-
『ゼルダの伝説：Breath of the Wild』で
雨が降ると、全てが変容する
-
岩肌はすべって登りづらくなる
-
だがリンクの足音は消えるので
簡単に潜伏できる
-
電気のダメージは劇的に増えるが
-
炎や爆弾の矢は
普通の矢になってしまう
-
ビリビリヤンマなどの特定の動植物は
雨のときだけ出現する
-
人間は走って雨宿りをするし
焚き火は燃え尽きる
-
どこかで巨大な水溜りを見つけたとしても
太陽が昇ると蒸発してしまう
-
BotW の変化に富む天候システムは
ただ見栄えを良くするだけでなく
-
他のほぼ全ての要素に手を伸ばして
影響することができるのだ
-
そしてこれが「系統網ゲーム」の定義だ
-
Ubisoft の元リードプログラマである
Aleissia Laidacker は、こう述べている
-
「系統網とは、ゲームの全ての要素が
繋がってることを意味します」
-
「これは１つの要素が他へ影響することを
目的に開発・設計されています」
-
ここ数年で、この種の相互接続性を持つ
ゲームが爆発的に増えている
-
『MGS V』や『ゼルダの伝説』などの
日本製ゲームから
-
欧州産の野心作
『Kingdom Come: Deliverance』や
-
『Mark of the Ninja』のような
独立系ゲームや
-
Ubisoft のほぼ全ての
最新ゲームまで
-
例えば『Far Cry 4』には
嬉しい仕様があって
-
プレイヤーが敵や野生動物と
戦うだけでなく
-
敵が動物と
戦うこともできるのだ
-
逆もまたしかり
-
これは開発者が手作業で用意した
台本ではない
-
敵の系統と、野生動物の系統が
ただ相互作用して……
-
虎が見張りの顔を
引き裂いたのだ
-
この仕組みは
「認識」と「法則」のおかげだ
-
超単純化して言えば――
-
ゲームの全ての実体には「入力」がある
これで「聞く」ことができる
-
『Far Cry 4』の虎の場合、それはプレイヤーや
エサ、炎、敵のことかもしれない
-
また実体には「出力」もあって
-
実体の存在を
ゲーム世界へ発信している
-
入力と出力が一致し、実体が互いに
認識・接触できたとき
-
接続が確立する
-
法則に従うのはその時だ
-
虎と見張りの場合
法則上、顔が引き裂かれる
-
だが他のゲームでは、木製の矢に着火して
放火できたり
-
オレンジ色のアマガエルが爆発すると
地形が破壊されたり
-
キャンプファイアに雨が降って
火が消えたりする
-
系統ゲームでは、あらゆる種類の
物体、キャラ、環境の断片と
-
ゲームシステムがお互いを認識し
それが作用する法則が必要になる
-
だが重要なのか？
-
系統がそれほど繋がっていないゲームよりも
こっちの方が面白いのは何故だろう？
-
１つの大きな利点は、プレイヤーが
面白い計画を立てられることだ
-
伝統的なゲームでは、実体が認識するのは
プレイヤーだけで、他の要素はあまり認識しない
-
つまり敵に作用するためには
直接的な手段を使うしかない
-
すなわち、敵を撃つことだ
-
だが系統ゲームの実体は
たくさんの要素を認識しているので
-
間接的な手段で敵に作用できる
-
例えば、檻の動物を解放して
近くの見張りを攻撃させるとかだ
-
つまり系統ゲームの
決定的な特徴は――
-
異なる実体やシステム同士の関係性を
攻略に利用できることにある
-
それらが一緒になったとき
かなり知的な気分になる
-
『Watch Dogs 2』に良い見本がある
-
僕は警察に追われたので
そのままギャングの縄張りに誘導して
-
屋上から警察とギャングの戦いを
眺めていた
-
警察が注意散漫になったので急いで立ち去り
指名手配から逃げ切った
-
最高の気分だったし
警官に撃ちまくるよりもずっと面白かった
-
系統網のもう１つの大きな利点は
ドラマや驚きの瞬間を生み出せることだ
-
王立軍、反政府組織、怒れる像による
三つ巴の戦いみたいな感じだ
-
繰り返すが、これに台本はないが
有機的に発生したのだ
-
たくさんの様々な実体が
互いに認識し、互いに対応し合う法則を持ち
-
同じ場所にいることを察知したことで
こうなったわけだ
-
こうした体験は
２つの理由でクールだと思う
-
1つは、プレイヤーが計画を立てて実行しようとすると
興味のある物語構造に従うことが多いのだが
-
予期しない連鎖的な出来事が
計画を台無しにするので
-
プレイヤーは反応・適応する必要がある
-
そしてこうした出来事は
完全に自分だけの体験なので
-
全てのプレイヤーが目にする超壮大な瞬間よりも
特別で記憶に残る体験になると思う
-
誰もこの場面をツイートしてないだろ？
-
だから系統網を持つゲームでは
プレイヤーが面白い計画を考案できるのだ
-
そしてそれが
意外性のある体験談になる
-
これは「トンチ的プレイ」と呼ばれている
-
開発者が意図的に設計したものではなく
解決策や状況は―
-
複数の系統が集まることで
不意に出現するのだ
-
とはいえ開発者の責務が
消えるわけではない
-
開発者はこの全ての要素を設定して
「トンチ」の実現性を生み出す必要がある
-
だから機能させるためには、多様な実体に
「認識」を実装する必要がある
-
互いに認識される要素は
多ければ多いほど良い
-
キャラ同士が戦うのも 1つの手だが
-
敵が環境を破壊できるようにしても良いし
-
実体に昼夜の周期を認識させたり
ゼルダの場合では、化学エンジン全体を考案して
-
風、炎、氷などの要素を
実装したりしている
-
次に、一貫性のある法則が必要となる
-
何故なら、AI の動画でも述べたように
プレイヤーが優れた計画を立てられるのは
-
自分の行動にシステムがどう反応するのか
明確に分かっている場合だけだからだ
-
だがこれは普遍的な法則の必要性も
意味している
-
例えば、もし木製の何かが燃えるなら
木の物体は全て燃えるべきだ
-
こうした法則が破られるたび
世界の信憑性は低下し
-
プレイヤーが今後
新しいことを試す可能性は低くなる
-
そこでこの種の普遍的な接続性を
容易にするために
-
『Dishonored』共同ディレクターである
Harvey Smith と Raphael Colantonio の助言を聞く
-
彼らによると、ゲーム内の特定の物体やキャラを
実体が聞けるようにするのではなく
-
実体が一般的な「刺激」を出力できるようにする
例えば炎、貫通、爆発ダメージなどだ
-
そしてこれらをゲーム内の他の要素に
認識させるらしい
-
この抽象化した階層が
実体の追加や変更を容易にし
-
開発者が考えもしなかった接続性を
プレイヤーが発見することすら可能になる
-
例えば Harvey Smith 氏の代表作
『Deus Ex』では
-
MIB は死に際に爆発するという事実を活用して
ドアを爆破して開けることができる
-
ゼルダでも、金属の物体を
床に置くと電気が流れて
-
自己流の方法で祠を解けるのは
これが理由だ
-
ちょっとズルイ感じかもしれないが
これこそが系統網ゲームを楽しくしているのだ
-
1つしかないパズルの解法を見つける代わりに
ゲームシステムに内在する作用を活用して
-
目の前の問題を解決するために
自己流の解法を発見する
-
それから、意外性のある出来事を
定期的に発生させたいのであれば
-
システムが多少
不安定であることが重要だ
-
プレイヤーが関与するまで
完全な平衡状態にはならないが
-
それ自体で移動したり
変化したりできるようにする
-
これで自動化したシステムを実現できる
例えば BotW の起伏のある天候は
-
予測不可能な雷雨を発生させる
-
あるいは AI に特有の目標と必要性を与えることで
動き回るようにさせて
-
可能であれば他の実体と
衝突させることも可能だ
-
Okay それで君は
系統網ゲームを制作した
-
ゲーム内の全ての実体同士に
接続性を作って
-
一貫性があり普遍的な
作用法則に従わせている
-
だがこの種のゲームは簡単に台無しになるので
やるべき作業はまだ残っている
-
多くの開発者は、トンチ的な解法の発見を
真に促すことに失敗している
-
『MGS V』のような作品には
刺激的な機会がたくさんあるにも係わらず
-
僕は静音麻酔銃を使って
多くのミッションを終えてしまったからだ
-
より信頼性の高い攻略法があるなら
なんで馬鹿げた計画を立てる必要があるんだ？
-
『Hitman』では Agent 47（主人公）の銃撃戦での弱さが
プレイヤーの独創性を促している
-
ゼルダでは議論の的になったが
武器が粉微塵になることで
-
創造的な攻略法を試すように
後押ししている
-
また世界と関与できるあらゆる種類の方法を
プレイヤーに与えることも重要だ
-
これは敵の殲滅より
ずっと面白いことだ
-
敵を殺すことは、本質的には
空間から実体を除去することであって
-
ほとんどの場合、システム的な楽しみの
可能性を減らすことになる
-
単に除去するだけでなく、変更や追加を可能にする
ツールをプレイヤーに提供したい
-
これはセキュリティ系統をハッキングして
忠誠心を変えたり
-
デコイ人形を膨らませて
敵を動揺させたりすることかもしれない
-
他のゲームは、一本道のミッションが
プレイヤーの選択肢を制限しているので台無しだ
-
『Grand Theft Auto』は
この点では苦痛だ
-
都市を活発的・現実的に感じさせるために
優れた系統がいっぱいあるし
-
警察の指名手配は、天才的な出来事だ
-
これが無かったら『GTA』で一般市民を殺しても
ゲーム内で面白い影響はなかっただろう
-
だが殺人が指名手配系統に絡んで
パトカーが追走してくるので
-
プレイヤーの行動は、実際にゲーム内の
多様な系統に波及する結果をもたらす
-
最高だ
-
だがメインミッションは大抵の場合
台本のせいで信じられないほど直線的で
-
画面上の指示に完全に従わないと
あらゆる種類の失敗として判定される
-
Far Cry にもこの問題がある 野営地と同じ面白さは
メインミッションのどこにも存在しない
-
キャンプは様々な系統による
開放的な実験台だ
-
系統網ゲームのステージ制作は
プレイヤーに目標を与えることであって
-
どう達成するかは
気にするべきではない
-
これは開放的な空間と、互いを認識し合う
大量の実体を必要とする
-
優れた計画や、印象的な出来事の機会を
生み出すためだ
-
また、系統網があっても
固有の体験を生み出せないゲームもある
-
Ubisoft は突発的なスリルという素材で
自社の全作品を心から満たそうとしているが
-
『Assassin’s Creed Origins』の野営地は
『Far Cry 4』と驚くほど酷似している
-
だから作品固有の体験を提供できるように
系統網を設定することが重要だ
-
『Far Cry 2』の違いを見てくれ
-
火災の伝播や、徘徊する悪者といった
系統があるが
-
これはプレイヤーの危機を煽ることを
主な目的としているように感じる
-
一方で暗殺シムの『Hitman』は
完全に逆の方向へ進んでいて
-
完璧に統制された通りに動く系統を
実装することに集中している
-
その中でプレイヤーは
歯車を狂わせる役になるのだ
-
『Mafia 3』のように、系統に
真意を埋め込むことさえできる
-
黒人地区では、警察が駆けつけるのは
白人地区より遅いのだ
-
これはシステムを通じて
物語るゲームだ
-
ところで、このような系統網のある設計は
今に始まったことではない
-
何十年も、シミュレーションゲームは
この種の相互接続性を用いて
-
現実世界の秩序を
模倣してきた
-
それはたまたま、全能の存在として
上から見下ろしながら遊ぶゲームだった
-
現在でもこの種の内容が見られる
例えば『Rimworld』や
-
馬鹿げたほど相互接続性のある
『Dwarf Fortress』とかだ
-
この作品では緊急事態が起こり得る
例えば猫が死んでしまうのだが
-
それはドワーフが飲酒中にワインをぶち撒けて
掃除中に猫がワインを飲んでしまい
-
それからアルコール中毒で
死んでしまうからだ
-
理不尽だ
-
詳細は Eurogamer の「Here’s A Thing」の
この動画をご覧頂きたい
-
それから没入型シムがある
『Thief』や『Deus Ex』のような様式では
-
その核心はシミュレーション設計を
採用して
-
それを一人称視点で 1人のキャラを操作する
没入感のあるゲームに組み込むことだった
-
そんなわけで、この名前になった
-
これが没入型シムの復活に
僕が大喜びした理由だ
-
『Prey』や『Dishonored 2』が
再興したのだった
-
だがこうしたゲームが大勢の人々と
繋がりがないように見えてかなり落胆した
-
…商業的に
-
だがこの種の設計に人気があることが
明らかになってきた現在では
-
『Ultima Underworld』や
『System Shock』にまで遡るような作品の
-
非常に特殊な遺産に
限定される必要など無いのだ
-
それは大規模予算の体験であろうが―
-
粗悪なヨーロッパ作品だろうが―
-
あるいは没入型シムのファンによる
独立系作品であろうが関係ないのだ
-
または全く奇妙なことに
ゼルダの最新作では―
-
系統的設計と、トンチ的な遊びが
作品のあらゆる場面に登場している
-
そしてこの種の要素が大好きな僕としては
計画を立てて、そのヤバイ結果を見る機会のために
-
この流行が次にどこへ行くのか
非常に楽しみだ
-
（字幕翻訳：Nekofloor）
-
ご視聴ありがとう！
-
系統網は超複雑な内容なので、この動画では
表面的な部分しか触れていない
-
だがこの分野の専門家からの大量の情報は
下の説明欄のリンクを参照して頂きたい
