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Netflixドラマの「ストレンジャー・シングス」は
過去の象徴的ポップカルチャーへのラブレターだ
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1970～80年代の映画やドラマから引用し
ノスタルジアのある光景を作り出してる
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すべてがうまく混ざっている
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テーマからプロット
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脚本から会話
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"俺は撃てない"
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"なぜそう思う"
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"お前が警官だから
規則がある"
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"お前が警官だから"
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"規則がある"
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"そうだな"
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しかしノスタルジアに頼りすぎるのは危険だ
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過去の中にある有害な表現を
再現する可能性があるからだ
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特に男らしさと恋愛に関してそうだ
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それが表れたのがストレンジャー・シングス
シーズン３のジム・ホッパーというキャラだ
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「私立探偵マグナム」にインスパイアされた
アロハシャツを着たホッパーは
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突然劇的に性格を変える
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最初の２シーズンでは
内省的な性格だったのが
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シーズン３では攻撃的な性格になった
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"おい"
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"おい！"
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"開けとけって言っただろ！"
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"ノックしてよ"
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ジョイスとの好戦的な関係は特に問題がある
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"変人じゃない 病気なの"
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"ああだこうだ"
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"え？"
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"どっちでも同じだ"
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"やめてよ"
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"すまないが"
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"何だ"
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"痴話喧嘩はよそでしてくれ"
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"痴話喧嘩じゃない"
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"やめて"
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その関係性は1980年代の
有名なカップルに由来する
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「チアーズ」に出てくる
サムとダイアンの愛憎関係だ
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"お前はとてつもないバカだ"
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"今まで見た中で一番のな"
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"あんたこそ一番傲慢な人よ"
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"黙れ！"
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"口を閉じろ"
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"やって"
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"やる？"
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"お前を壁に叩きつけてやる！"
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愛情ある緊張として描かれる
非常に不健康な関係だ
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ここでは ハリウッドが描くその緊張関係に
愛情があるという表現はしないでおく
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現実には違法な虐待的行動だからだ
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"いつもそうしたかった"
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"チャンスが来たな"
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"あんたなんか嫌い"
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"俺と同じか"
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"もっとよ"
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恋愛の前兆としての敵対は
チアーズだけのものではなかった
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この有害なパターンは 初期の映画からあり
長く続く伝統の一部ではあった
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しかし1980年代にはどこにでも見られた
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"私に怒らないでよ"
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"いや君に怒っていいはずだ"
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"特に先生様に人生を教わっている時はね"
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"どういう意味？"
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"俺を責めるな
君を助けにここまで来たんだぞ"
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"助け？私は一人で平気よ"
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"生き延びたら殺してやる"
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"何だよ"
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"考え過ぎ"
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"じゃあ何でついてくる
さよならのキスがほしいのか？"
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"ウーキーのキスがね"
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"いいだろう"
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"すぐキスできる"
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ハリソン・フォードはそのキャリアを
好戦的な恋愛関係で築いてきた
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特にインディー・ジョーンズで
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"あんたライオンの調教師？"
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"連れてきてやったんだ"
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"少し口を閉じてろ"
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"わかったか 嬢ちゃん"
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"連れてきてやった？"
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"あんたが私に夢中になってたんでしょ"
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"そうか？"
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なぜドラマがそのような耳障りな表現を
取り入れてしまったのか理解するには
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最初の２シーズンでのホッパーの
キャラ特性を見る必要がある
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ホッパーは最初 離婚とトラウマに苦しむ
行き場のないアル中として登場する
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何も起こらない町で
警察署長になることを辞退する
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"ジョイスの息子が見つかりません"
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"そうか 俺に任せろ"
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"慌ててます"
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"話は終わりだ
コーヒー飲んで考えよう"
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"でも…"
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"コーヒー飲んで考える"
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また顔を殴って問題を解決しようとする
ちょっとした問題人物でもある
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シーズン１での目標は
目的意識を取り戻すことだ
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"おい"
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"何かあった"
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失踪事件の謎を解き明かす過程で
周囲の人々とのつながりを取り戻していく
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"君は正しかった"
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"ずっと正しかった"
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シーズン２でもその方向性でいく
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自身の恐怖を乗り越えつつ
再び父親になろうとする
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"よし やろう"
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まだ気性は荒く 仕事と家庭の
両立はうまくいっていないが
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"おい まだ終わってない"
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進歩はあり アルコールに依存したり
人を殴ったりすることはない
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自分の感情を慎重に扱うことを学習した
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"元には戻らない 何事も"
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"でもよくはなる"
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"ゆっくり"
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シーズン２の最後には 心と心を通わせ
自分の気持ちをイレブンと共有した
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"怖かったんだ"
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"それで俺は"
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"怒ってた"
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"すまない"
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"俺は本当に…"
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"バカだった"
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"ああ"
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"バカだった"
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だがシーズン３になると
キャラは窓の外に投げられた
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1980年代のカウボーイ警官になるために
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"やるかクソが"
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だがそのアクションヒーローブランドの復活は
不健康な行動を引き起こす地雷原となる
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新しいホッパーは横暴な火薬庫であり
関わる女性に対して容赦がない
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彼はイレブンと新しいボーイフレンドの
マイクの関係を妨害する
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"あのいけすかないマイクが
あの子をだめにしてる"
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"どうにかしないと"
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"落ち着いてホッパー"
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"別れさせないと"
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"あなたは関係ない"
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ジョイスはホッパーに
落ち着くように言う
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"よく話せば"
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"いや話しても無駄だ"
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"怒ったり 指図せずに"
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"話すの"
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"心と心で"
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"心と心？"
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"何だそれ"
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女性が男性の人間関係を助けるために
感情的な労働者となっている
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"ほら 言ってみて"
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"俺たちが心地いいような
環境を作っていこう"
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だがこのバージョンのホッパーは
感情の表現方法を忘れているため 無駄だ
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"気持ちを共有する"
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"気持ちを共有…"
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"いや無駄だ こんなの"
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"いけるって"
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彼は突然 少女との関わり方が
わからなくなった
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前のシーズンではできていたのに
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"マイクを殺す"
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"俺は警察署長だ"
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過保護な父親がおかしく演じられるが
それは古い家父長制を思い起こさせる
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"開けとけ"
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若い女性は自分で
正しい判断ができないため
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年上の男性が介入して
保護してやるという考え方だ
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何かに操られたのか
彼は怒り以外で自分を表現できず
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マイクを遠ざけようとして脅迫する
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"狂ってる！"
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"狂ってる…"
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"真の狂気が見たいか？"
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これは彼が暴力や脅迫に頼った
多くある例の一つに過ぎない
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"正気か？"
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"さあな 確かめてみよう"
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1980年代のタフガイ表現のように
その暴力はカジュアルに描かれる
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大量殺人や拷問をしている時でさえも
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"制圧した"
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"ああ やった"
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先程のジョイスとの機能不全な関係は
彼の劇的な退行のもう一つの例だ
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"食事行かない？"
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"今日はだめ"
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"そうか だな"
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ジョイスに断られたにもかかわらず
騙してデートしようとする
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"食事をしながら話そう
今夜７時はどう？"
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"ノーと言う前に
一つはっきりさせたい"
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"これはデートじゃない"
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"デート？"
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"これデートなの？"
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"デートじゃないよ"
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"誤解しないようにしようと"
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"しないわ"
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"よかった ただの食事だな"
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そして彼女がデートではないものに
来なかったため 彼は怒り出す
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"誰かな？"
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"話がある"
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"そうだね"
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"あんな待ちぼうけはなかったな"
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"何してる"
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前の２シーズンで
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"見て"
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ジョイスの直感を尊重すべきであることは
過去に学んでいたはずだった
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しかし新しいホッパーは 彼女の超常現象に
関する調査をあざ笑っただけだった
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"俺に誘われて怖くなったんだろ"
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"今も怖くなって発明をし始めた"
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"俺を突き放すために"
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"なぜなら神が 俺たちが
離れることを禁止したから"
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"そういうことかな？ジョイス"
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彼の恋愛感情は
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"どうだ？"
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エスカレートして彼女を
尊重しないというだけでなく
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嫉妬も絡み 彼女の他の男性との
関係を監視するようにもなる
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"彼の話を聞いて"
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"新しい彼氏か？"
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"そう 私が話した相手は
みんな私の彼氏になるの"
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"あいつロシアの人形に似てる"
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"あっそう"
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"デートしよう また同じ店でか"
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その行動は危険なものとしては描かれず
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むしろ誘惑的なものとして描かれる
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"どうする？歩いて帰るか？"
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"あなたから離れるなら何でもいい"
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"君たち"
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"ふざけた演技はやめて
二人の愛を認め合ったらどうだ？"
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"ありえん！"
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"ちょっと下がってて"
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"やめて やめて"
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女優のエヴァン・レイチェル・ウッドが
ツイッターでホッパーの有害性を指摘すると
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何が問題かわからなかった人たちから
大量の擁護コメントが送られた
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"教えてやろう"
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架空の人物の口喧嘩を見るのは楽しいが
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メディアがそれを恋愛として描くことは
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攻撃も恋愛の一部だという考えを強化しかねない
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精神的虐待の深刻さが
軽視される可能性もある
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実際には 精神的虐待は
身体的暴力と同じくらい有害なものだ
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メディアは危険な神話を広めている
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横暴な男性はその攻撃性を下げるためにも
特別な女性が必要なのだと
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しかし親密な相手こそ
怒りの矛先になる場合が多い
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ホッパーのような男性に女性は必要ない
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必要なのはセラピーだ
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ドラマの脚本家は不健康な関係を
批判のためあえて描いたのかと期待しても
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シーズン最後のエピソードで
そうではないことが明らかになる
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"俺たちいろいろあったけど"
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"いいチームだと思う"
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1980年代の恋愛ドラマから来たシーンで
ジョイスはホッパーの態度に好意的に応える
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"金曜８時？"
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このような筋書きは 攻撃的な行動も
愛情のサインなのだという観念を強化する
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"確認するけど…"
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"それはデート？
一応そこははっきり…"
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"ホップ"
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"私の気が変わらないうちに黙って"
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"わかった"
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人々を不健康な関係に留まらせる
ねじれた論理である
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"頑張ってサム 頑張って"
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ドラマチックな緊張関係を簡単に描けるため
作家は戦闘的な相互作用を取り入れるのを好む
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だが衝突を書く方法は他にもある
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例えば 外圧がかかっている場合とか
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トラウマ体験の共有もそうだし
それはストレンジャー・シングスにもあった
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恋愛関係を敵対関係ばかりから
書き続ける正当な理由はない
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考えてみると 健康的な人間関係が
スクリーンで描かれることはめったにない
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しかしながらストレンジャー・シングスにも
前向きな恋愛関係の例はあった
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"どうも"
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"どうも"
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"これの他の色のはある？"
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"確認します"
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ボブはジョイスの陽気な恋人で
シーズン２から登場した
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ボブはジョイスの話を聞き
気持ちを尊重する
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"バカみたいでしょ"
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"いや そんなことないよ"
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自分が望んでいる関係も正直に話す
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"ホーキングに引っ越すのは？"
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"一緒に"
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"え？"
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"いや おかしいよね"
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ホッパーがシーズン３で
ジョイスを扱う方法とは正反対だ
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"君が好きだ"
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"君に関わっているものも"
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"家族も息子も"
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ボブの愛情深い性格は
恋愛ドラマでは珍しい
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珍しすぎて 私たち視聴者は
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彼には何か裏があるのではないかと
自動的に想定する
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"誰か来た"
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"僕を見て"
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"ジョイス・バイヤーズとデートしてる"
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"嘘だろ？ありえない"
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"全部うまくいく"
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"そうね"
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視聴者は愛情深い男性キャラが
実際には悪人であることを期待する
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"期待していいんだな？"
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もしその男性キャラが
最初の印象通りの人物なら
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"ボブ・ニュービー
スーパーヒーローさ"
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大抵は他の男性キャラを
引き立たせるために殺される
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"僕らみたいな大人しい人が利用される"
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"もっとやれよって"
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"なぜそうするのか"
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"自分が強いと感じたいんだ"
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未知の世界で生き残るための
「能力を持っている」とされるのは
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ホッパーのような
暴力的なタフガイだと描く
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攻撃的な男性性という理想を
正当化するのに役立つ手法だ
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多くの人が虐待と認識できない理由は
それを善良な男性がするところにある
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その男性は魅力的で勇敢に描かれている
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現実世界で虐待する男性のように
彼らは常に暴力的であるわけではない
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暴力は波のように現れ
優しい時もあれば反省する時もある
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ホッパーは「善人」なので 視聴者は
彼がジョイスと一緒になることを望む
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怒り 嫉妬 数々の問題行動にもかかわらず
視聴者は彼の側につくよう仕向けられる
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ホッパーは単純な間抜けではないからだ
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私たちは彼の内省的で優しい一面を
前の２つのシーズンで見てきている
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シーズン３の終わりには 彼が深い部分では
善人であると描かれるシーンもある
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彼は世界と愛する人々を救うために
命を賭けているように見える
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この自己犠牲表現は将来動画にする予定だが
今はそれ自体は悪くはないと言っておく
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だがホッパーのような問題を抱えた男性キャラは
英雄的な死が償いとして描かれることがよくある
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その手軽さをもって男性は ゆっくりとした
痛みを伴う変化をする必要から逃れている
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最後のフラッシュバックも
同様の目的を果たしている
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自身の感情をイレブンとどう共有するか
考えているシーンで彼の心の声が聞こえる
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"でも最近は感じている"
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"君との距離を"
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"君が遠くに行ったみたいに"
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ナレーションが 誠実で思いやりがあり
傷つきやすい男性であることを思い出させる
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問題は気持ちがあっても
行動が伴わなければ意味がないことだ
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そしてホッパーは結局
少女と心を通わせることをしなかった
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ホッパーの死は 彼が振りまき続けた害悪を
免罪するために配置されている
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実際に謝罪したり
行動を修正したりすることなく
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問題は 男性が怒りの問題を抱え
不適切な行動をする描写ではない
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キャラが欠点を持つことは
親しみを持たせるための重要な要素だ
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問題は その欠点の描き方だ
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不健康な行動の言い訳にしていないか？
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重大な懸念として描いているか？
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そして 男性は変化することを学んでいるか？
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アドベンチャーもので男性ヒーローが
行動を変える方法を学ぶことはめったにない
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うまくコミュニケーションを取る方法
健康な関係を構築する方法を
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"何て言った？"
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シーズン２の最後では ホッパーは
古い男らしさの制約から解放されたように見えた
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残念なことに 製作者がインスピレーションを
懐かしいものの中に無批判に頼ると
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男性キャラの新しい可能性が想像できなくなる
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その結果 男性が過去に囚われたまま
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退廃的な男らしさの理想を
抱き続ける危険性があるのだ
