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STAN DOUGLAS: CANALIZANDO A MILES DAVIS

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00:00:13,700 --> 00:00:15,780
Mi primer trabajo, 
después de la secundaria,


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00:00:15,780 --> 00:00:17,160
fue como acomodador, en un teatro.

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00:00:17,900 --> 00:00:20,460
Mi segundo trabajo,
después de la secundaria, fue de DJ.

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00:00:21,000 --> 00:00:23,800
Trabajé en un club que se llamaba
"Faces" durante dos años.

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00:00:24,540 --> 00:00:25,940
En esa época, ser DJ era algo anónimo.

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00:00:26,660 --> 00:00:28,020
Estabas en tu cabina, atrás.

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00:00:30,400 --> 00:00:32,680
La gente venía y te pedía
que pusieras algo de Michael Jackson.

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00:00:33,820 --> 00:00:36,360
Y yo iba a un lugar
que se llamaba "Tacoma",

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00:00:36,360 --> 00:00:38,640
al otro lado de la frontera,
que tenía una base cerca.

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00:00:38,640 --> 00:00:40,820
Así que había mucha gente de color
en la base militar.

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00:00:40,820 --> 00:00:43,490
Y tenían tiendas de discos 
con música funk y hip hop

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00:00:43,490 --> 00:00:44,690
que nos e podía encontrar en Vancouver.

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00:00:44,690 --> 00:00:47,620
Así que hacía mis peregrinajes hasta allá
para conseguir mis discos.

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00:00:49,020 --> 00:00:52,600
Creaba remakes con la técnica
de pausar la cinta en mi casetera,

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00:00:53,260 --> 00:00:55,720
y aprendí a replicar
la parte de Grandmixer DST,

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00:00:55,720 --> 00:00:59,860
al hacer remixes de "The Wildstyle"
y "Rockit", de Herbie Hancock.

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00:01:00,500 --> 00:01:02,420
Nadie conocía la música
que yo usaba para los remixes,

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00:01:02,420 --> 00:01:04,140
así que no sabían
que estaba haciendo un remix.

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00:01:05,380 --> 00:01:07,200
Las cintas mezcladas
dan espacio a la gente

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00:01:07,200 --> 00:01:10,020
para que regresen
a lo que se siente bien hacer,

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00:01:10,030 --> 00:01:13,140
en este caso, a usar
medios culturales existentes

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00:01:13,140 --> 00:01:15,000
como materia prima
para hacer nuevos trabajos.

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00:01:31,240 --> 00:01:32,960
"Luanda-Kinshasa" es un video

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00:01:32,960 --> 00:01:36,140
inpirado en el trabajo
de Miles Davis de los años 70.

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00:01:37,020 --> 00:01:40,100
Uno de mis discos favoritos
de todos los tiempos

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00:01:40,110 --> 00:01:43,460
es "On the Corner", de Miles Davis.

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00:01:43,460 --> 00:01:45,680
Él ya había integrado funk y rock al jazz,


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00:01:47,180 --> 00:01:49,380
pero intentaba incluir
la música clásica de la India.

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00:01:49,380 --> 00:01:51,820
Y de alguna manera pensó
que sería un hit con los chicos.

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00:01:51,820 --> 00:01:53,140
Pero, por supuesto, fue
el que menos vendió de su carrera.

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00:01:59,540 --> 00:02:00,960
Pero es una pieza de música
extraordinaria.

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00:02:00,960 --> 00:02:03,780
Por el tiempo que hizo ese disco,
la canción "Soul Makossa" de Manu Dibango,

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00:02:08,040 --> 00:02:10,039
era un gran hit en la escena
underground de Nueva York.

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00:02:10,039 --> 00:02:11,750
¿Y qué hubiera pasado si hubieras
añadido Afrobeat a su mezcla?

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00:02:11,750 --> 00:02:14,720
Eso es lo que tratamos de lograr
en "Luanda-Kinshasa".

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00:02:18,970 --> 00:02:21,180
Esta es una conexión muy tenue
entre dos cosas,

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00:02:21,180 --> 00:02:23,560
que es más un sentimiento estético
que cualquier otra cosa.

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00:02:30,140 --> 00:02:32,110
La razón egoísta para "Luanda-Kinsasha"
es que amo el disco "On the Corner"

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00:02:32,110 --> 00:02:33,880
y quería escucharlo más.

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00:02:33,880 --> 00:02:35,060
La razón más general es que Miles Davis
pudo haber hecho más.

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00:02:36,290 --> 00:02:37,940
Pero ese fue su último record
hecho en un studio, en los años 70.

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00:02:37,940 --> 00:02:39,400
En mi trabajo quiero regresar
a estas posibilidades:

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00:02:39,400 --> 00:02:41,780
"¿Y si hay otra manera
de considerar a la historia?"

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00:02:45,260 --> 00:02:46,260
Pero todo es, de una manera,
una construcción utópica.

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00:02:46,260 --> 00:02:47,740
Utopía significa "ningún lugar".

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00:02:47,740 --> 00:02:50,680
Es el lugar al que aspiras llegar,
pero no necesariamente alcanzas.

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00:02:56,780 --> 00:02:58,220
Este momento utópico de todas
estas personas de diferentes culturas

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00:02:58,220 --> 00:03:00,860
se concreta a través
de todas estas diversas influencias.

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00:03:05,040 --> 00:03:06,560
Parece espontáneo.

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00:03:06,880 --> 00:03:09,040
Parece vivo.

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00:03:09,040 --> 00:03:10,700
Parece que la gente mira al otro
a través del espacio.

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00:03:11,100 --> 00:03:14,020
Pero eso solo existe en esta edición.

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00:03:14,020 --> 00:03:17,500
"Luanda-Kinshasha" dura 6 horas.
pero si lo miras, con el tiempo,

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00:03:23,300 --> 00:03:24,460
te das cuenta que "Ah,
ya escuché ese tema antes".

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00:03:24,460 --> 00:03:25,460
"Ya vi exactamente ese mismo plano antes".

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00:03:25,460 --> 00:03:27,880
Con frecuencia, las formas musicales
aparecen en mi trabajo.

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00:03:27,880 --> 00:03:30,600
Y esta idea de polifonía
aparece una y otra vez.

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00:03:32,660 --> 00:03:34,510
La polifonía es como cuando
dos DJs tocan dos discos simultáneamente.

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00:03:34,510 --> 00:03:36,640
Tienes la canción A y la canción B.

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00:03:36,640 --> 00:03:38,140
Cuando son tocadas juntas
crean una terecera canción.

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00:03:40,060 --> 00:03:41,880
Todo el mundo obtiene
la inspiración de algún lado.

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00:03:44,100 --> 00:03:45,900
Nada viene del vacío.

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00:03:45,900 --> 00:03:48,140
Todo viene de mi experiencia en el mundo,
de lo que he leído, de a donde he ido,

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00:03:48,940 --> 00:03:52,520
de lo que he visto, de a quién he conocido.

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00:03:53,020 --> 00:03:54,640
Siempre la estamos basando en algo.

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00:03:54,640 --> 00:03:56,200
Yo, simplemente, estoy siendo honesto
sobre de dónde viene.

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00:03:58,240 --> 00:04:00,180


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00:04:00,180 --> 00:04:01,720


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00:04:02,360 --> 00:04:04,020


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00:04:04,030 --> 00:04:05,030


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00:04:05,030 --> 00:04:06,030


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00:04:06,030 --> 00:04:07,240


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