WEBVTT

00:00:01.160 --> 00:00:06.390
『ゼルダの伝説：Breath of the Wild』で
雨が降ると、全てが変容する

00:00:06.500 --> 00:00:09.480
岩肌はすべって登りづらくなる

00:00:09.580 --> 00:00:13.200
だがリンクの足音は消えるので
簡単に潜伏できる

00:00:13.300 --> 00:00:16.510
電気のダメージは劇的に増えるが

00:00:16.620 --> 00:00:20.610
炎や爆弾の矢は
普通の矢になってしまう

00:00:20.720 --> 00:00:25.480
ビリビリヤンマなどの特定の動植物は
雨のときだけ出現する

00:00:25.580 --> 00:00:29.504
人間は走って雨宿りをするし
焚き火は燃え尽きる

00:00:29.604 --> 00:00:35.347
どこかで巨大な水溜りを見つけたとしても
太陽が昇ると蒸発してしまう

00:00:35.620 --> 00:00:40.253
BotW の変化に富む天候システムは
ただ見栄えを良くするだけでなく

00:00:40.353 --> 00:00:44.540
他のほぼ全ての要素に手を伸ばして
影響することができるのだ

00:00:44.640 --> 00:00:48.510
そしてこれが「系統網ゲーム」の定義だ

00:00:48.620 --> 00:00:52.590
Ubisoft の元リードプログラマである
Aleissia Laidacker は、こう述べている

00:00:52.700 --> 00:00:56.500
「系統網とは、ゲームの全ての要素が
繋がってることを意味します」

00:00:56.600 --> 00:01:00.840
「これは１つの要素が他へ影響することを
目的に開発・設計されています」

00:01:00.940 --> 00:01:06.300
ここ数年で、この種の相互接続性を持つ
ゲームが爆発的に増えている

00:01:06.400 --> 00:01:10.320
『MGS V』や『ゼルダの伝説』などの
日本製ゲームから

00:01:10.420 --> 00:01:13.499
欧州産の野心作
『Kingdom Come: Deliverance』や

00:01:13.599 --> 00:01:16.230
『Mark of the Ninja』のような
独立系ゲームや

00:01:16.320 --> 00:01:19.210
Ubisoft のほぼ全ての
最新ゲームまで

00:01:19.300 --> 00:01:22.980
例えば『Far Cry 4』には
嬉しい仕様があって

00:01:23.790 --> 00:01:27.106
プレイヤーが敵や野生動物と
戦うだけでなく

00:01:27.206 --> 00:01:29.535
敵が動物と
戦うこともできるのだ

00:01:29.625 --> 00:01:31.150
逆もまたしかり

00:01:31.240 --> 00:01:34.600
これは開発者が手作業で用意した
台本ではない

00:01:34.700 --> 00:01:38.740
敵の系統と、野生動物の系統が
ただ相互作用して……

00:01:38.840 --> 00:01:41.270
虎が見張りの顔を
引き裂いたのだ

00:01:41.660 --> 00:01:45.110
この仕組みは
「認識」と「法則」のおかげだ

00:01:45.220 --> 00:01:47.180
超単純化して言えば――

00:01:47.280 --> 00:01:52.030
ゲームの全ての実体には「入力」がある
これで「聞く」ことができる

00:01:52.140 --> 00:01:58.163
『Far Cry 4』の虎の場合、それはプレイヤーや
エサ、炎、敵のことかもしれない

00:01:58.650 --> 00:02:00.850
また実体には「出力」もあって

00:02:00.960 --> 00:02:04.280
実体の存在を
ゲーム世界へ発信している

00:02:04.380 --> 00:02:09.707
入力と出力が一致し、実体が互いに
認識・接触できたとき

00:02:09.797 --> 00:02:11.420
接続が確立する

00:02:11.510 --> 00:02:13.560
法則に従うのはその時だ

00:02:13.660 --> 00:02:17.750
虎と見張りの場合
法則上、顔が引き裂かれる

00:02:17.850 --> 00:02:22.840
だが他のゲームでは、木製の矢に着火して
放火できたり

00:02:22.940 --> 00:02:27.040
オレンジ色のアマガエルが爆発すると
地形が破壊されたり

00:02:27.140 --> 00:02:30.375
キャンプファイアに雨が降って
火が消えたりする

00:02:31.340 --> 00:02:36.670
系統ゲームでは、あらゆる種類の
物体、キャラ、環境の断片と

00:02:36.770 --> 00:02:42.220
ゲームシステムがお互いを認識し
それが作用する法則が必要になる

00:02:42.320 --> 00:02:43.899
だが重要なのか？

00:02:43.989 --> 00:02:49.789
系統がそれほど繋がっていないゲームよりも
こっちの方が面白いのは何故だろう？

00:02:49.880 --> 00:02:55.100
１つの大きな利点は、プレイヤーが
面白い計画を立てられることだ

00:02:55.190 --> 00:03:01.280
伝統的なゲームでは、実体が認識するのは
プレイヤーだけで、他の要素はあまり認識しない

00:03:01.380 --> 00:03:05.857
つまり敵に作用するためには
直接的な手段を使うしかない

00:03:05.957 --> 00:03:07.720
すなわち、敵を撃つことだ

00:03:07.810 --> 00:03:11.950
だが系統ゲームの実体は
たくさんの要素を認識しているので

00:03:12.040 --> 00:03:14.580
間接的な手段で敵に作用できる

00:03:14.680 --> 00:03:19.060
例えば、檻の動物を解放して
近くの見張りを攻撃させるとかだ

00:03:19.160 --> 00:03:21.623
つまり系統ゲームの
決定的な特徴は――

00:03:21.713 --> 00:03:26.761
異なる実体やシステム同士の関係性を
攻略に利用できることにある

00:03:26.861 --> 00:03:30.000
それらが一緒になったとき
かなり知的な気分になる

00:03:31.280 --> 00:03:33.621
『Watch Dogs 2』に良い見本がある

00:03:33.721 --> 00:03:37.870
僕は警察に追われたので
そのままギャングの縄張りに誘導して

00:03:37.960 --> 00:03:41.200
屋上から警察とギャングの戦いを
眺めていた

00:03:41.300 --> 00:03:45.951
警察が注意散漫になったので急いで立ち去り
指名手配から逃げ切った

00:03:46.410 --> 00:03:50.639
最高の気分だったし
警官に撃ちまくるよりもずっと面白かった

00:03:51.760 --> 00:03:57.980
系統網のもう１つの大きな利点は
ドラマや驚きの瞬間を生み出せることだ

00:03:58.080 --> 00:04:03.690
王立軍、反政府組織、怒れる像による
三つ巴の戦いみたいな感じだ

00:04:03.790 --> 00:04:07.360
繰り返すが、これに台本はないが
有機的に発生したのだ

00:04:07.360 --> 00:04:12.080
たくさんの様々な実体が
互いに認識し、互いに対応し合う法則を持ち

00:04:12.080 --> 00:04:14.760
同じ場所にいることを察知したことで
こうなったわけだ

00:04:14.760 --> 00:04:18.150
こうした体験は
２つの理由でクールだと思う

00:04:18.240 --> 00:04:24.600
1つは、プレイヤーが計画を立てて実行しようとすると
興味のある物語構造に従うことが多いのだが

00:04:24.600 --> 00:04:27.760
予期しない連鎖的な出来事が
計画を台無しにするので

00:04:27.760 --> 00:04:30.020
プレイヤーは反応・適応する必要がある

00:04:30.020 --> 00:04:33.984
そしてこうした出来事は
完全に自分だけの体験なので

00:04:33.984 --> 00:04:40.540
全てのプレイヤーが目にする超壮大な瞬間よりも
特別で記憶に残る体験になると思う

00:04:41.060 --> 00:04:42.820
誰もこの場面をツイートしてないだろ？

00:04:44.640 --> 00:04:48.520
だから系統網を持つゲームでは
プレイヤーが面白い計画を考案できるのだ

00:04:48.530 --> 00:04:50.660
そしてそれが
意外性のある体験談になる

00:04:50.660 --> 00:04:53.820
これは「トンチ的プレイ」と呼ばれている

00:04:53.820 --> 00:04:58.700
開発者が意図的に設計したものではなく
解決策や状況は―

00:04:58.700 --> 00:05:02.320
複数の系統が集まることで
不意に出現するのだ

00:05:02.320 --> 00:05:04.640
とはいえ開発者の責務が
消えるわけではない

00:05:04.640 --> 00:05:09.080
開発者はこの全ての要素を設定して
「トンチ」の実現性を生み出す必要がある

00:05:09.080 --> 00:05:14.220
だから機能させるためには、多様な実体に
「認識」を実装する必要がある

00:05:14.220 --> 00:05:17.080
互いに認識される要素は
多ければ多いほど良い

00:05:17.080 --> 00:05:20.120
キャラ同士が戦うのも 1つの手だが

00:05:20.120 --> 00:05:23.340
敵が環境を破壊できるようにしても良いし

00:05:23.340 --> 00:05:29.720
実体に昼夜の周期を認識させたり
ゼルダの場合では、化学エンジン全体を考案して

00:05:29.720 --> 00:05:32.340
風、炎、氷などの要素を
実装したりしている

00:05:32.760 --> 00:05:35.600
次に、一貫性のある法則が必要となる

00:05:36.080 --> 00:05:40.960
何故なら、AI の動画でも述べたように
プレイヤーが優れた計画を立てられるのは

00:05:40.960 --> 00:05:45.620
自分の行動にシステムがどう反応するのか
明確に分かっている場合だけだからだ

00:05:45.620 --> 00:05:49.100
だがこれは普遍的な法則の必要性も
意味している

00:05:49.100 --> 00:05:54.020
例えば、もし木製の何かが燃えるなら
木の物体は全て燃えるべきだ

00:05:54.020 --> 00:05:58.600
こうした法則が破られるたび
世界の信憑性は低下し

00:05:58.600 --> 00:06:01.940
プレイヤーが今後
新しいことを試す可能性は低くなる

00:06:01.940 --> 00:06:05.620
そこでこの種の普遍的な接続性を
容易にするために

00:06:05.620 --> 00:06:10.300
『Dishonored』共同ディレクターである
Harvey Smith と Raphael Colantonio の助言を聞く

00:06:10.300 --> 00:06:15.780
彼らによると、ゲーム内の特定の物体やキャラを
実体が聞けるようにするのではなく

00:06:15.780 --> 00:06:22.260
実体が一般的な「刺激」を出力できるようにする
例えば炎、貫通、爆発ダメージなどだ

00:06:22.260 --> 00:06:25.560
そしてこれらをゲーム内の他の要素に
認識させるらしい

00:06:25.560 --> 00:06:30.060
この抽象化した階層が
実体の追加や変更を容易にし

00:06:30.060 --> 00:06:34.220
開発者が考えもしなかった接続性を
プレイヤーが発見することすら可能になる

00:06:34.220 --> 00:06:37.960
例えば Harvey Smith 氏の代表作
『Deus Ex』では

00:06:37.960 --> 00:06:43.100
MIB は死に際に爆発するという事実を活用して
ドアを爆破して開けることができる

00:06:43.100 --> 00:06:48.020
ゼルダでも、金属の物体を
床に置くと電気が流れて

00:06:48.020 --> 00:06:50.540
自己流の方法で祠を解けるのは
これが理由だ

00:06:50.540 --> 00:06:54.830
ちょっとズルイ感じかもしれないが
これこそが系統網ゲームを楽しくしているのだ

00:06:54.830 --> 00:07:00.280
1つしかないパズルの解法を見つける代わりに
ゲームシステムに内在する作用を活用して

00:07:00.280 --> 00:07:03.740
目の前の問題を解決するために
自己流の解法を発見する

00:07:03.740 --> 00:07:07.440
それから、意外性のある出来事を
定期的に発生させたいのであれば

00:07:07.440 --> 00:07:10.380
システムが多少
不安定であることが重要だ

00:07:10.380 --> 00:07:14.680
プレイヤーが関与するまで
完全な平衡状態にはならないが

00:07:14.680 --> 00:07:17.980
それ自体で移動したり
変化したりできるようにする

00:07:17.980 --> 00:07:22.700
これで自動化したシステムを実現できる
例えば BotW の起伏のある天候は

00:07:22.700 --> 00:07:24.880
予測不可能な雷雨を発生させる

00:07:24.880 --> 00:07:29.320
あるいは AI に特有の目標と必要性を与えることで
動き回るようにさせて

00:07:29.320 --> 00:07:32.300
可能であれば他の実体と
衝突させることも可能だ

00:07:33.340 --> 00:07:35.860
Okay　それで君は
系統網ゲームを制作した

00:07:35.860 --> 00:07:39.280
ゲーム内の全ての実体同士に
接続性を作って

00:07:39.280 --> 00:07:42.880
一貫性があり普遍的な
作用法則に従わせている

00:07:42.880 --> 00:07:47.320
だがこの種のゲームは簡単に台無しになるので
やるべき作業はまだ残っている

00:07:47.320 --> 00:07:52.080
多くの開発者は、トンチ的な解法の発見を
真に促すことに失敗している

00:07:52.080 --> 00:07:57.160
『MGS V』のような作品には
刺激的な機会がたくさんあるにも係わらず

00:07:57.160 --> 00:08:01.370
僕は静音麻酔銃を使って
多くのミッションを終えてしまったからだ

00:08:01.370 --> 00:08:06.740
より信頼性の高い攻略法があるなら
なんで馬鹿げた計画を立てる必要があるんだ？

00:08:06.740 --> 00:08:11.840
『Hitman』では Agent 47（主人公）の銃撃戦での弱さが
プレイヤーの独創性を促している

00:08:11.840 --> 00:08:15.360
ゼルダでは議論の的になったが
武器が粉微塵になることで

00:08:15.360 --> 00:08:18.240
創造的な攻略法を試すように
後押ししている

00:08:18.240 --> 00:08:22.920
また世界と関与できるあらゆる種類の方法を
プレイヤーに与えることも重要だ

00:08:22.920 --> 00:08:25.340
これは敵の殲滅より
ずっと面白いことだ

00:08:25.340 --> 00:08:29.280
敵を殺すことは、本質的には
空間から実体を除去することであって

00:08:29.280 --> 00:08:32.560
ほとんどの場合、システム的な楽しみの
可能性を減らすことになる

00:08:32.560 --> 00:08:37.540
単に除去するだけでなく、変更や追加を可能にする
ツールをプレイヤーに提供したい

00:08:37.540 --> 00:08:41.120
これはセキュリティ系統をハッキングして
忠誠心を変えたり

00:08:41.120 --> 00:08:44.560
デコイ人形を膨らませて
敵を動揺させたりすることかもしれない

00:08:44.560 --> 00:08:49.360
他のゲームは、一本道のミッションが
プレイヤーの選択肢を制限しているので台無しだ

00:08:49.360 --> 00:08:51.660
『Grand Theft Auto』は
この点では苦痛だ

00:08:51.660 --> 00:08:57.245
都市を活発的・現実的に感じさせるために
優れた系統がいっぱいあるし

00:08:57.245 --> 00:09:00.580
警察の指名手配は、天才的な出来事だ

00:09:00.580 --> 00:09:05.880
これが無かったら『GTA』で一般市民を殺しても
ゲーム内で面白い影響はなかっただろう

00:09:05.880 --> 00:09:10.840
だが殺人が指名手配系統に絡んで
パトカーが追走してくるので

00:09:10.840 --> 00:09:15.820
プレイヤーの行動は、実際にゲーム内の
多様な系統に波及する結果をもたらす

00:09:15.829 --> 00:09:16.829
最高だ

00:09:16.829 --> 00:09:21.920
だがメインミッションは大抵の場合
台本のせいで信じられないほど直線的で

00:09:21.920 --> 00:09:26.260
画面上の指示に完全に従わないと
あらゆる種類の失敗として判定される

00:09:26.260 --> 00:09:31.560
Far Cry にもこの問題がある　野営地と同じ面白さは
メインミッションのどこにも存在しない

00:09:31.560 --> 00:09:35.200
キャンプは様々な系統による
開放的な実験台だ

00:09:35.200 --> 00:09:39.500
系統網ゲームのステージ制作は
プレイヤーに目標を与えることであって

00:09:39.500 --> 00:09:41.900
どう達成するかは
気にするべきではない

00:09:41.900 --> 00:09:45.780
これは開放的な空間と、互いを認識し合う
大量の実体を必要とする

00:09:45.780 --> 00:09:49.519
優れた計画や、印象的な出来事の機会を
生み出すためだ

00:09:49.519 --> 00:09:53.889
また、系統網があっても
固有の体験を生み出せないゲームもある

00:09:53.889 --> 00:09:59.840
Ubisoft は突発的なスリルという素材で
自社の全作品を心から満たそうとしているが

00:09:59.840 --> 00:10:05.780
『Assassin’s Creed Origins』の野営地は
『Far Cry 4』と驚くほど酷似している

00:10:06.280 --> 00:10:10.559
だから作品固有の体験を提供できるように
系統網を設定することが重要だ

00:10:10.559 --> 00:10:13.311
『Far Cry 2』の違いを見てくれ

00:10:13.311 --> 00:10:17.502
火災の伝播や、徘徊する悪者といった
系統があるが

00:10:17.502 --> 00:10:22.020
これはプレイヤーの危機を煽ることを
主な目的としているように感じる

00:10:22.020 --> 00:10:26.041
一方で暗殺シムの『Hitman』は
完全に逆の方向へ進んでいて

00:10:26.041 --> 00:10:30.341
完璧に統制された通りに動く系統を
実装することに集中している

00:10:30.341 --> 00:10:32.959
その中でプレイヤーは
歯車を狂わせる役になるのだ

00:10:32.960 --> 00:10:36.740
『Mafia 3』のように、系統に
真意を埋め込むことさえできる

00:10:36.740 --> 00:10:40.920
黒人地区では、警察が駆けつけるのは
白人地区より遅いのだ

00:10:40.920 --> 00:10:43.700
これはシステムを通じて
物語るゲームだ

00:10:45.240 --> 00:10:49.520
ところで、このような系統網のある設計は
今に始まったことではない

00:10:49.520 --> 00:10:53.680
何十年も、シミュレーションゲームは
この種の相互接続性を用いて

00:10:53.680 --> 00:10:56.079
現実世界の秩序を
模倣してきた

00:10:56.080 --> 00:11:01.640
それはたまたま、全能の存在として
上から見下ろしながら遊ぶゲームだった

00:11:01.640 --> 00:11:05.160
現在でもこの種の内容が見られる
例えば『Rimworld』や

00:11:05.160 --> 00:11:08.200
馬鹿げたほど相互接続性のある
『Dwarf Fortress』とかだ

00:11:08.200 --> 00:11:12.560
この作品では緊急事態が起こり得る
例えば猫が死んでしまうのだが

00:11:12.560 --> 00:11:18.860
それはドワーフが飲酒中にワインをぶち撒けて
掃除中に猫がワインを飲んでしまい

00:11:18.860 --> 00:11:21.760
それからアルコール中毒で
死んでしまうからだ

00:11:21.760 --> 00:11:23.040
理不尽だ

00:11:23.040 --> 00:11:26.640
詳細は Eurogamer の「Here’s A Thing」の
この動画をご覧頂きたい

00:11:26.640 --> 00:11:31.920
それから没入型シムがある
『Thief』や『Deus Ex』のような様式では

00:11:31.920 --> 00:11:35.237
その核心はシミュレーション設計を
採用して

00:11:35.237 --> 00:11:39.900
それを一人称視点で 1人のキャラを操作する
没入感のあるゲームに組み込むことだった

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そんなわけで、この名前になった

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これが没入型シムの復活に
僕が大喜びした理由だ

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『Prey』や『Dishonored 2』が
再興したのだった

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だがこうしたゲームが大勢の人々と
繋がりがないように見えてかなり落胆した

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…商業的に

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だがこの種の設計に人気があることが
明らかになってきた現在では

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『Ultima Underworld』や
『System Shock』にまで遡るような作品の

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非常に特殊な遺産に
限定される必要など無いのだ

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それは大規模予算の体験であろうが―

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粗悪なヨーロッパ作品だろうが―

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あるいは没入型シムのファンによる
独立系作品であろうが関係ないのだ

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または全く奇妙なことに
ゼルダの最新作では―

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系統的設計と、トンチ的な遊びが
作品のあらゆる場面に登場している

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そしてこの種の要素が大好きな僕としては
計画を立てて、そのヤバイ結果を見る機会のために

00:12:27.120 --> 00:12:30.400
この流行が次にどこへ行くのか
非常に楽しみだ

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（字幕翻訳：Nekofloor）

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ご視聴ありがとう！

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系統網は超複雑な内容なので、この動画では
表面的な部分しか触れていない

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だがこの分野の専門家からの大量の情報は
下の説明欄のリンクを参照して頂きたい