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STAN DOUGLAS: CANALIZANDO A MILES DAVIS
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Mi primer trabajo,
después de la secundaria,
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fue como acomodador, en un teatro.
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Mi segundo trabajo,
después de la secundaria, fue de DJ.
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Trabajé en un club que se llamaba
"Faces" durante dos años.
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En esa época, ser DJ era algo anónimo.
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Estabas en tu cabina, atrás.
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La gente venía y te pedía
que pusieras algo de Michael Jackson.
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Y yo iba a un lugar
que se llamaba "Tacoma",
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al otro lado de la frontera,
que tenía una base cerca.
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Así que había mucha gente de color
en la base militar.
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Y tenían tiendas de discos
con música funk y hip hop
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que nos e podía encontrar en Vancouver.
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Así que hacía mis peregrinajes hasta allá
para conseguir mis discos.
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Creaba remakes con la técnica
de pausar la cinta en mi casetera,
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y aprendí a replicar
la parte de Grandmixer DST,
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al hacer remixes de "The Wildstyle"
y "Rockit", de Herbie Hancock.
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Nadie conocía la música
que yo usaba para los remixes,
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así que no sabían
que estaba haciendo un remix.
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Las cintas mezcladas
dan espacio a la gente
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para que regresen
a lo que se siente bien hacer,
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en este caso, a usar
medios culturales existentes
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como materia prima
para hacer nuevos trabajos.
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"Luanda-Kinshasa" es un video
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inpirado en el trabajo
de Miles Davis de los años 70.
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Uno de mis discos favoritos
de todos los tiempos
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es "On the Corner", de Miles Davis.
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Él ya había integrado funk y rock al jazz,
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pero intentaba incluir
la música clásica de la India.
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Y de alguna manera pensó
que sería un hit con los chicos.
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Pero, por supuesto, fue
el que menos vendió de su carrera.
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Pero es una pieza de música
extraordinaria.
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Por el tiempo que hizo ese disco,
la canción "Soul Makossa" de Manu Dibango,
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era un gran hit en la escena
underground de Nueva York.
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¿Y qué hubiera pasado si hubieras
añadido Afrobeat a su mezcla?
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Eso es lo que tratamos de lograr
en "Luanda-Kinshasa".
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Esta es una conexión muy tenue
entre dos cosas,
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que es más un sentimiento estético
que cualquier otra cosa.
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La razón egoísta para "Luanda-Kinsasha"
es que amo el disco "On the Corner"
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y quería escucharlo más.
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La razón más general es que Miles Davis
pudo haber hecho más.
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Pero ese fue su último record
hecho en un studio, en los años 70.
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En mi trabajo quiero regresar
a estas posibilidades:
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"¿Y si hay otra manera
de considerar a la historia?"
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Pero todo es, de una manera,
una construcción utópica.
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Utopía significa "ningún lugar".
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Es el lugar al que aspiras llegar,
pero no necesariamente alcanzas.
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Este momento utópico de todas
estas personas de diferentes culturas
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se concreta a través
de todas estas diversas influencias.
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Parece espontáneo.
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Parece vivo.
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Parece que la gente mira al otro
a través del espacio.
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Pero eso solo existe en esta edición.
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"Luanda-Kinshasha" dura 6 horas.
pero si lo miras, con el tiempo,
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te das cuenta que "Ah,
ya escuché ese tema antes".
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"Ya vi exactamente ese mismo plano antes".
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Con frecuencia, las formas musicales
aparecen en mi trabajo.
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Y esta idea de polifonía
aparece una y otra vez.
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La polifonía es como cuando
dos DJs tocan dos discos simultáneamente.
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Tienes la canción A y la canción B.
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Cuando son tocadas juntas
crean una terecera canción.
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Todo el mundo obtiene
la inspiración de algún lado.
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Nada viene del vacío.
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Todo viene de mi experiencia en el mundo,
de lo que he leído, de a donde he ido,
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de lo que he visto, de a quién he conocido.
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Siempre la estamos basando en algo.
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Yo, simplemente, estoy siendo honesto
sobre de dónde viene.
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Art21