Susan Philipsz in "Berlin" - Season 9 - "Art in the Twenty-First Century" | Art21

[히틀러의 악질적인 전쟁이 끝날 무렵,

이곳에서 나치 SS 친위대 병사들이
두 명의 독일군을 목메 달았다.]

수잔 필립스: 베를린에서는 아직도
역사의 존재가 생생하게 느껴지죠.

그건 아마도 이 도시가 그 역사의 기억을
지우고 싶지 않아서인 것 같아요.

[1943년 3월 1일 추방
아우슈이츠에서 사망]

제가 처음 베를린에 왔을 때,

이 장소를 가장 먼저 방문했었죠.

굉장한 영감을 주는 장소죠, 기차역은.
출발과 이별의 장소이기도 하고요.

이곳은 어떤 그리움이
뭍어나는 장소인 것 같아요.

저 소리가 너무 좋아요.

[수잔 필립스]

저는 소리가 사람의 감정과 정신에
주는 영향에 대해 관심이 많아요.

가끔씩 음향적으로, 혹은 건축적으로
흥미로운 장소들을 찾아다니죠.

예를 들면, 카셀(독일의 도시)에서는
이 기차역의 분위기가 저를 끌리게 했죠.

"Study for Strings"는 역의 끝자락에서

저 멀리 들려오는 소리를 듣고
영감을 얻었어요.

카셀에서 수많은 유대인들이
테레지엔슈타트로 보내졌다는걸 알게됐죠.

그 곳은 특히 예술인들이 많이
보내졌었던 수용소였어요.

저는 이 음악을 작곡한 파벨 하스에 대해
많이 생각하기 시작했죠.

그가 수용소에 갇혀있었을 때 작곡한
"Study for Strings"라는 작품이요.

이 곡은 적십자에 보낼 프로파간다 영화에
소개될 예정이였죠.

독일은 수용소의 환경이 괜찮다는
행세를 하고 싶어했어요.

너무 비극적이였죠.

그들은 그 장면을 찍고 난 뒤,
곧바로 아우슈이츠로 보내졌거든요.

하스의 원곡은 24명 단원의
오케스트라가 연주했죠.

저는 그중에 2명의 파트만
녹음하기로 결정했어요.

곡 사이사이의 침묵은 목숨을 잃은
다른 단원들의 존재를 상기시키죠.

[녹음에 대한 이야기중]

오웬 매티그: 저희는 일부러 함께
작업을 할려고 하진 않았아요.

오히려 같이 살며 자연스럽게
발전됐다고나 할까요.

[오웬 매티그: 남편, 스튜디오 매니저]

베를린으로 이사를 오고,
수잔은 굉장히 바빠졌죠.

가끔씩 수잔의 작업을
직접 관리하게 됐어요.

수잔은 굉장히 직감적이고, 어떤 한 공간의
톤과 분위기를 정확하게 집어내죠.

수잔은 공간에 대한 이해도가 뛰어나요.

공간 속, 겹겹이 쌓인 층 아래
어떤 진실이 숨어있을 때,

[오스트리아 빈]

그녀는 자그마한 변화를 줌으로써
그것이 자연스레 드러나게 하죠.