[«Joan Jonas: actuaciones en Nueva York»]
Crecí en Nueva York y tuve mucha
suerte al vivir cerca de los museos
Recuerdo ir al de Arte Moderno
y al Metropolitano
También la primera vez que fui a la ópera.
Era una de Wagner.
Fui con mi madre
y recuerdo que jugaba con unos muñecos.
Me acuerdo de la valquiria,
una mujer con armadura.
♫ Mujer cantando ópera ♫
Mujeres robustas con cuernos en la cabeza.
Más tarde,
cuando era algo más mayor,
tuve la suerte de ver
una obra de Balanchine,
«La tarde de un fauno»,
protagonizada por Tanaquil Le Clercq.
Esas cosas te impresionan
cuando eres joven.
♫ Música ♫
[«Miel orgánica» (1973)]
Quería crear mi propio lenguaje
y lo fui estableciendo
en cuanto empecé a actuar.
A través de mis movimientos,
del uso de la música,
el sonido y el espacio.
Me interesaban las películas y la manera
en que podía plasmar mi trabajo
en otro medio de manera
permanente.
Mi primera película surgió de
una actuación,
mi primera actuación,
que fue en el interior
de la iglesia San Pedro.
Al final, decidimos grabarla en
exteriores, quise hacerlo así.
(«El viento» ,1968)
Casualmente, fue el día más frío
y con más viento del año
en el estrecho de Long Island,
al lado de la playa.
Fue muy difícil,
hacía demasiado frío.
Fui con un grupo de
jóvenes artistas
que eran mis amigos
y trabajamos juntos.
Judy Padow, Eve Corey,
Keith Hollingworth...
eran las actrices.
Yo también lo era.
Peter Campus era el cámara y
la edición la hicimos juntos.
(Songdelay, de Joan Jonas)
(Songdelay, 1973)
(sonido de bloques chocando entre sí)
(sonido de un barco)
Hay más artistas en otras de mis obras.
Por ejemplo, en Songdelay.
Ese pequeño grupo lo formaban
Gordon Matta-Clark,
Carol Gooden, Tina Girouard,
Steve Paxton y Penelope.
(sonido de bloques chocando entre sí,
por detrás de las imágenes)
Yo lo preparaba y les daba todo tipo
de atrezo, objetos y tareas.
(diálogo y sonido de Songdelay)
Lo que hicieron Gordon y Carol
fue pintar un círculo y una línea.
Eso fue lo que hicieron.
y anduvieron de un lado
para otro con un palo.
(sonido de bloques chocando)
A Penelope le di palos para que jugase.
Se los guardo en los pantalones
e hizo un pequeño baile.
Así que todos seguían las indicaciones
y jugaban con las cosas.
Así que fue muy agradable
y la gente tuvo más tiempo
y diría que era una atmósfera
algo más relajada.
Por una parte, todos nos ayudamos
y colaboramos
y la gente disfrutó ayudando
en el trabajo de otros.
Todo el mundo tuvo tiempo
para hacerlo.
Hacia 1960 y 1970, era muy fácil
trabajar en la calle.
No necesitabas permiso:
simplemente lo hacías.
Había muchos sitios interesantes
como el sitio en el que hice
«Songdelay».
Primero lo hice
en Jones Beach,
pero fuimos a Chambers
y al río en la Costa Oeste.
Los embarcaderos seguían allí.
¡Era precioso!
(Gritos dirigiendo)
(Sonido de barco)
Ahora ya no queda nada,
así que ya no se puede hacer.
(Sonido de barco)
(Gente cantando)
(«Street Scene», 1976)
(Gente cantando y haciendo ruido
en la calle)
Luego otra vez en 1976,
fui con Pat Steir y Andy Mann
por la noche
e improvisamos delante de la cámara
en las calles de Wall Street.
Eso ya no se puede hacer tampoco.
Ya no queda nada de toda
esa alegría.
No es algo que se pueda hacer
fácilmente hoy en día.
Tuve que escribir al New York Times
para decirles
«Nunca se ha hecho
una reseña sobre mi trabajo».
La gente no sabía cómo escribir
sobre ello.
Entonces el chico vino
a cada representación,
pero solo en aquel momento.
Todo el mundo sabía que los sesenta
y setenta eran especiales.
Fue una época muy especial.
No estoy diciendo que sea mejor
o peor, sino especial.
(Joan Jonas como Miel Orgánica)
Ahora, jóvenes artistas
hacen lo mismo en otros sitios.
Siempre lo harán.
Así que quizás en Brooklyn,
el Medio-Oeste o Chicago,
seguramente se estén haciendo
este tipo de trabajos.
Pero Nueva York no da para tanto.
No hay muchos terrenos
o lugares vacíos.
(Gente gritando y haciendo ruidos)
(Bloques chocando entre sí)