斯蒂芬妮·希尤科：创造时间 | Art21 "Extended Play"

第268集：斯蒂芬妮·希尤科(Stephanie Syjuco)在她伯克利的工作室工作，她在她的作品中应用了美国历史中根深蒂固的视觉比喻。在描述与艺术家职业发展相关的优先事项的转变时，希尤科注意到项目管理和艺术创作所花费的时间之间的相关性。“实际上，”她说，“所需要的文书工作比我想象中的还要更多。”为了集中精力，希尤科花时间在她的花园里，收获蔬菜和“帝国植物”--如烟草、玉米、棉花和靛蓝--这是她研究殖民主义和书写美国历史的一部分。

在史密森美国艺术博物馆(Smithsonian American Art Museum)为伦威克邀请赛(Renwick)准备装置时，希尤科展示了创造美国草原和内战前风格连衣裙的服装图案。虽然她自认在这些服装的历史准确性可疑，但这些连衣裙起到了象征的作用，让人联想到美国历史上特定时期的图像，以及观众可能会联想到的女性身份、西方扩张和清教主义的比喻。这些连衣裙是用色度键绿色面料制成的，这种颜色通常用作照片和视频拍摄的临时背景-在后期制作中被替换，永远不会被看到。希尤科说：“美国历史的观念如此根深蒂固，以至于几乎是看不见的。”“这就像实体幽灵，牵引着美国历史的进程。”

斯蒂芬妮·希尤科于1974年出生在菲律宾马尼拉。希尤科从事摄影、雕塑和装置方面的工作。她从手工和手工启发的媒介转向了数字编辑。她的作品探索了真品和赝品之间的紧张关系，挑战了关于历史、种族和劳工的根深蒂固的假设。

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字幕|制片人：伊恩·福斯特和克里斯汀·特纳。采访：克里斯汀·特纳。编辑：摩根·里尔斯。调色：乔纳·格林斯坦。现场制片人：劳拉·瓦格纳。摄像机：泰勒·麦克弗伦。声音：凯文·克劳福德。艺术品和摄影礼仪：斯蒂芬妮·希尤科(Stephanie Syjuco)。

"Extended Play" 是由安迪·沃霍尔艺术基金会支持，部分资金来自纽约市文化局与市议会、21世纪艺术理事会和个人捐赠者的合作伙伴关系中的公共资金。

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斯蒂芬妮·西尤科: 创造时间

我很幸运我的房子

有一片非常美丽的花园。

我一直在做很多园艺工作。

但这些实际上是源于我在帝国植物上做的一些研究。

种植烟草、

玉米、棉花和靛蓝的样品--

各种不同的植物，实际上与殖民主义有着很大的关系。

作为工作室的研究过程，

花园实际上成为了我更多学习的途径，

但也只是稍微集中一点而已。

成为艺术家对大多数人而言

只是个想法而已，他们大部分时间还是坐在工作室。

讽刺的是，当你把它发展成职业，并且投入越多，

管理项目所花费的时间

与实际工作室时间的比率

发生了根本的变化。

也许等到一个神奇的时刻，这个情况会改变。

我会有全职的助理配合我的工作，

但实际上，在我看来，

所需要的文书工作比我想象中的还要更多。

这些是美式草原裙的样板。

样板可以帮你省事。

所以，你可以直接把样板碎片剪下来，

别在布料上，

然后按照虚线（指示）进行缝纫。

裙子包括帽罩,

围裙

彼得·潘式衣领，

还有泡泡袖。

内战之前的礼服是史密森博物馆

为伦威克邀请赛举办的展览的一部分。

让我非常兴奋的是

伦威克画廊在美国美术馆展出。

我们把我们的作品与纺织相关形象,纺织品及纺织文化结合，

以评判的眼光看待它。

[《可见的不可见》(2018)]

这些服装的历史准确性是可疑的。

但它们是美国人想象力的产物。

这些服装代表着美国的某个时期，

更像是一部虚构的小说。

这些布料是人们用来做视频和摄影背景的色键绿色。

（影视）作品中作为背景的绿色是不可见的。

这种对美国历史的看法是如此根深蒂固，

以至于几乎是看不见的。

无论是女性气质的比喻，甚至是西方扩张的比喻，

还是清教徒的宗教信仰--

所有这些都表现在了这些服装上。

它就像实体的幽灵，

牵引着美国历史的进程。

我可以想出最奇怪的点子，

但不是每个人都同意。

但当他们点头时，我可以让这件事发生。

对我来说，这几乎是难以置信的。

没有什么事情是浪费时间的。