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Stan Douglas em "Vancouver" - Temporada 8 | Art21

  • 0:41 - 0:46
    A ruela Hogan sempre foi considerada
    um lugar de vício, uma praga urbana,
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    então a câmara municipal a colocou
    na mira da demolição.
  • 0:54 - 0:57
    [Sinal de cruzamento ferroviário
    ressoando]
  • 0:57 - 1:01
    [assovio]
  • 1:01 - 1:05
    [Jazz tocando no rádio]
  • 1:05 - 1:07
    Tinha uma reputação de ser um
    bairro negro,
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    embora fosse um bairro misto de negros,
    italianos e chineses,
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    mas a reputação veio pelas pessoas
    negras que ficavam por aqui.
  • 1:19 - 1:23
    Eu sou um artista, e história é uma coisa
    que eu uso para fazer o que faço.
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    Aquele prédio branco é chamado
    Barraca de Frango da Vie,
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    onde vários músicos de jazz iam
    depois de tocar no centro de Vancouver.
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    Eles não eram autorizados a beber
    nos bares onde tocavam,
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    então eles vinham aqui
    pelo frango e festejar.
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    [Jazz tocando]
  • 1:41 - 1:42
    [Homem] Oi, Roy.
  • 1:42 - 1:44
    [Roy] Como vai, amigão?
  • 1:44 - 1:45
    [Homem] Hê Hê Hê. Você está de volta.
  • 1:45 - 1:47
    [Roy] Cheguei ontem à noite.
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    [Stan] Isto é um meio interativo
    de contar histórias para celular,
  • 1:52 - 1:53
    você baixa e é como um jogo.
  • 1:56 - 2:00
    Nós tentamos fazer uma representação
    histórica baseado em registros públicos.
  • 2:03 - 2:04
    Aqui está o contrabandista italiano.
  • 2:04 - 2:06
    [Homem cantarolando]
  • 2:06 - 2:07
    [Sino toca]
  • 2:08 - 2:11
    Aqui era um bordel chinês.
  • 2:11 - 2:12
    [Mulher] Quanto é o salário?
  • 2:12 - 2:14
    [Mulher 2] Humm. Eu não estou contratando.
  • 2:16 - 2:18
    [Stan] Eu faço isso
    para poder vê-lo.
  • 2:20 - 2:26
    Uma função principal da arte é permitir
    ver o que conhecemos de outra maneira.
  • 2:30 - 2:35
    [música eletrônica]
  • 2:49 - 2:51
    Meu primeiro trabalho,
    depois do colégio, foi de porteiro.
  • 2:52 - 2:54
    Meu segundo trabalho foi como DJ.
  • 2:54 - 2:58
    Eu fui o primeiro a tocar
    hip-hop em Vancouver.
  • 2:59 - 3:02
    Eu me interessei em arte depois.
    Eu era mais interessado em teatro.
  • 3:03 - 3:08
    Eu percebi cedo programas de TV
    sendo feito em Vancouver,
  • 3:08 - 3:09
    filmes sendo feito,
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    então eu pude usar os aparelhos de
    cinema e TV para fazer meu trabalho.
  • 3:16 - 3:20
    [música ambiente]
  • 3:25 - 3:28
    [Conversa indistinta]
  • 3:28 - 3:34
    Nos últimos 10 anos, eu refiz alguns
    trabalhos de forma bem elaborada e livre.
  • 3:37 - 3:42
    Eu estava pesquisando o período pós guerra
    em Vancouver e percebi pelas imagens
  • 3:42 - 3:44
    que ela faz parte desse
    mundo de filme noir.
  • 3:46 - 3:50
    [música jazz]
  • 3:55 - 3:58
    Em "Helen Lawrence", nós vemos duas coisas
    simultâneas o tempo todo,
  • 3:58 - 4:04
    os atores no palco e a imagem cinemática
    dos atores na tela.
  • 4:05 - 4:06
    No começo, é muito confuso...
  • 4:06 - 4:07
    - Qual é seu nome?
  • 4:07 - 4:11
    mas eventualmente, você aprende
    a assistir a duas coisas simultaneamente.
  • 4:12 - 4:14
    -Se eu pedisse um pequeno favor,
  • 4:14 - 4:17
    você acha que poderia fazer,
    sem perguntas, no sigilo?
  • 4:18 - 4:20
    [Stan] Nós fizemos cenários
    virtuais.
  • 4:20 - 4:22
    Nós fizemos a vizinhança
    inteira da ruela Hogan.
  • 4:22 - 4:24
    Construímos dois andares
    do Hotel Vancouver.
  • 4:24 - 4:25
    -Não. Vá dar uma volta!
  • 4:25 - 4:27
    -Vamos. Saia daqui.
  • 4:27 - 4:30
    [Stan Douglas] Temos os atores
    em um palco com fundo azul.
  • 4:31 - 4:34
    Eles são filmados por câmeras,
    e por que estamos em um fundo azul,
  • 4:34 - 4:38
    que pode ser retirado digitalmente como
    com o meteorologista na TV,
  • 4:38 - 4:40
    e outro fundo pode ser
    inserido atrás deles.
  • 4:41 - 4:43
    O que acontece é que estamos
    fazendo isso ao vivo.
  • 4:43 - 4:46
    O elenco está fazendo um filme
    em tempo real toda noite.
  • 4:46 - 4:48
    -Não estrague minha diversão.
  • 4:48 - 4:50
    Eu não venho tendo muita ultimamente.
  • 4:50 - 4:51
    -Eu acho que vou junto.
  • 4:51 - 4:53
    -Melhor fazer uma dose dupla.
  • 4:53 - 4:57
    [Stan Douglas] "Helen Lawrence" veio de
    uma epifania que tive sobre um filme noir.
  • 4:57 - 5:02
    O comportamento das pessoas nos filmes
    noir é baseado no trauma da guerra.
  • 5:03 - 5:05
    Os caras durões e as femme fatales,
  • 5:05 - 5:06
    na verdade estão desesperados.
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    Eles fizeram coisas de que não têm orgulho
  • 5:09 - 5:10
    -Tem um cigarro, querido?
  • 5:11 - 5:13
    [Stan] Mataram pessoas, viram
    pessoas morrendo.
  • 5:14 - 5:15
    -Para nos ajudar, você...
  • 5:16 - 5:20
    [Stan Douglas] Esses temas de trauma,
    essas são coisas em que eu fico voltando.
  • 5:20 - 5:22
    Eu não sei o porquê.
  • 5:22 - 5:26
    -Sabe, eu acho que você teria sido feliz
    se eu não tivesse voltado.
  • 5:27 - 5:29
    [Stan] O fato que nós não
    conseguimos nos entender,
  • 5:30 - 5:32
    que estamos presos nos
    nossos cérebros.
  • 5:33 - 5:35
    Isso é algo que considero
    um ponto de partida.
  • 5:46 - 5:48
    Aqui atrás é a interseção da
    Abbott e Cordova.
  • 5:48 - 5:53
    Esse é o cenário para minha fotografia,
    "Abbott e Cordova,"
  • 5:53 - 5:55
    mas provavelmente acima daquele "P"
    onde as janelas abrem
  • 5:55 - 5:58
    é mais ou menos o ponto
    de vista da minha imagem.
  • 5:59 - 6:08
    [música ambiente]
  • 6:08 - 6:11
    Nos anos 1960 e começo dos anos setenta,
    havia muitos hippies em Vancouver,
  • 6:12 - 6:14
    e eles decidiram fazer um festival,
  • 6:14 - 6:16
    e os policiais não gostaram.
  • 6:17 - 6:21
    Frequentemente, com esses trabalhos onde
    estou organizando as fotos,
  • 6:21 - 6:23
    há, obviamente, uma documentação
    daquele momento.
  • 6:24 - 6:27
    Esses documentos contam uma história,
    mas eles são meio parciais.
  • 6:28 - 6:30
    O que eu quero é conseguir
    condensar essas ideias.
  • 6:33 - 6:34
    Tivemos que montar um cenário.
  • 6:35 - 6:37
    Foi preciso de muitas luzes
    para aquela peça.
  • 6:38 - 6:42
    Quase sempre meus trabalhos são alegorias
    do presente, também.
  • 6:44 - 6:47
    Aquele evento fez desse bairro
    o que ele é hoje.
  • 6:50 - 6:54
    Depois do que ocorreu,
    a cidade perdeu interesse na vizinhança.
  • 6:56 - 7:01
    Havia uma política de conter o uso de
    drogas, vício e pobreza no bairro.
  • 7:05 - 7:09
    Minha abordagem em olhar para esses
    eventos históricos é que
  • 7:09 - 7:12
    sempre têm a possibilidade
    de ter sido algo diferente.
  • 7:16 - 7:21
    E a tensão entre diferentes forças em jogo
    não deve ser esquecida.
  • 7:24 - 7:29
    Retrato histórias menores, mas eu retrato
    um sintoma local de uma condição global.
  • 7:32 - 7:41
    [música eletrônica suave]
  • 7:44 - 7:48
    [Peter Courtemanche]Estamos trabalhando na
    trilha sonora de uma nova videoinstalação,
  • 7:48 - 7:52
    e essa peça tem 6 telas de vídeo.
  • 7:52 - 7:56
    [Brodie Smith] E cada tela terá um par de
    caixas de som, então 8 caixas,
  • 7:56 - 7:57
    que é o que montamos aqui.
  • 8:00 - 8:04
    [Peter Courtemanche] Eles estão tentando
    ter uma noção de como os sons vão soar.
  • 8:07 - 8:09
    [Brodie] Esse é chamado
    "O Agente Secreto".
  • 8:09 - 8:11
    [Porta abre]
  • 8:13 - 8:16
    É completamente diferente
    de tudo que eu já fiz antes.
  • 8:17 - 8:21
    Será emocionante, mas também
    é complicado em termos da logística
  • 8:21 - 8:22
    como vamos montar isso.
  • 8:23 - 8:27
    -Exploda a instalação Marconi em Sesimbra.
  • 8:27 - 8:31
    [Peter] Teremos uma mini versão
    no estúdio do Stan por um tempo.
  • 8:31 - 8:33
    -O que você é afinal,
  • 8:33 - 8:35
    anarquista, comunista desesperado?
  • 8:35 - 8:36
    -Anarquista.
  • 8:37 - 8:42
    [Brodie Smith] É como um programa de
    computador, tocamos por muito tempo
  • 8:42 - 8:45
    para saber se está estável para uma
    exibição.
  • 8:47 - 8:49
    [Stan] "O Agente Secreto" foi
    baseado no terrorismo,
  • 8:49 - 8:53
    com o que somos muito preocupados hoje em
    dia, mas já acontece por muito tempo.
  • 8:55 - 8:58
    "O Agente Secreto" foi o primeiro retrato
    literário de terrorismo,
  • 8:59 - 9:03
    mas retratava anarquistas que eram ativos
    no fim do século 19.
  • 9:04 - 9:06
    -Um homem foi explodido
    em Sesimbra esta manhã.
  • 9:07 - 9:10
    [Stan] Os terroristas que eu
    estava vendo são baseados nos anos 70,
  • 9:11 - 9:14
    então essa ideia de pegar uma narrativa
    existente
  • 9:14 - 9:17
    e reencenar de uma maneira que revela
    um conteúdo escondido
  • 9:17 - 9:19
    ou te leva a um
    contexto diferente é algo que
  • 9:19 - 9:22
    foi uma grande fonte
    de inspiração para mim.
  • 9:24 - 9:36
    [música eletrônica suave]
  • 9:52 - 9:54
    - Dois destes estão para trás.
  • 9:54 - 9:56
    - Um tem que ser para trás, certo?
  • 9:56 - 9:58
    Vamos ver. Ele pode estar
    um pouco para fora.
  • 9:58 - 9:59
    -Sim, claro. Ok.
  • 9:59 - 10:02
    -Eu não tenho nada de especial para te
    falar. Você me chamou.
  • 10:03 - 10:07
    -Esse deveria ir um pouco
    para a direita, eu acho.
  • 10:08 - 10:09
    -Segure.
  • 10:11 - 10:16
    [conversa indistinta]
  • 10:29 - 10:33
    -Exploda a instalação Marconi em Sesimbra.
  • 10:34 - 10:37
    [Stan Douglas] em "O Agente Secreto", há
    seis telas tocando.
  • 10:37 - 10:39
    Pelo menos duas estão tocando
    simultaneamente.
  • 10:42 - 10:45
    Há mais coisas acontecendo do que se
    consegue absorver.
  • 10:49 - 10:53
    Essa confusão é parte do dia a dia onde
    não temos certeza do que vai acontecer.
  • 10:53 - 10:57
    -O que você é afinal, anarquista,
    comunista desesperado?
  • 10:57 - 11:00
    [Stan] Nesses trabalhos, um tipo
    de paralaxe acontece.
  • 11:02 - 11:04
    Vemos a visão estéreo através da paralaxe.
  • 11:05 - 11:08
    Nosso olho esquerdo e olho direito nos
    permitem ver o mesmo tópico
  • 11:08 - 11:10
    de dois pontos de vista diferentes.
  • 11:13 - 11:16
    Isso nos permite assimilar as duas
    ideias simultaneamente.
  • 11:18 - 11:21
    Então a narrativa de "O Agente Secreto",
  • 11:21 - 11:23
    se você pensar o que isso
    significou no século 19,
  • 11:24 - 11:26
    pensar no que significou nos anos 1970,
  • 11:26 - 11:31
    é uma paralaxe através da qual podemos ver
    a mesma história em modos diferentes.
  • 11:31 - 11:34
    -E quando eu ando em uma multidão,
    eu nunca solto disso.
  • 11:34 - 11:38
    Um aperto aciona o detonador.
  • 11:38 - 11:40
    [Stan] E isso se relaciona
    com o que temos agora.
  • 11:40 - 11:45
    Você vê uma percepção muito real da
    consequência do terrorismo,
  • 11:47 - 11:49
    alguém dizendo para outro,
    "Eu sou melhor que você."
  • 11:49 - 11:54
    "Eu sei o jeito que você deveria viver
    tanto que sua vida vale menos que meu ato"
  • 12:03 - 12:05
    Poucas semanas depois que estreou,
  • 12:05 - 12:10
    um atentado terrorista aconteceu em Paris
    de pessoas baseadas ao redor de Bruxelas.
  • 12:12 - 12:15
    A mostra foi pausada por vários dias
    devido ao medo de terroristas.
  • 12:19 - 12:21
    A história não se repete.
  • 12:23 - 12:26
    As coisas voltam, sintomas recorrem,
  • 12:26 - 12:30
    mas eles recorrem porque
    o que os causou nunca foi embora.
  • 12:31 - 12:35
    Em meu trabalho, eu quero voltar para
    olhar para essas possibilidades,
  • 12:35 - 12:36
    e se não tivesse acontecido assim?
  • 12:38 - 12:41
    Então olhar para frente,
    olhando para trás,
  • 12:41 - 12:45
    eu sempre quero considerar
    que o que temos não é necessário.
  • 12:45 - 12:47
    Não é a única forma
    que as coisas podem ser.
  • 12:52 - 12:59
    [música eletrônica suave]
Title:
Stan Douglas em "Vancouver" - Temporada 8 | Art21
Description:

Art21 orgulhosamente apresenta um segmento artístico de Stan Douglas, do episódio de "Vancouver" da nona temporada da série "Art in the Twenty-First Century".

"Vancouver" foi ao ar em setembro de 2016 no canal PBS. Assista já na PBS e no aplicativo PBS Video: https://www.pbs.org/video/art-21-vancouver/

Através de instalações de vídeo complexas, fotos, produções teatrais e simulações de realidade virtual, Stan Douglas reencena momentos históricos de tensão que conectam a história de Vancouver com os movimentos sociais de luta e aspirações utópicas.

Stan Douglas reencena momentos históricos de tensão que conectam a história de Vancouver com os movimentos sociais de luta e aspirações utópicas. No complexo trabalho artístico, tempo e espaço se dobram em si próprios para criar uma paralaxe de visão e narrativa. Muitos momentos da história e geografia são vistos simultaneamente pelo espectador e assim compostos em uma nova história. Trabalhando na vanguarda das novas mídias e tecnologias, o trabalho de Douglas já teve forma de aplicativos de celular, simulações de realidade virtual, cinema ou vivo, produções teatrais e instalações de vídeo multicanal onde a narrativa é alterada continuamente pelo recombinante software de edição.

Aprenda mais sobre o artista em:
https://art21.org/artist/stan-douglas/

CREDITOS | Executive Producer: Eve Moros Ortega. Host: Claire Danes. Director: Pamela Mason Wagner. Curator & Producer: Wesley Miller. Editor: Mary Ann Toman. Art21 Executive Director: Tina Kukielski. Director of Production: Nick Ravich. Associate Producer: Ian Forster. Structure Consultant: Véronique Bernard. Director of Photography: Greg Bartels. Additional Photography: Johan Legraie, John Marton, Rafael Salazar, Ian Serfontein, & Ava Wiland. Assistant Camera: Brian Cheung, Patrick Morrisey, Hélène Motteau, & Angel Navarro. Sound: Brent Calkin, Jeff Carter, Keith Henderson, James Irons, Theresa Radka, & Matthieu Roche.

Title/Motion Design: Afternoon Inc. Composer: Joel Pickard. Online Editor: Don Wyllie. Re-Recording Mix: Tony Pipitone. Sound Edit: Neil Cedar & Jay Fisher. Artwork Animation: Anita H.M. Yu. Assistant Editor: Maria Habib, Leana Siochi, Christina Stiles, & Bahron Thomas.

Host Introduction | Creative Consultant: Tucker Gates. Director of Photography: Pete Konczal. Second Camera: Jon Cooper. Key Grip: Chris Wiesehahn. Gaffer: Jesse Newton. First Assistant Camera: Sara Boardman & Shane Duckworth. Sound: James Tate. Set Dresser: Jess Coles. Hair: Peter Butler. Makeup: Matin. Production Assistant: Agatha Lewandowski & Melanie McLean. Editor: Ilya Chaiken.

Artworks Courtesy of: Stan Douglas; Brian Jungen; Liz Magor; Jeff Wall; Art Gallery of Ontario; Kathleen and Laing Brown; Canadian Stage; Marian Goodman Gallery; Susan Hobbs; Katsushika Hokusai; Catriona Jeffries; Casey Kaplan; NFB Digital Studio; Rennie Museum; Vancouver Art Gallery; & David Zwirner. Acquired Photography: ARTtube.nl; Glenn Baglo; Walter H. Calder; City of Vancouver Archives; Byron Charles Jennings; Jeroen van der Poel; Robbie Schweiger; Stedelijk Museum Amsterdam; Vancouver Public Library; & Vancouver Sun.

Special Thanks: The Art21 Board of Trustees; Michael Aglion; Catherine Belloy; Brooklyn Academy of Music; Pat Casteel; Wendy Chang; Linda Chinfen; Kevin Doherty; Caroline Dumalin; Marten Elder; Christina Faist; Christopher Fedorak; Brigitte and Henning Freybe; Peter Gazendam; Go Fish Ocean Emporium; Mike Grill; Ari Hiroshige; Paul Jackson; Debbie Johnsen; Sherrie Johnson; Jenette Kahn; Kwinten Lavigne; Khan Lee; Lindsay Lorraine; Anne Low; Kelly Lycan; Sheila Lynch; Ella Dawn McGeough; Sarah McMenimen; Scott Moore; Katrina Niebergal; Walker Olesen; Nigel Prince; Bob Rennie; Diana Salier; Sandy Sawotka; Keith Shapiro; Dirk Snauwaert; Cedrik Toselli; Western Front; Wiels Contemporary Art Centre; Andrea-Jo Wilson; & Steve Wylie.

No animals were harmed in the making of this film.

Public Relations: Cultural Counsel. Station Relations: De Shields Associates, Inc. Legal Counsel: Albert Gottesman.

Additional Art21 Staff: Maggie Albert; Lindsey Davis; Joe Fusaro; Jessica Hamlin; Jonathan Munar; Bruno Nouril; Pauline Noyes; Kerri Schlottman; & Diane Vivona.

Dedicated To: Susan Sollins, Art21 Founder.

Major support for Season 8 is provided by National Endowment for the Arts, PBS, Lambent Foundation, Agnes Gund, The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts, and The Anna-Maria and Stephen Kellen Foundation.

©2016 Art21, Inc.

#StanDouglas #Vancouver #Art21
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Video Language:
English
Team:
Art21
Project:
"Art in the Twenty-First Century" broadcast series
Duration:
13:25

Portuguese, Brazilian subtitles

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