斯蒂芬妮·西尤科: 创造时间

我很幸运我的房子

有一片非常美丽的花园。

我一直在做很多园艺工作。

但这些实际上是源于我在帝国植物上做的一些研究。

种植烟草、

玉米、棉花和靛蓝的样品--

各种不同的植物，实际上与殖民主义有着很大的关系。

作为工作室的研究过程，

花园实际上成为了我更多学习的途径，

但也只是稍微集中一点而已。

成为艺术家对大多数人而言

只是个想法而已，他们大部分时间还是坐在工作室。

讽刺的是，当你把它发展成职业，并且投入越多，

管理项目所花费的时间

与实际工作室时间的比率

发生了根本的变化。

也许等到一个神奇的时刻，这个情况会改变。

我会有全职的助理配合我的工作，

但实际上，在我看来，

所需要的文书工作比我想象中的还要更多。

这些是美式草原裙的样板。

样板可以帮你省事。

所以，你可以直接把样板碎片剪下来，

别在布料上，

然后按照虚线（指示）进行缝纫。

裙子包括帽罩,

围裙

彼得·潘式衣领，

还有泡泡袖。

内战之前的礼服是史密森博物馆

为伦威克邀请赛举办的展览的一部分。

让我非常兴奋的是

伦威克画廊在美国美术馆展出。

我们把我们的作品与纺织相关形象,纺织品及纺织文化结合，

以评判的眼光看待它。

[《可见的不可见》(2018)]

这些服装的历史准确性是可疑的。

但它们是美国人想象力的产物。

这些服装代表着美国的某个时期，

更像是一部虚构的小说。

这些布料是人们用来做视频和摄影背景的色键绿色。

（影视）作品中作为背景的绿色是不可见的。

这种对美国历史的看法是如此根深蒂固，

以至于几乎是看不见的。

无论是女性气质的比喻，甚至是西方扩张的比喻，

还是清教徒的宗教信仰--

所有这些都表现在了这些服装上。

它就像实体的幽灵，

牵引着美国历史的进程。

我可以想出最奇怪的点子，

但不是每个人都同意。

但当他们点头时，我可以让这件事发生。

对我来说，这几乎是难以置信的。

没有什么事情是浪费时间的。