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STAN DOUGLAS: CANALIZANDO A MILES DAVIS

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Mi primer trabajo, [br]después de la secundaria,[br]

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fue como acomodador, en un teatro.

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Mi segundo trabajo,[br]después de la secundaria, fue de DJ.

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Trabajé en un club que se llamaba[br]"Faces" durante dos años.

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En esa época, ser DJ era algo anónimo.

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Estabas en tu cabina, atrás.

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La gente venía y te pedía[br]que pusieras algo de Michael Jackson.

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Y yo iba a un lugar[br]que se llamaba "Tacoma",

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al otro lado de la frontera,[br]que tenía una base cerca.

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Así que había mucha gente de color[br]en la base militar.

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Y tenían tiendas de discos [br]con música funk y hip hop

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que nos e podía encontrar en Vancouver.

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Así que hacía mis peregrinajes hasta allá[br]para conseguir mis discos.

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Creaba remakes con la técnica[br]de pausar la cinta en mi casetera,

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y aprendí a replicar[br]la parte de Grandmixer DST,

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al hacer remixes de "The Wildstyle"[br]y "Rockit", de Herbie Hancock.

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Nadie conocía la música[br]que yo usaba para los remixes,

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así que no sabían[br]que estaba haciendo un remix.

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Las cintas mezcladas[br]dan espacio a la gente

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para que regresen[br]a lo que se siente bien hacer,

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en este caso, a usar[br]medios culturales existentes

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como materia prima[br]para hacer nuevos trabajos.

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"Luanda-Kinshasa" es un video

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inpirado en el trabajo[br]de Miles Davis de los años 70.

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Uno de mis discos favoritos[br]de todos los tiempos

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es "On the Corner", de Miles Davis.

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Él ya había integrado funk y rock al jazz,[br]

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pero intentaba incluir[br]la música clásica de la India.

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Y de alguna manera pensó[br]que sería un hit con los chicos.

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Pero, por supuesto, fue[br]el que menos vendió de su carrera.

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Pero es una pieza de música[br]extraordinaria.

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Por el tiempo que hizo ese disco,[br]la canción "Soul Makossa" de Manu Dibango,

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era un gran hit en la escena[br]underground de Nueva York.

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¿Y qué hubiera pasado si hubieras[br]añadido Afrobeat a su mezcla?

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Eso es lo que tratamos de lograr[br]en "Luanda-Kinshasa".

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Esta es una conexión muy tenue[br]entre dos cosas,

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que es más un sentimiento estético[br]que cualquier otra cosa.

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La razón egoísta para "Luanda-Kinsasha"[br]es que amo el disco "On the Corner"

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y quería escucharlo más.

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La razón más general es que Miles Davis[br]pudo haber hecho más.

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Pero ese fue su último record[br]hecho en un studio, en los años 70.

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En mi trabajo quiero regresar[br]a estas posibilidades:

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"¿Y si hay otra manera[br]de considerar a la historia?"

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Pero todo es, de una manera,[br]una construcción utópica.

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Utopía significa "ningún lugar".

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Es el lugar al que aspiras llegar,[br]pero no necesariamente alcanzas.

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Este momento utópico de todas[br]estas personas de diferentes culturas

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se concreta a través[br]de todas estas diversas influencias.

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Parece espontáneo.

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Parece vivo.

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Parece que la gente mira al otro[br]a través del espacio.

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Pero eso solo existe en esta edición.

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"Luanda-Kinshasha" dura 6 horas.[br]pero si lo miras, con el tiempo,

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te das cuenta que "Ah,[br]ya escuché ese tema antes".

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"Ya vi exactamente ese mismo plano antes".

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Con frecuencia, las formas musicales[br]aparecen en mi trabajo.

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Y esta idea de polifonía[br]aparece una y otra vez.

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La polifonía es como cuando[br]dos DJs tocan dos discos simultáneamente.

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Tienes la canción A y la canción B.

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Cuando son tocadas juntas[br]crean una terecera canción.

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Todo el mundo obtiene[br]la inspiración de algún lado.

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Nada viene del vacío.

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Todo viene de mi experiencia en el mundo,[br]de lo que he leído, de a donde he ido,

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de lo que he visto, de a quién he conocido.

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Siempre la estamos basando en algo.

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Yo, simplemente, estoy siendo honesto[br]sobre de dónde viene.

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