמוע את
את הלב שלכם פועם.

173
00:09:16,004 --> 00:09:20,321
ובדרך כלל בקולנוע 
לא היו באמת רגעים שקטים

174
00:09:20,345 --> 00:09:22,265
בגלל רעשי המקרן.

175
00:09:22,716 --> 00:09:25,163
ואפילו בעולם ה-Dolby הנוכחי,

176
00:09:26,034 --> 00:09:29,315
אין באמת רגע אחד של שקט,
אם רק תאזינו סביבכם.

177
00:09:30,485 --> 00:09:32,710
תמיד ישנו קול מסוים.

178
00:09:32,734 --> 00:09:35,661
עכשיו, מאחר שאין דבר כזה שקט,

179
00:09:35,685 --> 00:09:39,256
במה משתמשים יוצרי סרטים ומעצבי קול?

180
00:09:39,280 --> 00:09:43,776
בתור תחליף מקביל,
הם משתמשים לעיתים קרובות באמביינטים.

181
00:09:44,307 --> 00:09:48,176
אמביינטים הם קולות הרקע הייחודיים,

182
00:09:48,200 --> 00:09:51,248
הספציפיים למקום מסוים.

183
00:09:51,272 --> 00:09:53,121
לכל מקום יש קול ייחודי

184
00:09:53,145 --> 00:09:55,121
ולכל חדר יש קול ייחודי,

185
00:09:55,145 --> 00:09:56,718
שמכונה צליל חדר.

186
00:09:56,742 --> 00:09:59,165
הנה הקלטה של שוק במרוקו.

187
00:09:59,189 --> 00:10:02,129
(קולות, מוזיקה)

188
00:10:05,470 --> 00:10:08,238
והנה הקלטה של כיכר טיימס בניו יורק.

189
00:10:08,843 --> 00:10:13,366
(כלי תחבורה, צופרי רכב, קולות)

190
00:10:15,449 --> 00:10:19,071
צליל החדר הוא סך כל הרעשים שבחדר:

191
00:10:19,095 --> 00:10:21,484
המיזוג, החימום, המקרר.

192
00:10:21,508 --> 00:10:24,419
הנה הקלטה של הדירה שלי בברוקלין.

193
00:10:24,443 --> 00:10:29,321
(ניתן לשמוע את המיזוג, הבוילר, 
המקרר והתנועה ברחוב)

194
00:10:35,422 --> 00:10:39,726
אמביינטים עובדים בצורה קדומה מאוד.

195
00:10:40,718 --> 00:10:43,572
הם מדברים ישירות אל תת המודע במוחנו.

196
00:10:44,538 --> 00:10:50,387
אז ציפורים מזמרות מחוץ לחלון שלכם
עשויות לשדר נורמליות,

197
00:10:50,937 --> 00:10:53,728
אולי משום שכמין,

198
00:10:53,752 --> 00:10:57,889
התרגלנו לצלילים הללו 
בכל בוקר במשך מיליוני שנים.

199
00:10:58,360 --> 00:11:02,303
(ציפורים שרות)

200
00:11:05,839 --> 00:11:09,480
מצד שני, יצא לנו להכיר קולות של תעשייה

201
00:11:09,504 --> 00:11:10,995
רק לאחרונה.

202
00:11:11,969 --> 00:11:14,027
למרות שאני אוהב את הקולות
הללו באופן אישי --

203
00:11:14,051 --> 00:11:16,464
נעשה בהם שימוש על ידי
אחד מגיבוריי דיוויד לינץ',

204
00:11:16,488 --> 00:11:18,423
ומעצב הקול שלו, אלאן ספלט --

205
00:11:18,447 --> 00:11:21,009
קולות תעשייתיים נושאים 
בדרך כלל קונוטציות שליליות.

206
00:11:21,033 --> 00:11:23,787
[קול של מכונות)

207
00:11:28,092 --> 00:11:32,948
אפקטים קוליים יכולים לגעת
בזכרונות הרגשיים שלנו.

208
00:11:34,869 --> 00:11:37,226
לעיתים הם יכולים 
להיות כה משמעותיים,

209
00:11:37,250 --> 00:11:39,824
שהם הופכים לדמות בסרט.

210
00:11:40,569 --> 00:11:45,174
קולו של רעם עשוי לסמל 
התערבות אלוהית או זעם.

211
00:11:46,373 --> 00:11:49,338
(רעם)

212
00:11:51,957 --> 00:11:55,932
פעמוני כנסייה יכולים לסמל את חלוף הזמן,

213
00:11:55,956 --> 00:11:57,861
או את היותנו בני תמותה.

214
00:11:59,827 --> 00:12:03,341
(פעמונים מצלצלים)

215
00:12:07,773 --> 00:12:12,263
זכוכית נשברת יכולה לסמל 
את סופה של מערכת יחסים,

216
00:12:12,287 --> 00:12:13,515
או חברות.

217
00:12:14,390 --> 00:12:16,191
(זכוכית נשברת)

218
00:12:16,788 --> 00:12:20,341
מדענים מאמינים שצלילים צורמים,

219
00:12:20,365 --> 00:12:25,136
לדוגמה, כלי נשיפה 
שמנגנים בהם בקול רם מאוד,

220
00:12:26,438 --> 00:12:30,882
עשויים להזכיר לנו יללות של בעלי חיים בטבע

221
00:12:30,906 --> 00:12:34,033
ולכן לגרום לנו לחוש אי נעימות או פחד.

222
00:12:34,506 --> 00:12:37,437
(צלילי נגינה בכלי נשיפה)

223
00:12:40,714 --> 00:12:43,886
עד כה דיברנו על קולות
של דברים שמופיעים על המסך.

224
00:12:44,298 --> 00:12:48,931
אבל לעיתים, מקור הקול לא נראה.

225
00:12:48,955 --> 00:12:51,479
לכך אנו קוראים קולות חוץ-מסך,

226
00:12:51,503 --> 00:12:52,951
או קולות "אקוסמטיים".

227
00:12:53,641 --> 00:12:55,275
קולות אקוסמטיים --

228
00:12:55,887 --> 00:13:00,920
מקור המושג "אקוסמטי"
בפיתוגרס שחי ביוון העתיקה,

229
00:13:00,944 --> 00:13:04,535
שהיה מלמד תחת מעטה 
או מאחורי וילון במשך שנים,

230
00:13:04,559 --> 00:13:07,749
בלי להחשף בפני תלמידיו.

231
00:13:07,773 --> 00:13:10,561
אני מעריך שהמתמטיקאי והפילוסוף חשב,

232
00:13:11,727 --> 00:13:12,878
שבאופן הזה,

233
00:13:13,584 --> 00:13:17,621
תלמידיו יהיו ממוקדים יותר בקול,

234
00:13:17,645 --> 00:13:19,609
במילים שאמר ובמשמעותן,

235
00:13:19,633 --> 00:13:22,803
ולא בויזואליות שלו כשהוא מדבר.

236
00:13:22,827 --> 00:13:25,526
אז בדומה לקוסם מארץ עוץ,

237
00:13:25,550 --> 00:13:30,364
או האח הגדול בספר "1984",

238
00:13:30,388 --> 00:13:33,654
הפרדה של הקול מהמקור שלו,

239
00:13:33,678 --> 00:13:35,569
הפרדה של סיבה מתוצאה,

240
00:13:36,379 --> 00:13:40,174
יוצרת תחושת המצאות
על-מרחבית או פנאופטיציזם,

241
00:13:40,198 --> 00:13:42,278
וכתוצאה מכך, תחושה של סמכות.

242
00:13:43,156 --> 00:13:46,217
ישנה מסורת ארוכה לקולות אקוסמטיים.

243
00:13:47,129 --> 00:13:53,739
נזירות במנזרים ברומא וונציה 
נהגו לשיר בחדרים,

244
00:13:53,763 --> 00:13:57,622
שהיו קרובים לתקרה בגלריות,

245
00:13:57,646 --> 00:14:01,586
בכך יצרו את האשליה 
שאנו מאזינים למלאכים שבשמיים.

246
00:14:02,390 --> 00:14:06,080
ריכרד וגנר מפורסם בכך 
שיצר את התזמורת הנסתרת,

247
00:14:06,104 --> 00:14:09,940
שממוקמת בבור המצוי בין הבמה לקהל.

248
00:14:09,964 --> 00:14:15,007
ואחד מגיבורי, אפקס טווין,
מפורסם בכך שהתחבא בפינות חשוכות במועדונים.

249
00:14:15,420 --> 00:14:20,163
אני חושב שמה שכל המומחים האלה ידעו
הוא שעל ידי הסתרת המקור,

250
00:14:20,187 --> 00:14:21,850
יוצרים תחושת מיסתורין.

251
00:14:21,874 --> 00:14:23,943
רואים זאת בקולנוע פעם אחר פעם,

252
00:14:23,967 --> 00:14:27,047
אצל היצ'קוק,
וב"נוסע השמיני" של רידלי סקוט.

253
00:14:27,071 --> 00:14:29,463
שמיעה של קול בלי לדעת מה המקור שלו

254
00:14:29,487 --> 00:14:32,712
יוצרת סוג מסוים של מתח.

255
00:14:34,530 --> 00:14:40,144
בנוסף, ניתן כך לצמצם 
הגבלות ויזואליות שיש על במאים,

256
00:14:40,168 --> 00:14:43,858
וניתן להראות משהו 
שלא היה שם בזמן הצילום.

257
00:14:43,882 --> 00:14:45,967
ואם כל זה נשמע תאורטי מידי,

258
00:14:45,991 --> 00:14:48,397
אני רוצה להראות לכם סרטון קצר.

259
00:14:49,289 --> 00:14:51,816
(צעצוע מצייץ)

260
00:14:52,383 --> 00:14:55,034
(מכונת כתיבה)

261
00:14:55,761 --> 00:14:58,267
(תופים)

262
00:14:59,164 --> 00:15:01,485
(פינג פונג)

263
00:15:02,484 --> 00:15:05,444
(השחזת סכינים)

264
00:15:05,786 --> 00:15:08,832
(תקליט נשרט)

265
00:15:09,405 --> 00:15:10,591
(מסור חותך)

266
00:15:10,615 --> 00:15:12,072
(אישה צורחת)

267
00:15:12,663 --> 00:15:16,458
מה שאני מנסה להדגים באמצעים האלה

268
00:15:17,930 --> 00:15:20,119
הוא שקול הוא שפה.

269
00:15:20,516 --> 00:15:23,658
קול יכול להערים עלינו על ידי
העברה שלנו למקום אחר גיאוגרפית;

270
00:15:24,571 --> 00:15:26,087
הוא יכול לשנות את האווירה;

271
00:15:26,579 --> 00:15:28,000
הוא יכול לקבוע את הקצב;

272
00:15:29,482 --> 00:15:32,936
הוא יכול לגרום לנו לצחוק
או יכול לגרום לנו לפחד.

273
00:15:34,698 --> 00:15:38,048
בנימה אישית, אני התאהבתי בשפה הזאת

274
00:15:38,072 --> 00:15:39,389
לפני כמה שנים,

275
00:15:39,413 --> 00:15:44,020
ואיכשהו הצלחתי לעשות ממנה קריירה.

276
00:15:45,274 --> 00:15:48,500
ואני חושב שעם העבודה שלנו בספריית השמע,

277
00:15:48,524 --> 00:15:54,320
אנו מנסים להרחיב את 
אוצר המילים של השפה הזאת.

278
00:15:55,797 --> 00:15:59,279
ובאופן הזה אנו רוצים להציע 
את הכלים המתאימים

279
00:15:59,303 --> 00:16:00,943
למעצבי קול,

280
00:16:00,967 --> 00:16:02,315
ליוצרי סרטים,

281
00:16:02,339 --> 00:16:04,174
למפתחי משחקי וידאו ולמפתחי יישומים,

282
00:16:04,748 --> 00:16:07,883
כדי שיוכלו לספר סיפורים טובים עוד יותר

283
00:16:08,382 --> 00:16:11,114
וליצור שקרים יפים עוד יותר.

284
00:16:11,138 --> 00:16:12,425
תודה על ההקשבה.

285
00:16:12,449 --> 00:16:15,968
(מחיאות כפיים)