WEBVTT

00:00:00.952 --> 00:00:03.476
אני רוצה להתחיל בניסוי.

00:00:04.857 --> 00:00:08.307
אני עומד להציג שלושה סרטונים 
של יום גשום.

00:00:08.935 --> 00:00:12.819
אבל החלפתי את הקול
באחד הסרטונים,

00:00:12.843 --> 00:00:15.217
כך שבמקום קול של גשם,

00:00:15.241 --> 00:00:18.309
שמתי קול של בייקון שעובר טיגון.

00:00:19.137 --> 00:00:23.109
אני רוצה שתחשבו טוב על איזה
מבין הסרטונים הוא זה עם הבייקון.

NOTE Paragraph

00:00:23.695 --> 00:00:25.607
(גשם יורד)

NOTE Paragraph

00:00:27.394 --> 00:00:29.300
(גשם יורד)

NOTE Paragraph

00:00:31.627 --> 00:00:33.532
(גשם יורד)

NOTE Paragraph

00:00:40.611 --> 00:00:41.893
טוב.

00:00:43.064 --> 00:00:45.638
בעצם, שיקרתי.

00:00:45.662 --> 00:00:46.912
כל הסרטונים הם של בייקון.

NOTE Paragraph

00:00:46.932 --> 00:00:48.541
(בייקון עובר טיגון)

NOTE Paragraph

00:00:52.276 --> 00:00:54.303
(מחיאות כפיים)

NOTE Paragraph

00:00:57.276 --> 00:01:00.479
המטרה שלי אינה 
לעשות אתכם רעבים

00:01:00.479 --> 00:01:02.192
בכל פעם שאתם רואים 
סצנה של יום גשום,

00:01:02.192 --> 00:01:08.106
אלא להראות שהמוח שלנו 
הורגל לקבל את השקרים.

00:01:08.696 --> 00:01:10.794
אנו לא מחפשים דיוק.

NOTE Paragraph

00:01:11.754 --> 00:01:14.539
בנוגע להונאה,

00:01:14.563 --> 00:01:17.926
אני רוצה לצטט את אחד 
הסופרים האהובים עלי.

00:01:17.950 --> 00:01:24.899
בדיאלוג "שקיעת השקר,"
אוסקר ויילד עומד על הרעיון,

00:01:24.923 --> 00:01:30.532
שכל אמנות גרועה נובעת
מהעתקה של הטבע וניסיון להיות מציאותי;

00:01:31.096 --> 00:01:36.340
ושכל אמנות טובה 
נובעת משקרים, הטעיות,

00:01:37.030 --> 00:01:40.063
ותיאור של דברים 
יפיפיים ולא אמיתיים.

00:01:40.087 --> 00:01:44.001
כשאתם צופים בסרט

00:01:44.890 --> 00:01:46.402
ושומעים טלפון מצלצל,

00:01:46.426 --> 00:01:48.428
הוא לא באמת מצלצל.

00:01:48.942 --> 00:01:53.196
צליל הטלפון נוסף לאחר מכן 
בשלב הגמר-הפקה באולפן.

00:01:53.220 --> 00:01:56.074
כל מה שאתם שומעים מזויף.

00:01:56.098 --> 00:01:57.908
הכול, מלבד הדיאלוג,

00:01:57.932 --> 00:01:59.086
מזויף.

00:01:59.110 --> 00:02:02.770
כשאתם צופים בסרט ורואים 
ציפור מנפנפת בכנפיה --

NOTE Paragraph

00:02:02.794 --> 00:02:04.815
(כנפיים מתנפנפות)

NOTE Paragraph

00:02:06.141 --> 00:02:08.404
הם לא באמת הקליטו את הציפור.

00:02:08.428 --> 00:02:13.422
זה נשמע הרבה יותר מציאותי 
אם מקליטים סדין

00:02:13.446 --> 00:02:14.998
או מנענעים כפפות מטבח.

NOTE Paragraph

00:02:15.022 --> 00:02:17.374
(נפנוף)

NOTE Paragraph

00:02:18.849 --> 00:02:21.792
הדלקת סיגריה מקרוב --

NOTE Paragraph

00:02:21.816 --> 00:02:23.813
(סיגריה נשרפת)

NOTE Paragraph

00:02:25.351 --> 00:02:28.102
נשמעת הרבה יותר מציאותית

00:02:28.126 --> 00:02:30.971
אם עושים כדור מניילון נצמד

00:02:30.995 --> 00:02:32.213
ואז משחררים אותו.

NOTE Paragraph

00:02:32.237 --> 00:02:35.380
(קול של כדור מניילון נצמד ששוחרר)

NOTE Paragraph

00:02:35.869 --> 00:02:37.272
אגרופים?

NOTE Paragraph

00:02:37.296 --> 00:02:38.818
(מכת אגרוף)

NOTE Paragraph

00:02:38.842 --> 00:02:40.774
אופס, אשמיע את זה שוב.

NOTE Paragraph

00:02:40.798 --> 00:02:41.997
(מכת אגרוף)

NOTE Paragraph

00:02:42.535 --> 00:02:46.271
זה נעשה לרוב על ידי 
תקיעת סכין בירקות,

00:02:46.295 --> 00:02:47.717
בדרך כלל בכרוב.

NOTE Paragraph

00:02:48.661 --> 00:02:50.113
(סכין ננעצת בכרוב)

NOTE Paragraph

00:02:50.788 --> 00:02:53.752
הקול הבא -- שבירת עצמות.

NOTE Paragraph

00:02:53.776 --> 00:02:56.001
(עצמות נשברות)

NOTE Paragraph

00:02:56.670 --> 00:02:59.004
טוב, אז אף אחד לא באמת נפגע.

00:02:59.028 --> 00:03:00.428
זה למעשה...

00:03:01.163 --> 00:03:04.418
שבירת סלרי או חסה שהוקפאה.

NOTE Paragraph

00:03:04.442 --> 00:03:06.483
(שבירה של סלרי או חסה קפואה)

NOTE Paragraph

00:03:06.947 --> 00:03:08.179
(צחוק)

NOTE Paragraph

00:03:09.253 --> 00:03:13.968
ליצור את השמע המתאים לא מסתכם

00:03:13.992 --> 00:03:15.899
בטיול לסופרמרקט

00:03:15.923 --> 00:03:18.619
והליכה למחלקת הירקות.

00:03:18.643 --> 00:03:21.018
לעיתים קרובות זה הרבה יותר מסובך.

00:03:21.042 --> 00:03:24.065
בואו נעשה יחד הנדסה לאחור

00:03:24.089 --> 00:03:26.413
ליצירת אפקט קול.

NOTE Paragraph

00:03:26.437 --> 00:03:29.786
אחד הסיפורים האהובים עלי
הוא מאת פרנק סראפיני.

00:03:29.810 --> 00:03:31.661
הוא אחד התורמים לספרייה שלנו,

00:03:31.685 --> 00:03:35.247
ומעצב קול מעולה שעבד על הסרטים
"טרון," "מסע בין כוכבים" ואחרים.

00:03:36.291 --> 00:03:41.549
הוא היה חלק מהצוות של אולפן פארמאונט,
שזכה באוסקר על עיצוב קול

00:03:41.573 --> 00:03:43.504
של הסרט 
"המרדף אחר אוקטובר האדום."

00:03:43.528 --> 00:03:46.918
בסרט הקלאסי שעסק במלחמה הקרה
ונעשה בשנות ה-90

00:03:46.942 --> 00:03:51.727
התבקשו היוצרים ליצור קול
של מדחף הצוללת.

00:03:51.751 --> 00:03:53.096
הייתה להם בעיה קטנה:

00:03:53.120 --> 00:03:56.640
הם לא ממש הצליחו למצוא צוללת
במערב הוליווד.

00:03:56.664 --> 00:04:00.322
אז מה שהם עשו,

00:04:00.346 --> 00:04:03.701
זה ללכת לבריכה של חבר,

00:04:03.725 --> 00:04:08.260
ופרנק עשה קפיצת בומבה.

00:04:09.069 --> 00:04:11.265
הם התקינו מיקרופון בתוך הבריכה

00:04:11.289 --> 00:04:14.065
ומיקרופון מעל הבריכה.

00:04:14.089 --> 00:04:17.342
כך נשמע השמע מהמיקרופון שהיה בתוך הבריכה.

NOTE Paragraph

00:04:17.366 --> 00:04:18.901
(צלילה לבריכה)

NOTE Paragraph

00:04:19.538 --> 00:04:21.154
בתוספת הקול מהמיקרופון שמעל הבריכה

00:04:21.154 --> 00:04:23.091
זה נשמע כך:

NOTE Paragraph

00:04:23.115 --> 00:04:25.490
(מים ניתזים)

NOTE Paragraph

00:04:25.514 --> 00:04:29.961
הם לקחו את שתי ההקלטות 
והורידו את גובה הצליל שלהן באוקטבה אחת,

00:04:29.985 --> 00:04:32.461
בערך כמו להאט סיבוב של תקליט.

NOTE Paragraph

00:04:32.850 --> 00:04:35.266
(מים ניתזים באוקטבה נמוכה יותר)

00:04:35.929 --> 00:04:38.697
ואז הם הסירו חלק ניכר מהתדרים הגבוהים.

NOTE Paragraph

00:04:38.721 --> 00:04:40.996
(מים ניתזים)

00:04:41.020 --> 00:04:43.076
והפחיתו אוקטבה פעם נוספת.

NOTE Paragraph

00:04:44.314 --> 00:04:46.602
(מים ניתזים באוקטבה נמוכה יותר)

00:04:46.626 --> 00:04:49.132
ואז הוסיפו מעט מהנתז,

00:04:49.156 --> 00:04:51.440
שהקליט המיקרופון שמעל הבריכה.

NOTE Paragraph

00:04:51.464 --> 00:04:54.629
(מים ניתזים)

00:04:54.653 --> 00:04:57.191
ועל ידי השמעה חוזרת של ההקלטה

00:04:57.215 --> 00:04:58.405
הם קיבלו את זה:

NOTE Paragraph

00:04:58.429 --> 00:05:01.270
(מדחף)

NOTE Paragraph

00:05:04.463 --> 00:05:10.991
יצירתיות וטכנולוגיה חוברות יחד
ליצירת האשליה,

00:05:11.015 --> 00:05:14.186
שאנו נמצאים בתוך הצוללת.

NOTE Paragraph

00:05:14.868 --> 00:05:18.229
אבל ברגע שיצרתם את הצלילים שרציתם

00:05:18.253 --> 00:05:20.647
וסנכרנתם ביניהם לתמונה,

00:05:20.671 --> 00:05:24.722
אתם רוצים שהצלילים הללו 
יתקיימו בעולם של הסיפור.

00:05:25.397 --> 00:05:29.431
ואחת הדרכים הטובות ביותר לכך,
היא להשתמש בהדהוד

00:05:29.997 --> 00:05:32.612
זה הכלי הראשון שאני רוצה לדבר עליו.

00:05:33.198 --> 00:05:38.320
Reverberation או בקיצור Reverb,
הוא המשכו של קול

00:05:38.344 --> 00:05:40.275
לאחר שהקול המקורי הסתיים.

00:05:40.299 --> 00:05:42.867
זה משהו כמו --

00:05:42.891 --> 00:05:45.927
כל ההחזרים מהחומרים,

00:05:45.951 --> 00:05:48.838
מהעצמים והקירות סביב הקול.

NOTE Paragraph

00:05:48.862 --> 00:05:51.074
ניקח לדוגמה שמע של ירי.

00:05:51.098 --> 00:05:54.100
הקול המקורי קצר מחצי שנייה.

NOTE Paragraph

00:05:56.138 --> 00:05:57.288
(קול של ירי)

00:05:57.747 --> 00:05:59.436
על ידי הוספת הדהוד,

00:05:59.460 --> 00:06:02.677
אנו יכולים לגרום לירי להשמע
כאילו הוקלט בחדר אמבטיה.

NOTE Paragraph

00:06:03.170 --> 00:06:05.183
(שמע של ירי בחדר אמבטיה לאחר הוספת הדהוד)

00:06:05.203 --> 00:06:08.562
או כאילו הוקלט בקפלה או בכנסייה.

NOTE Paragraph

00:06:08.887 --> 00:06:10.700
(שמע של ירי בכנסייה לאחר הוספת הדהוד)

NOTE Paragraph

00:06:11.043 --> 00:06:13.047
או בקניון.

NOTE Paragraph

00:06:14.199 --> 00:06:15.960
(קול של ירי בקניון לאחר הוספת הדהוד)

NOTE Paragraph

00:06:15.984 --> 00:06:18.637
הדהוד מספק לנו הרבה מידע

00:06:18.661 --> 00:06:23.591
לגבי המרחב שבין המאזין למקור הקול.

00:06:23.615 --> 00:06:25.724
אם הקול הוא טעם,

00:06:25.748 --> 00:06:29.932
אז הדהוד הוא כמו הריח של הקול.

NOTE Paragraph

00:06:30.309 --> 00:06:32.467
אבל הדהוד יכול לעשות הרבה יותר.

00:06:32.491 --> 00:06:36.401
האזנה לקול עם מעט מאוד הדהוד

00:06:36.425 --> 00:06:38.508
ביחס לפעולה שעל המסך,

00:06:38.532 --> 00:06:41.552
תסמן לנו מיד,

00:06:41.576 --> 00:06:44.219
שאנו מאזינים לפרשן,

00:06:44.243 --> 00:06:49.034
למספר אובייקטיבי שלא לוקח חלק 
בפעולה שמופיעה על המסך.

00:06:50.471 --> 00:06:54.662
בנוסף, רגעים אינטימיים בסרטי קולנוע

00:06:54.686 --> 00:06:56.633
נשמעים לעיתים קרובות ללא הדהוד,

00:06:56.657 --> 00:07:00.627
מפני שכך זה היה נשמע לו מישהו
היה מדבר לתוך האוזן שלנו.

NOTE Paragraph

00:07:01.024 --> 00:07:02.985
מצד השני,

00:07:03.009 --> 00:07:05.505
הוספת הדהוד רב לקול של אדם

00:07:05.529 --> 00:07:08.906
יגרום לנו לחשוב שאנו מאזינים לפלשבק,

00:07:09.637 --> 00:07:12.946
או שאנו בתוך ראשה של דמות

00:07:13.946 --> 00:07:16.422
או שאנו מאזינים לקולו של אלוהים.

00:07:16.446 --> 00:07:18.708
או לקול אף יותר עוצמתי,

00:07:18.732 --> 00:07:20.219
של מורגן פרימן.

NOTE Paragraph

00:07:20.243 --> 00:07:21.527
(צחוק)

NOTE Paragraph

00:07:21.551 --> 00:07:22.718
אז --

NOTE Paragraph

00:07:22.742 --> 00:07:24.972
(מחיאות כפיים)

NOTE Paragraph

00:07:25.502 --> 00:07:29.373
מה לגבי כלים וטריקים אחרים,

00:07:29.397 --> 00:07:31.257
שמעצבי קול עושים בהם שימוש?

00:07:32.186 --> 00:07:34.489
הנה אחד גדול.

00:07:39.901 --> 00:07:41.198
שקט.

00:07:41.807 --> 00:07:45.411
כמה רגעים של שקט יגרמו לנו לשים לב.

00:07:45.881 --> 00:07:48.321
בעולם המערבי,

00:07:48.345 --> 00:07:50.468
אנו לא רגילים כל כך לשתיקות.

00:07:50.492 --> 00:07:53.521
הן נחשבות למביכות או לא מנומסות.

00:07:54.537 --> 00:07:58.110
שקט שמקדים תקשורת מילולית

00:07:59.021 --> 00:08:01.081
יכול ליצור מתח רב.

00:08:01.105 --> 00:08:04.810
דמיינו לעצמכם סרט הוליוודי גדול,

00:08:04.834 --> 00:08:09.178
שמלא בפיצוצים ורובים אוטומטיים.

00:08:10.389 --> 00:08:13.984
רעש מפסיק להיות רועש לאחר זמן מה.

00:08:14.008 --> 00:08:15.952
אז באופן יין יאנג כזה,

00:08:15.976 --> 00:08:19.113
שקט זקוק לרעש ורעש זקוק לשקט

00:08:19.137 --> 00:08:21.535
כדי שלכל אחד מהם תוכל להיות השפעה.

NOTE Paragraph

00:08:22.350 --> 00:08:23.727
אך למה הכוונה בשקט?

00:08:23.751 --> 00:08:26.689
תלוי באיזה אופן נעשה בו שימוש בכל סרט.

00:08:27.416 --> 00:08:30.595
שקט יכול להציב אותנו בתוך ראשה של דמות

00:08:30.619 --> 00:08:32.237
או לגרות מחשבה מסוימת.

00:08:32.261 --> 00:08:35.314
אנו נוטים לקשור בין שקט לבין...

00:08:36.654 --> 00:08:37.972
הרהור,

00:08:38.558 --> 00:08:39.815
מדיטציה,

00:08:41.185 --> 00:08:42.752
שקיעה עמוקה במחשבות.

00:08:44.569 --> 00:08:47.671
אבל לשקט יש יותר ממשמעות אחת,

00:08:47.695 --> 00:08:49.865
שקט הופך ללוח חלק

00:08:49.889 --> 00:08:54.414
שעליו מוזמן הצופה לצייר את מחשבותיו.

NOTE Paragraph

00:08:54.962 --> 00:08:58.638
אבל אני רוצה להיות ברור:
אין דבר כזה "שקט".

00:08:59.192 --> 00:09:03.637
אני יודע שזאת נשמעת כמו האמירה הכי יומרנית
שנאמרה במסגרת הרצאת TED אי פעם.

00:09:04.835 --> 00:09:10.140
אבל גם אם הייתם נכנסים לחדר שאין בו הדהוד,

00:09:10.164 --> 00:09:12.229
ושאין בו קולות חיצוניים,

00:09:12.253 --> 00:09:15.370
עדיין הייתם מסוגלים לשמוע את
את הלב שלכם פועם.

00:09:16.004 --> 00:09:20.321
ובדרך כלל בקולנוע 
לא היו באמת רגעים שקטים

00:09:20.345 --> 00:09:22.265
בגלל רעשי המקרן.

00:09:22.716 --> 00:09:25.163
ואפילו בעולם ה-Dolby הנוכחי,

00:09:26.034 --> 00:09:29.315
אין באמת רגע אחד של שקט,
אם רק תאזינו סביבכם.

00:09:30.485 --> 00:09:32.710
תמיד ישנו קול מסוים.

NOTE Paragraph

00:09:32.734 --> 00:09:35.661
עכשיו, מאחר שאין דבר כזה שקט,

00:09:35.685 --> 00:09:39.256
במה משתמשים יוצרי סרטים ומעצבי קול?

00:09:39.280 --> 00:09:43.776
בתור תחליף מקביל,
הם משתמשים לעיתים קרובות באמביינטים.

00:09:44.307 --> 00:09:48.176
אמביינטים הם קולות הרקע הייחודיים,

00:09:48.200 --> 00:09:51.248
הספציפיים למקום מסוים.

00:09:51.272 --> 00:09:53.121
לכל מקום יש קול ייחודי

00:09:53.145 --> 00:09:55.121
ולכל חדר יש קול ייחודי,

00:09:55.145 --> 00:09:56.718
שמכונה צליל חדר.

00:09:56.742 --> 00:09:59.165
הנה הקלטה של שוק במרוקו.

NOTE Paragraph

00:09:59.189 --> 00:10:02.129
(קולות, מוזיקה)

NOTE Paragraph

00:10:05.470 --> 00:10:08.238
והנה הקלטה של כיכר טיימס בניו יורק.

NOTE Paragraph

00:10:08.843 --> 00:10:13.366
(כלי תחבורה, צופרי רכב, קולות)

NOTE Paragraph

00:10:15.449 --> 00:10:19.071
צליל החדר הוא סך כל הרעשים שבחדר:

00:10:19.095 --> 00:10:21.484
המיזוג, החימום, המקרר.

00:10:21.508 --> 00:10:24.419
הנה הקלטה של הדירה שלי בברוקלין.

NOTE Paragraph

00:10:24.443 --> 00:10:29.321
(ניתן לשמוע את המיזוג, הבוילר, 
המקרר והתנועה ברחוב)

NOTE Paragraph

00:10:35.422 --> 00:10:39.726
אמביינטים עובדים בצורה קדומה מאוד.

00:10:40.718 --> 00:10:43.572
הם מדברים ישירות אל תת המודע במוחנו.

00:10:44.538 --> 00:10:50.387
אז ציפורים מזמרות מחוץ לחלון שלכם
עשויות לשדר נורמליות,

00:10:50.937 --> 00:10:53.728
אולי משום שכמין,

00:10:53.752 --> 00:10:57.889
התרגלנו לצלילים הללו 
בכל בוקר במשך מיליוני שנים.

NOTE Paragraph

00:10:58.360 --> 00:11:02.303
(ציפורים שרות)

00:11:05.839 --> 00:11:09.480
מצד שני, יצא לנו להכיר קולות של תעשייה

00:11:09.504 --> 00:11:10.995
רק לאחרונה.

00:11:11.969 --> 00:11:14.027
למרות שאני אוהב את הקולות
הללו באופן אישי --

00:11:14.051 --> 00:11:16.464
נעשה בהם שימוש על ידי
אחד מגיבוריי דיוויד לינץ',

00:11:16.488 --> 00:11:18.423
ומעצב הקול שלו, אלאן ספלט --

00:11:18.447 --> 00:11:21.009
קולות תעשייתיים נושאים 
בדרך כלל קונוטציות שליליות.

NOTE Paragraph

00:11:21.033 --> 00:11:23.787
[קול של מכונות)

NOTE Paragraph

00:11:28.092 --> 00:11:32.948
אפקטים קוליים יכולים לגעת
בזכרונות הרגשיים שלנו.

00:11:34.869 --> 00:11:37.226
לעיתים הם יכולים 
להיות כה משמעותיים,

00:11:37.250 --> 00:11:39.824
שהם הופכים לדמות בסרט.

00:11:40.569 --> 00:11:45.174
קולו של רעם עשוי לסמל 
התערבות אלוהית או זעם.

NOTE Paragraph

00:11:46.373 --> 00:11:49.338
(רעם)

NOTE Paragraph

00:11:51.957 --> 00:11:55.932
פעמוני כנסייה יכולים לסמל את חלוף הזמן,

00:11:55.956 --> 00:11:57.861
או את היותנו בני תמותה.

NOTE Paragraph

00:11:59.827 --> 00:12:03.341
(פעמונים מצלצלים)

NOTE Paragraph

00:12:07.773 --> 00:12:12.263
זכוכית נשברת יכולה לסמל 
את סופה של מערכת יחסים,

00:12:12.287 --> 00:12:13.515
או חברות.

NOTE Paragraph

00:12:14.390 --> 00:12:16.191
(זכוכית נשברת)

NOTE Paragraph

00:12:16.788 --> 00:12:20.341
מדענים מאמינים שצלילים צורמים,

00:12:20.365 --> 00:12:25.136
לדוגמה, כלי נשיפה 
שמנגנים בהם בקול רם מאוד,

00:12:26.438 --> 00:12:30.882
עשויים להזכיר לנו יללות של בעלי חיים בטבע

00:12:30.906 --> 00:12:34.033
ולכן לגרום לנו לחוש אי נעימות או פחד.

NOTE Paragraph

00:12:34.506 --> 00:12:37.437
(צלילי נגינה בכלי נשיפה)

NOTE Paragraph

00:12:40.714 --> 00:12:43.886
עד כה דיברנו על קולות
של דברים שמופיעים על המסך.

00:12:44.298 --> 00:12:48.931
אבל לעיתים, מקור הקול לא נראה.

00:12:48.955 --> 00:12:51.479
לכך אנו קוראים קולות חוץ-מסך,

00:12:51.503 --> 00:12:52.951
או קולות "אקוסמטיים".

00:12:53.641 --> 00:12:55.275
קולות אקוסמטיים --

00:12:55.887 --> 00:13:00.920
מקור המושג "אקוסמטי"
בפיתוגרס שחי ביוון העתיקה,

00:13:00.944 --> 00:13:04.535
שהיה מלמד תחת מעטה 
או מאחורי וילון במשך שנים,

00:13:04.559 --> 00:13:07.749
בלי להחשף בפני תלמידיו.

00:13:07.773 --> 00:13:10.561
אני מעריך שהמתמטיקאי והפילוסוף חשב,

00:13:11.727 --> 00:13:12.878
שבאופן הזה,

00:13:13.584 --> 00:13:17.621
תלמידיו יהיו ממוקדים יותר בקול,

00:13:17.645 --> 00:13:19.609
במילים שאמר ובמשמעותן,

00:13:19.633 --> 00:13:22.803
ולא בויזואליות שלו כשהוא מדבר.

00:13:22.827 --> 00:13:25.526
אז בדומה לקוסם מארץ עוץ,

00:13:25.550 --> 00:13:30.364
או האח הגדול בספר "1984",

00:13:30.388 --> 00:13:33.654
הפרדה של הקול מהמקור שלו,

00:13:33.678 --> 00:13:35.569
הפרדה של סיבה מתוצאה,

00:13:36.379 --> 00:13:40.174
יוצרת תחושת המצאות
על-מרחבית או פנאופטיציזם,

00:13:40.198 --> 00:13:42.278
וכתוצאה מכך, תחושה של סמכות.

NOTE Paragraph

00:13:43.156 --> 00:13:46.217
ישנה מסורת ארוכה לקולות אקוסמטיים.

00:13:47.129 --> 00:13:53.739
נזירות במנזרים ברומא וונציה 
נהגו לשיר בחדרים,

00:13:53.763 --> 00:13:57.622
שהיו קרובים לתקרה בגלריות,

00:13:57.646 --> 00:14:01.586
בכך יצרו את האשליה 
שאנו מאזינים למלאכים שבשמיים.

00:14:02.390 --> 00:14:06.080
ריכרד וגנר מפורסם בכך 
שיצר את התזמורת הנסתרת,

00:14:06.104 --> 00:14:09.940
שממוקמת בבור המצוי בין הבמה לקהל.

00:14:09.964 --> 00:14:15.007
ואחד מגיבורי, אפקס טווין,
מפורסם בכך שהתחבא בפינות חשוכות במועדונים.

NOTE Paragraph

00:14:15.420 --> 00:14:20.163
אני חושב שמה שכל המומחים האלה ידעו
הוא שעל ידי הסתרת המקור,

00:14:20.187 --> 00:14:21.850
יוצרים תחושת מיסתורין.

00:14:21.874 --> 00:14:23.943
רואים זאת בקולנוע פעם אחר פעם,

00:14:23.967 --> 00:14:27.047
אצל היצ'קוק,
וב"נוסע השמיני" של רידלי סקוט.

00:14:27.071 --> 00:14:29.463
שמיעה של קול בלי לדעת מה המקור שלו

00:14:29.487 --> 00:14:32.712
יוצרת סוג מסוים של מתח.

00:14:34.530 --> 00:14:40.144
בנוסף, ניתן כך לצמצם 
הגבלות ויזואליות שיש על במאים,

00:14:40.168 --> 00:14:43.858
וניתן להראות משהו 
שלא היה שם בזמן הצילום.

00:14:43.882 --> 00:14:45.967
ואם כל זה נשמע תאורטי מידי,

00:14:45.991 --> 00:14:48.397
אני רוצה להראות לכם סרטון קצר.

NOTE Paragraph

00:14:49.289 --> 00:14:51.816
(צעצוע מצייץ)

NOTE Paragraph

00:14:52.383 --> 00:14:55.034
(מכונת כתיבה)

NOTE Paragraph

00:14:55.761 --> 00:14:58.267
(תופים)

NOTE Paragraph

00:14:59.164 --> 00:15:01.485
(פינג פונג)

NOTE Paragraph

00:15:02.484 --> 00:15:05.444
(השחזת סכינים)

NOTE Paragraph

00:15:05.786 --> 00:15:08.832
(תקליט נשרט)

NOTE Paragraph

00:15:09.405 --> 00:15:10.591
(מסור חותך)

NOTE Paragraph

00:15:10.615 --> 00:15:12.072
(אישה צורחת)

NOTE Paragraph

00:15:12.663 --> 00:15:16.458
מה שאני מנסה להדגים באמצעים האלה

00:15:17.930 --> 00:15:20.119
הוא שקול הוא שפה.

00:15:20.516 --> 00:15:23.658
קול יכול להערים עלינו על ידי
העברה שלנו למקום אחר גיאוגרפית;

00:15:24.571 --> 00:15:26.087
הוא יכול לשנות את האווירה;

00:15:26.579 --> 00:15:28.000
הוא יכול לקבוע את הקצב;

00:15:29.482 --> 00:15:32.936
הוא יכול לגרום לנו לצחוק
או יכול לגרום לנו לפחד.

NOTE Paragraph

00:15:34.698 --> 00:15:38.048
בנימה אישית, אני התאהבתי בשפה הזאת

00:15:38.072 --> 00:15:39.389
לפני כמה שנים,

00:15:39.413 --> 00:15:44.020
ואיכשהו הצלחתי לעשות ממנה קריירה.

00:15:45.274 --> 00:15:48.500
ואני חושב שעם העבודה שלנו בספריית השמע,

00:15:48.524 --> 00:15:54.320
אנו מנסים להרחיב את 
אוצר המילים של השפה הזאת.

00:15:55.797 --> 00:15:59.279
ובאופן הזה אנו רוצים להציע 
את הכלים המתאימים

00:15:59.303 --> 00:16:00.943
למעצבי קול,

00:16:00.967 --> 00:16:02.315
ליוצרי סרטים,

00:16:02.339 --> 00:16:04.174
למפתחי משחקי וידאו ולמפתחי יישומים,

00:16:04.748 --> 00:16:07.883
כדי שיוכלו לספר סיפורים טובים עוד יותר

00:16:08.382 --> 00:16:11.114
וליצור שקרים יפים עוד יותר.

NOTE Paragraph

00:16:11.138 --> 00:16:12.425
תודה על ההקשבה.

NOTE Paragraph

00:16:12.449 --> 00:16:15.968
(מחיאות כפיים)