1
00:00:13,540 --> 00:00:14,540
[히틀러의 악질적인 전쟁이 끝날 무렵,

2
00:00:20,810 --> 00:00:21,810
이곳에서 나치 SS 친위대 병사들이 
두 명의 독일군을 목메 달았다.]

3
00:00:28,080 --> 00:00:33,840
수잔 필립스: 베를린에서는 아직도 
역사의 존재가 생생하게 느껴지죠.

4
00:00:34,560 --> 00:00:37,200
그건 아마도 이 도시가 그 역사의 기억을
지우고 싶지 않아서인 것 같아요.

5
00:00:39,340 --> 00:00:40,340
[1943년 3월 1일 추방
아우슈이츠에서 사망]

6
00:00:42,480 --> 00:00:44,040
제가 처음 베를린에 왔을 때,

7
00:00:44,760 --> 00:00:46,920
이 장소를 가장 먼저 방문했었죠.

8
00:00:48,180 --> 00:00:54,480
굉장한 영감을 주는 장소죠, 기차역은.
출발과 이별의 장소이기도 하고요.

9
00:00:55,560 --> 00:00:59,340
이곳은 어떤 그리움이
뭍어나는 장소인 것 같아요.

10
00:01:00,660 --> 00:01:01,680
저 소리가 너무 좋아요.

11
00:01:04,660 --> 00:01:05,660
[수잔 필립스]

12
00:01:08,640 --> 00:01:12,480
저는 소리가 사람의 감정과 정신에 
주는 영향에 대해 관심이 많아요.

13
00:01:14,940 --> 00:01:20,460
가끔씩 음향적으로, 혹은 건축적으로 
흥미로운 장소들을 찾아다니죠.

14
00:01:23,700 --> 00:01:28,680
예를 들면, 카셀(독일의 도시)에서는 
이 기차역의 분위기가 저를 끌리게 했죠.

15
00:01:32,220 --> 00:01:35,580
"Study for Strings"는 역의 끝자락에서

16
00:01:35,580 --> 00:01:38,280
저 멀리 들려오는 소리를 듣고
영감을 얻었어요.

17
00:01:46,200 --> 00:01:52,200
카셀에서 수많은 유대인들이 
테레지엔슈타트로 보내졌다는걸 알게됐죠.

18
00:01:52,200 --> 00:01:56,820
그 곳은 특히 예술인들이 많이
보내졌었던 수용소였어요.

19
00:01:59,160 --> 00:02:03,720
저는 이 음악을 작곡한 파벨 하스에 대해
많이 생각하기 시작했죠.

20
00:02:03,720 --> 00:02:06,780
그가 수용소에 갇혀있었을 때 작곡한
"Study for Strings"라는 작품이요.

21
00:02:15,420 --> 00:02:18,540
이 곡은 적십자에 보낼 프로파간다 영화에
소개될 예정이였죠.

22
00:02:19,920 --> 00:02:23,400
독일은 수용소의 환경이 괜찮다는
행세를 하고 싶어했어요.

23
00:02:26,580 --> 00:02:31,980
너무 비극적이였죠.

24
00:02:33,010 --> 00:02:34,010
그들은 그 장면을 찍고 난 뒤,
곧바로 아우슈이츠로 보내졌거든요.

25
00:02:35,040 --> 00:02:38,580
하스의 원곡은 24명 단원의 
오케스트라가 연주했죠.

26
00:02:40,320 --> 00:02:44,040
저는 그중에 2명의 파트만 
녹음하기로 결정했어요.

27
00:02:45,660 --> 00:02:50,400
곡 사이사이의 침묵은 목숨을 잃은
다른 단원들의 존재를 상기시키죠.

28
00:03:00,520 --> 00:03:01,520
[녹음에 대한 이야기중]

29
00:03:36,660 --> 00:03:40,020
오웬 매티그: 저희는 일부러 함께
작업을 할려고 하진 않았아요.

30
00:03:40,020 --> 00:03:44,100
오히려 같이 살며 자연스럽게
발전됐다고나 할까요.

31
00:03:46,380 --> 00:03:49,340
[오웬 매티그: 남편, 스튜디오 매니저]

32
00:03:49,340 --> 00:03:50,340
베를린으로 이사를 오고, 
수잔은 굉장히 바빠졌죠.

33
00:03:50,340 --> 00:03:53,160
가끔씩 수잔의 작업을 
직접 관리하게 됐어요.

34
00:03:54,540 --> 00:03:56,970
수잔은 굉장히 직감적이고, 어떤 한 공간의
톤과 분위기를 정확하게 집어내죠.

35
00:04:07,140 --> 00:04:09,780
수잔은 공간에 대한 이해도가 뛰어나요.

36
00:04:11,460 --> 00:04:15,900
공간 속, 겹겹이 쌓인 층 아래
어떤 진실이 숨어있을 때,

37
00:04:15,900 --> 00:04:16,980
[오스트리아 빈]

38
00:04:19,620 --> 00:04:23,160
그녀는 자그마한 변화를 줌으로써
그것이 자연스레 드러나게 하죠.

39
00:04:42,900 --> 00:04:48,300


40
00:04:48,300 --> 00:04:53,820


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00:04:55,200 --> 00:05:00,000


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00:05:14,280 --> 00:05:18,840


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00:05:18,840 --> 00:05:22,500


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00:05:22,500 --> 00:05:25,080


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00:05:45,339 --> 00:05:51,963


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00:05:59,230 --> 00:06:03,958


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00:06:04,744 --> 00:06:07,849


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00:06:19,241 --> 00:06:20,168


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00:06:20,168 --> 00:06:23,820


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00:06:23,820 --> 00:06:25,500


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00:06:27,235 --> 00:06:29,160


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00:06:29,160 --> 00:06:31,860


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00:06:40,713 --> 00:06:42,960


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00:06:43,860 --> 00:06:47,400


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00:06:48,848 --> 00:06:51,600


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00:06:51,600 --> 00:06:56,040


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00:06:58,028 --> 00:07:02,340


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00:07:03,060 --> 00:07:07,680


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00:07:11,100 --> 00:07:13,740


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00:07:13,740 --> 00:07:18,840


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00:07:18,840 --> 00:07:22,380


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00:07:22,380 --> 00:07:24,420


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00:07:36,240 --> 00:07:40,980


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00:07:57,960 --> 00:08:02,400


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00:08:25,440 --> 00:08:29,400


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00:08:29,400 --> 00:08:30,780


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00:08:53,640 --> 00:08:58,320


73
00:09:00,540 --> 00:09:03,608


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00:09:04,369 --> 00:09:06,840


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00:09:07,500 --> 00:09:10,740


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00:09:51,371 --> 00:09:54,660


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00:10:00,360 --> 00:10:06,780


79
00:10:11,640 --> 00:10:15,720


80
00:10:30,240 --> 00:10:35,880


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00:10:37,440 --> 00:10:40,020


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00:10:40,020 --> 00:10:44,880


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00:10:46,132 --> 00:10:51,240


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00:11:26,640 --> 00:11:30,660


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00:11:32,100 --> 00:11:36,060


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00:11:36,060 --> 00:11:39,060


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90
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00:12:09,835 --> 00:12:16,080


92
00:12:18,360 --> 00:12:22,080