Janine Antoni: Colaborando com Stephen Petronio | "Exclusivo" | Art21

Episódio #199: Filmado em 2013, a artista Janine Antoni e o coreógrafo Stephen Petronio discutem o seu processo de colaboração. Em vez de trabalharem estritamente nas suas áreas, Petronio e Antoni turvam a separação entre o escultor, o artista de performances e o coreógrafo conforme criam trabalhos para o palco e também para a câmera. Após colaborar com Petronio em sua peça "Como Fez Lázaro" (2013), Antoni trabalhou com ele para criar "Bebê de Mel" (2013), um vídeo com o dançarino da companhia de Petronio, Nick Sciscion, movendo-se por um espaço escultural coberto de mel. “Nós tínhamos muita vontade de fazer um vídeo em que não fosse possível sentir a gravidade”, diz Antoni.

“Como Fez Lázaro” é parte da atual turnê da Companhia de Stephen Petronio, visitando Portland, OR; San Francisco, CA; e Scottsdale, AZ, além de uma semana de performances na cidade de Nova Iorque. "Bebê de Mel" está exposto no museu Mattress Factory em Pittsburgh, PA até 30 de março de 2014, como parte da exposição individual de Antoni, "Dentro".

O trabalho de Janine Antoni turva a distinção entre a performance e a escultura. Antoni transforma atividades cotidianas como comer, banhar-se e dormir em maneiras de se fazer arte, como pinturas e esculturas. Os temas no seu trabalho incluem mortalidade, desejo e o corpo.

Saiba mais sobre a artista em:
http://www.art21.org/artists/janine-antoni

CRÉDITOS: Produtor: Ian Forster. Consultor de Produção: Wesley Miller & Nick Ravich. Entrevista: Ian Forster. Câmera: Rafael Salazar & Ava Wiland. Som: Ava Wiland. Editor: Morgan Riles. Cortesia das Ilustrações: Janine Antoni & Stephen Petronio. Cortesia da Filmagem de Performance: Stephen Petronio Company. Música: Son Lux. Agradecimentos Especiais: Teatro The Joyce & Festival Rio a Rio. Filmado em: DANY Studios, Nova Iorque, NY. Música Tema: Peter Foley.

"Exclusivo" is é apoiado, em parte, pelo Departamento de Assuntos Culturais da Cidade de Nova Iorque em parceria com o Conselho Municipal; 21c Museum Hotel, e por colaboradores individuais.

[Janine Antoni:
Colaborando com Stephen Petronio]

[Companhia Stephen Petronio]

[PETRONIO] Eu trabalhei duro
para desenvolver uma linguagem sucinta,

idiossincrática e com fortes nuances.

Tenho mais de 50 anos.

[Stephen Petronio, Coreógrafo]

Levei um bom tempo para constatar isso.

E agora que o fiz,
fico pensando: "E agora?"

O estereótipo da dança
é que existimos em um plano etéreo.

Nosso trabalho de fato desaparece
conforme o fazemos,

e essa é a melhor parte dele.
É um momento precioso porque ele se vai.

Você tem o vislumbre de um movimento
e precisa ir atrás dele

ou tentar preservá-lo na memória.

["Lamber e Ensaboar", Janine Antoni]

Não é uma escultura,
que você pode apreciar

pelo tempo que quiser ficar com ela.

É algo que me deixa com muita inveja.

Eu sou completamente obcecado
e apaixonado pelo mundo visual.

Eu conhecia o trabalho da Janine
antes de conhecê-la.

Trabalhei com pessoas
como Cindy Shermane Anish Kapoor.

["Cuidados Carinhosos", Janine Antoni]

Artistas visuais com quem dividi espaço,
mas eles tinham o território deles

e eu tinha o meu.

Com a Janine eu sentia que,
como ela também fazia performances,

ela me invadiria de alguma forma.
E eu queria muito ser invadido.

[ANTONI] Eu fui convidada
pelo coreógrafo Stephen Petronio

para cuidar do visual de uma peça
em que ele estava trabalhando,

chamada "Como Fez Lázaro".

Ele estava interessado em noções
de transcendência e elevação.

["Como Fez Lázaro", Teatro The Joyce, NYC]

Fiquei um bom tempo vendo
ele coreografar a peça

e passei um tempo com os dançarinos.

Uma coisa que é
muito evidente no seu trabalho

é o fato de que ele tem
uma certa exuberância e complexidade.

Então depois de analisá-lo,
eu disse que o que gostaria de fazer

era oferecer alguma quietude.
E em vez de fornecer

o cenário para a dança,
eu também faria uma performance.

Por duas horas, durante a performance,
eu fiquei completamente imóvel.

[PETRONIO] Ela estava
de fato meditando no corpo dela

enquanto a audiência olhava
para o nosso corpo.

Ela estava totalmente imóvel
em uma meditação

sobre a própria forma e a própria morte,
em oposição ao aspecto caótico do palco.

[ANTONI] A prima do Stephen estava grávida
e ficava mandando imagens de ultrassom.

Ele olhou para aquelas imagens
e as usou como posições

para coreografar um de seus dançarinos,
Nick Sciscione, para a última dança

de "Como Fez Lázaro".

Enquanto ele criava a dança,
eu disse: "Stephen, vamos fazer no mel."

Porque o mel se parece
com o líquido amniótico.

Mas obviamente era
algo impossível de se fazer no palco.

Nós tínhamos muita vontade
de fazer um vídeo

em que não fosse possível
sentir a gravidade.

["Bebê de Mel"]

Já tendo dado à luz,
é algo milagroso

que um corpo consiga
desenvolver outro corpo.

Que um corpo cresça
dos nutrientes do outro.

[PETRONIO] Criamos uma espécie de útero
com um corpo viscoso se movendo

por um líquido viscoso
a um nível muito lento e infinitesimal.

O menor movimento dos dedos,
o esticar dos polegares

e o arquear da cabeça me levou a um lugar
que eu nunca poderia alcançar no palco.

Havia uma espécie de intimidade
que eu procuro no palco,

mas que eu não conseguiria alcançar nele.
Com o "Bebê de Mel" eu pude chegar lá

e com a câmera eu pude chegar lá.

Janine não me convidou para criar
uma dança para as suas esculturas.

Ela me convidou para colaborar
com ela como um artista visual.

Janine e eu maltratamos
o Nick verbalmente durante o processo.

Ela me confrontava em relação ao movimento
e eu a confrontava em relação à escultura.

As pessoas acham difícil de acreditar
que fizemos isso juntos,

pois pensam em mim como o coreógrafo
e nela como a escultora,

mas realmente tentamos apagar essa linha.

Continuamos tentando apagar essa linha
e estamos trabalhando em futuros projetos

para conseguir isso.