WEBVTT

00:00:07.299 --> 00:00:12.179
[«Joan Jonas: actuaciones en Nueva York»]

NOTE Paragraph

00:00:25.580 --> 00:00:30.499
Crecí en Nueva York y tuve mucha
suerte al vivir cerca de los museos

00:00:30.499 --> 00:00:33.350
Recuerdo ir al de Arte Moderno
y al Metropolitano

00:00:33.350 --> 00:00:36.270
También la primera vez que fui a la ópera.

00:00:38.500 --> 00:00:40.540
Era una de Wagner.
Fui con mi madre


00:00:40.550 --> 00:00:42.769
y recuerdo que jugaba con unos muñecos.

00:00:42.769 --> 00:00:45.170
Me acuerdo de la valquiria, 


00:00:45.170 --> 00:00:46.730
una mujer con armadura.

00:00:46.790 --> 00:00:50.300
♫ Mujer cantando ópera ♫

00:00:50.300 --> 00:00:53.110
Mujeres robustas con cuernos en la cabeza.

00:00:56.340 --> 00:00:58.600
Más tarde, 
cuando era algo más mayor,

00:00:58.609 --> 00:01:01.179
tuve la suerte de ver
una obra de Balanchine,

00:01:01.179 --> 00:01:04.489
«La tarde de un fauno», 
protagonizada por Tanaquil Le Clercq.

00:01:05.560 --> 00:01:09.830
Esas cosas te impresionan 
cuando eres joven.

00:01:11.090 --> 00:01:20.620
♫ Música ♫ 
[«Miel orgánica» (1973)]

00:01:20.630 --> 00:01:22.880
Quería crear mi propio lenguaje

00:01:22.880 --> 00:01:26.530
y lo fui estableciendo
en cuanto empecé a actuar.

00:01:26.810 --> 00:01:28.650
A través de mis movimientos,

00:01:28.650 --> 00:01:32.870
del uso de la música,
el sonido y el espacio.

00:01:34.570 --> 00:01:39.520
Me interesaban las películas y la manera
en que podía plasmar mi trabajo

00:01:39.520 --> 00:01:42.550
en otro medio de manera
permanente.

00:01:50.710 --> 00:01:53.280
Mi primera película surgió de
una actuación,

00:01:53.280 --> 00:01:54.690
mi primera actuación,


00:01:54.690 --> 00:01:57.140
que fue en el interior 
de la iglesia San Pedro.

00:01:57.220 --> 00:02:00.940
Al final, decidimos grabarla en 
exteriores, quise hacerlo así.

00:02:01.780 --> 00:02:03.660
(«El viento» ,1968)
Casualmente, fue el día más frío

00:02:03.660 --> 00:02:05.520
y con más viento del año

00:02:05.570 --> 00:02:08.260
en el estrecho de Long Island, 
al lado de la playa.

00:02:08.260 --> 00:02:09.239
Fue muy difícil,

00:02:09.239 --> 00:02:10.999
hacía demasiado frío.

00:02:17.460 --> 00:02:19.370
Fui con un grupo de 
jóvenes artistas

00:02:19.380 --> 00:02:21.720
que eran mis amigos
y trabajamos juntos.

00:02:22.200 --> 00:02:24.530
Judy Padow, Eve Corey,
Keith Hollingworth...

00:02:26.890 --> 00:02:27.660
eran las actrices.

00:02:28.070 --> 00:02:29.430
Yo también lo era.

00:02:30.660 --> 00:02:34.350
Peter Campus era el cámara y 
la edición la hicimos juntos.

00:02:45.040 --> 00:02:49.830
(Songdelay, de Joan Jonas)

00:02:49.950 --> 00:02:51.580
(Songdelay, 1973)

00:02:51.580 --> 00:03:03.640
(sonido de bloques chocando entre sí)

00:03:03.640 --> 00:03:07.350
(sonido de un barco)

00:03:07.350 --> 00:03:11.120
Hay más artistas en otras de mis obras. 


00:03:11.120 --> 00:03:12.980
Por ejemplo, en Songdelay.

00:03:16.440 --> 00:03:19.260
Ese pequeño grupo lo formaban 
Gordon Matta-Clark,

00:03:19.260 --> 00:03:22.470
Carol Gooden, Tina Girouard,

00:03:22.470 --> 00:03:25.750
Steve Paxton y Penelope.

00:03:25.750 --> 00:03:36.330
(sonido de bloques chocando entre sí,
por detrás de las imágenes)

00:03:36.450 --> 00:03:41.430
Yo lo preparaba y les daba todo tipo
de atrezo, objetos y tareas.

00:03:43.400 --> 00:03:52.920
(diálogo y sonido de Songdelay)

00:03:53.080 --> 00:03:57.120
Lo que hicieron Gordon y Carol
fue pintar un círculo y una línea.

00:03:57.120 --> 00:03:58.630
Eso fue lo que hicieron.

00:03:58.630 --> 00:03:59.630
y anduvieron de un lado 
para otro con un palo.

00:03:59.630 --> 00:04:01.390
(sonido de bloques chocando)

00:04:01.390 --> 00:04:04.730
A Penelope le di palos para que jugase.

00:04:04.730 --> 00:04:06.600
Se los guardo en los pantalones
e hizo un pequeño baile.

00:04:07.029 --> 00:04:10.989
Así que todos seguían las indicaciones
y jugaban con las cosas.

00:04:13.280 --> 00:04:15.630
Así que fue muy agradable
y la gente tuvo más tiempo

00:04:15.630 --> 00:04:18.950
y diría que era una atmósfera
algo más relajada.

00:04:20.230 --> 00:04:22.680
Por una parte, todos nos ayudamos
y colaboramos

00:04:22.680 --> 00:04:25.860
y la gente disfrutó ayudando
en el trabajo de otros.

00:04:25.940 --> 00:04:28.179
Todo el mundo tuvo tiempo
para hacerlo.

00:04:31.289 --> 00:04:35.320
Hacia 1960 y 1970, era muy fácil
trabajar en la calle.

00:04:35.320 --> 00:04:37.520
No necesitabas permiso:
simplemente lo hacías.

00:04:37.520 --> 00:04:39.690
Había muchos sitios interesantes

00:04:39.701 --> 00:04:42.511
como el sitio en el que hice 
«Songdelay».

00:04:43.201 --> 00:04:44.840
Primero lo hice
en Jones Beach,

00:04:44.890 --> 00:04:49.360
pero fuimos a Chambers 
y al río en la Costa Oeste.

00:04:49.820 --> 00:04:51.659
Los embarcaderos seguían allí.
¡Era precioso!

00:04:52.349 --> 00:04:54.249
(Gritos dirigiendo)

00:04:54.379 --> 00:04:57.259
(Sonido de barco)

00:04:57.270 --> 00:05:00.480
Ahora ya no queda nada,
así que ya no se puede hacer.

00:05:00.625 --> 00:05:05.345
(Sonido de barco)

00:05:05.345 --> 00:05:13.405
(Gente cantando)

00:05:13.405 --> 00:05:22.970
(«Street Scene», 1976)

00:05:22.970 --> 00:05:32.540
(Gente cantando y haciendo ruido
en la calle)

00:05:32.540 --> 00:05:34.870
Luego otra vez en 1976,

00:05:35.750 --> 00:05:38.800
fui con Pat Steir y Andy Mann
por la noche

00:05:38.800 --> 00:05:43.469
e improvisamos delante de la cámara
en las calles de Wall Street.

00:05:44.769 --> 00:05:46.249
Eso ya no se puede hacer tampoco.

00:05:46.669 --> 00:05:49.659
Ya no queda nada de toda 
esa alegría.

00:05:50.039 --> 00:05:52.309
No es algo que se pueda hacer
fácilmente hoy en día.

00:06:04.829 --> 00:06:07.049
Tuve que escribir al New York Times
para decirles

00:06:07.340 --> 00:06:09.630
«Nunca se ha hecho 
una reseña sobre mi trabajo».

00:06:09.850 --> 00:06:12.000
La gente no sabía cómo escribir
sobre ello.

00:06:12.410 --> 00:06:14.720
Entonces el chico vino 
a cada representación,

00:06:14.720 --> 00:06:16.300
pero solo en aquel momento.

00:06:18.320 --> 00:06:22.430
Todo el mundo sabía que los sesenta
y setenta eran especiales.

00:06:22.430 --> 00:06:23.440
Fue una época muy especial.

00:06:23.559 --> 00:06:26.389
No estoy diciendo que sea mejor 
o peor, sino especial.

00:06:26.389 --> 00:06:28.660
(Joan Jonas como Miel Orgánica)
Ahora, jóvenes artistas

00:06:28.660 --> 00:06:30.040
hacen lo mismo en otros sitios.

00:06:30.040 --> 00:06:31.289
Siempre lo harán.

00:06:31.459 --> 00:06:35.799
Así que quizás en Brooklyn,
el Medio-Oeste o Chicago,

00:06:37.379 --> 00:06:39.840
seguramente se estén haciendo
este tipo de trabajos.

00:06:40.200 --> 00:06:42.490
Pero Nueva York no da para tanto.

00:06:44.910 --> 00:06:47.620
No hay muchos terrenos 
o lugares vacíos.

00:06:47.626 --> 00:06:55.926
(Gente gritando y haciendo ruidos)

00:06:55.926 --> 00:06:58.246
(Bloques chocando entre sí)