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[«Joan Jonas: actuaciones en Nueva York»]
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Crecí en Nueva York y tuve mucha
suerte al vivir cerca de los museos
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Recuerdo ir al de Arte Moderno
y al Metropolitano
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También la primera vez que fui a la ópera.
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Era una de Wagner.
Fui con mi madre
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y recuerdo que jugaba con unos muñecos.
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Me acuerdo de la valquiria,
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una mujer con armadura.
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♫ Mujer cantando ópera ♫
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Mujeres robustas con cuernos en la cabeza.
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Más tarde,
cuando era algo más mayor,
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tuve la suerte de ver
una obra de Balanchine,
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«La tarde de un fauno»,
protagonizada por Tanaquil Le Clercq.
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Esas cosas te impresionan
cuando eres joven.
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♫ Música ♫
[«Miel orgánica» (1973)]
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Quería crear mi propio lenguaje
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y lo fui estableciendo
en cuanto empecé a actuar.
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A través de mis movimientos,
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del uso de la música,
el sonido y el espacio.
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Me interesaban las películas y la manera
en que podía plasmar mi trabajo
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en otro medio de manera
permanente.
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Mi primera película surgió de
una actuación,
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mi primera actuación,
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que fue en el interior
de la iglesia San Pedro.
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Al final, decidimos grabarla en
exteriores, quise hacerlo así.
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(«El viento» ,1968)
Casualmente, fue el día más frío
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y con más viento del año
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en el estrecho de Long Island,
al lado de la playa.
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Fue muy difícil,
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hacía demasiado frío.
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Fui con un grupo de
jóvenes artistas
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que eran mis amigos
y trabajamos juntos.
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Judy Padow, Eve Corey,
Keith Hollingworth...
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eran las actrices.
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Yo también lo era.
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Peter Campus era el cámara y
la edición la hicimos juntos.
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(Songdelay, de Joan Jonas)
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(Songdelay, 1973)
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(sonido de bloques chocando entre sí)
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(sonido de un barco)
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Hay más artistas en otras de mis obras.
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Por ejemplo, en Songdelay.
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Ese pequeño grupo lo formaban
Gordon Matta-Clark,
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Carol Gooden, Tina Girouard,
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Steve Paxton y Penelope.
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(sonido de bloques chocando entre sí,
por detrás de las imágenes)
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Yo lo preparaba y les daba todo tipo
de atrezo, objetos y tareas.
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(diálogo y sonido de Songdelay)
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Lo que hicieron Gordon y Carol
fue pintar un círculo y una línea.
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Eso fue lo que hicieron.
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y anduvieron de un lado
para otro con un palo.
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(sonido de bloques chocando)
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A Penelope le di palos para que jugase.
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Se los guardo en los pantalones
e hizo un pequeño baile.
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Así que todos seguían las indicaciones
y jugaban con las cosas.
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Así que fue muy agradable
y la gente tuvo más tiempo
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y diría que era una atmósfera
algo más relajada.
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Por una parte, todos nos ayudamos
y colaboramos
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y la gente disfrutó ayudando
en el trabajo de otros.
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Todo el mundo tuvo tiempo
para hacerlo.
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Hacia 1960 y 1970, era muy fácil
trabajar en la calle.
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No necesitabas permiso:
simplemente lo hacías.
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Había muchos sitios interesantes
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como el sitio en el que hice
«Songdelay».
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Primero lo hice
en Jones Beach,
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pero fuimos a Chambers
y al río en la Costa Oeste.
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Los embarcaderos seguían allí.
¡Era precioso!
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(Gritos dirigiendo)
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(Sonido de barco)
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Ahora ya no queda nada,
así que ya no se puede hacer.
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(Sonido de barco)
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(Gente cantando)
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(«Street Scene», 1976)
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(Gente cantando y haciendo ruido
en la calle)
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Luego otra vez en 1976,
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fui con Pat Steir y Andy Mann
por la noche
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e improvisamos delante de la cámara
en las calles de Wall Street.
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Eso ya no se puede hacer tampoco.
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Ya no queda nada de toda
esa alegría.
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No es algo que se pueda hacer
fácilmente hoy en día.
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Tuve que escribir al New York Times
para decirles
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«Nunca se ha hecho
una reseña sobre mi trabajo».
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La gente no sabía cómo escribir
sobre ello.
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Entonces el chico vino
a cada representación,
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pero solo en aquel momento.
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Todo el mundo sabía que los sesenta
y setenta eran especiales.
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Fue una época muy especial.
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No estoy diciendo que sea mejor
o peor, sino especial.
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(Joan Jonas como Miel Orgánica)
Ahora, jóvenes artistas
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hacen lo mismo en otros sitios.
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Siempre lo harán.
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Así que quizás en Brooklyn,
el Medio-Oeste o Chicago,
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seguramente se estén haciendo
este tipo de trabajos.
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Pero Nueva York no da para tanto.
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No hay muchos terrenos
o lugares vacíos.
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(Gente gritando y haciendo ruidos)
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(Bloques chocando entre sí)
Art21
