Bruce Nauman: Giáo viên và nghệ sĩ | "Độc quyền" | Art21

Episode # 189 : Được ghi hình vào tháng 8 năm 2000 , Bruce Nauman thảo luận về hai giáo viên có ảnh hưởng đến cách tiếp cận của anh ta trong cưỡi ngựa và làm nghệ thuật : huấn luyện viên cưỡi ngựa Ray Hunt và họa sĩ Wayne Thiebaud . Nauman giải thích cách mà cả hai người đàn ông đã dạy ông "làm thế nào để chú ý . " Nauman được ghi hình trên lưng ngựa tại trang trại New Mexico của mình, và thả bộ đến nơi có tác phẩm sắp đặt ngoài trời của ông " Model" (1998) , một mô hình cầu thang được ghép vào cảnh quan quanh khu nhà của ông .

Bruce Nauman tìm thấy cảm hứng trong các hoạt động , lời nói, và các tài nguyên từ cuộc sống hàng ngày. Làm việc với các tác phẩm điêu khắc, video, phim , tranh in, hiệu suất, và cài đặt , Nauman ít tập trung hơn vào sự phát triển của một phong cách đặc trưng mà thay vào đó là nhiều hơn vào con đường, quá trình hoặc các hoạt động mà có thể chuyển đổi và trở thành một tác phẩm nghệ thuật .

Tìm hiểu thêm về các nghệ sĩ tại:
http://www.art21.org/artists/bruce-nauman

Tìm hiểu thêm về tác phẩm " Model " (1998) của Bruce Nauman :
http://www.art21.org/texts/bruce-nauman/interview-bruce-nauman-stairways

Thông tin : Nhà sản xuất : Ian Forster . Tư vấn sản xuất: Wesley Miller & Nick Ravich . Phỏng vấn: Susan Sollins. Quay phim : Bob Elfstrom . Âm thanh : David Brownlow . Biên tập viên : Morgan Riles . Tác phẩm nghệ thuật: Bruce Nauman / Hiệp Hội Quyền Nghệ sĩ (ARS) , New York. Chủ đề âm nhạc : Peter Foley .

" Độc quyền " được hỗ trợ một phần bởi 21c Museum Hotel và các đóng góp cá nhân .

[BRUCE NAUMAN: GIÁO VIÊN & NGHỆ SĨ]

Tôi đã làm việc với những người quanh đây và với những con ngựa,

nhưng họ không thực sự hiểu được làm thế nào để giải thích tốt những sự vật, sự việc.

Do đó, người đầu tiên mà tôi làm việc với

đã làm thay đổi toàn bộ hiểu biết của tôi về làm việc với ngựa

đó là một người đàn ông tên là Ray Hunt.

Ông là một cao bồi lớn tuổi,

và vì vậy những cao bồi khác tin tưởng ông.

Nhưng ông có thể vượt mặt tất cả họ và thực hiện điều đó một cách tuyệt vời.

Ông đã dạy tôi phải quan tâm đến những con ngựa

và đã cho tôi một số công cụ, tất nhiên, để làm điều đó.

Ông là một giáo viên mà thực sự không hướng dẫn nhiều bằng lời

ông làm cho bạn phải chú ý.

Và khi bạn gặp ông,

bạn biết bạn không thể loạng quạng với ông được.

[CƯỜI]

Ông biết những gì bạn biết.

Ở trên lưng ngựa, ví dụ,

bạn có thể lúc nào cũng nhận thấy những điểm xấu xung quanh mình,

và con ngựa sẽ đương đầu với nó.

Và rồi đôi khi chúng không chịu tuân lệnh

và bạn thì kết thúc đường chạy bằng một cú ngã vào trong đống bùn lầy.

Nhưng Ray luôn luôn có thể đi ngay đến trọng tâm

điểm mà bạn thậm chí còn không muốn nghe kể về nó.

Và một giáo viên tốt luôn luôn có thể làm điều đó.

Và nếu bạn muốn tìm hiểu nó, đó là những gì bạn phải làm.

Một giáo viên tốt cũng giống như một nghệ sĩ tốt.

Họ đi ngay vào phần khó khăn nhất của bất cứ điều gì đang diễn ra--

hội họa hay điêu khắc--

và đi ngay vào trọng tâm.

["Mẫu" (1998)]

Tôi biết làm thế nào để làm điều đó trong công việc của mình, hay ít ra là hy vọng mình đã làm như vậy,

và tôi đã không biết làm thế nào để làm điều đó với ngựa.

Tôi không thấy được sự liên kết.

Khi tôi ở trường, khi thầy Thiebaud giảng dạy và tôi là trợ giảng của thầy--

và đó là những gì Wayne đã làm,

Ông dạy người ta làm thế nào để chú ý.

Đó là những gì tôi đã thấy ở ông,

rằng ông đã cho bạn thấy làm thế nào để chú ý đến những gì mình đang làm--

những gì đang diễn ra ngoài kia.

Và đó là...Tôi nghĩ rằng đó là một điều hiếm, hiếm có, bạn biết đấy.