斯蒂芬妮·西尤科: 创造时间
我很幸运我的房子
有一片非常美丽的花园。
我一直在做很多园艺工作。
但这些实际上是源于我在帝国植物上做的一些研究。
种植烟草、
玉米、棉花和靛蓝的样品--
各种不同的植物，实际上与殖民主义有着很大的关系。
作为工作室的研究过程，
花园实际上成为了我更多学习的途径，
但也只是稍微集中一点而已。
成为艺术家对大多数人而言
只是个想法而已，他们大部分时间还是坐在工作室。
讽刺的是，当你把它发展成职业，并且投入越多，
管理项目所花费的时间
与实际工作室时间的比率
发生了根本的变化。
也许等到一个神奇的时刻，这个情况会改变。
我会有全职的助理配合我的工作，
但实际上，在我看来，
所需要的文书工作比我想象中的还要更多。
这些是美式草原裙的样板。
样板可以帮你省事。
所以，你可以直接把样板碎片剪下来，
别在布料上，
然后按照虚线（指示）进行缝纫。
裙子包括帽罩,
围裙
彼得·潘式衣领，
还有泡泡袖。
内战之前的礼服是史密森博物馆
为伦威克邀请赛举办的展览的一部分。
让我非常兴奋的是
伦威克画廊在美国美术馆展出。
我们把我们的作品与纺织相关形象,纺织品及纺织文化结合，
以评判的眼光看待它。
[《可见的不可见》(2018)]
这些服装的历史准确性是可疑的。
但它们是美国人想象力的产物。
这些服装代表着美国的某个时期，
更像是一部虚构的小说。
这些布料是人们用来做视频和摄影背景的色键绿色。
（影视）作品中作为背景的绿色是不可见的。
这种对美国历史的看法是如此根深蒂固，
以至于几乎是看不见的。
无论是女性气质的比喻，甚至是西方扩张的比喻，
还是清教徒的宗教信仰--
所有这些都表现在了这些服装上。
它就像实体的幽灵，
牵引着美国历史的进程。
我可以想出最奇怪的点子，
但不是每个人都同意。
但当他们点头时，我可以让这件事发生。
对我来说，这几乎是难以置信的。
没有什么事情是浪费时间的。