< Return to Video

شون ليوناردو: حرية الحركة | ارت 21 "نيويورك عن قرب"

  • 0:15 - 0:18
    لقد جئت من خلفية
  • 0:18 - 0:22
    لم أجد فيها أبدًا
    أي فرد من أفراد عائلتي يبكي.
  • 0:29 - 0:33
    كان عدم القدرة على التعبير
    عن أي مستوى من الانفعال
  • 0:33 - 0:36
    أمرًا بدأت أتساءل عنه.
  • 0:39 - 0:42
    لا يُسمح بالضعف ولا عدم القدرة.
  • 0:47 - 0:50
    أصبح الفن مسارًا بالنسبة لي--
  • 0:51 - 0:55
    طريقة يمكنني من خلالها
    تجربة نقاط الضعف هذه
  • 0:55 - 0:59
    وارتدائها،
    ومشاركتها مع الجمهور المباشر.
  • 1:02 - 1:05
    [شون ليوناردو: حرية التحرك]
  • 1:08 - 1:09
    [مذيع برنامج بلاي - باي- بلاي]
    - يتدافع لاعب الوسط ،
  • 1:09 - 1:12
    ويلقي تمريرة كاد أن يتم التقاطها
    بواسطة شون ليوناردو.
  • 1:13 - 1:17
    [ليوناردو] لعبت كرة القدم
    لأكثر من عشر سنوات من حياتي.
  • 1:17 - 1:19
    [مذيع برنامج بلاي - باي- بلاي]
    - ليوناردو ، ظهير دفاعي يلعب في الظهير.
  • 1:19 - 1:21
    ليوناردو:
    كل أعمالي تنبع من تلك التجربة ،
  • 1:21 - 1:24
    من الهوية المزدوجة بين الفنان والرياضي.
  • 1:26 - 1:29
    أستطيع أن أتذكر كما لو كان البارحة ،
  • 1:29 - 1:33
    مدرب أحبه حقًا ولدي ذكريات جميلة عنه ،
  • 1:33 - 1:37
    يقول لي ، كوسيلة لإثارة غضبي ،
  • 1:37 - 1:41
    "أريدك أن تلعب كما لو
    سمحوا لك بالخروج من فريق ريكر".
  • 1:46 - 1:49
    كرجل شاب--
    أبلغ من العمر 21 عامًا في ذلك الوقت-
  • 1:50 - 1:52
    ليس لديك الوسائل أو الأدوات اللازمة
  • 1:52 - 1:55
    لاستيعاب ذلك بأي طريقة صحية.
  • 1:55 - 1:57
    وبعدها ، ماذا حدث؟
  • 1:57 - 1:58
    نفع ذلك.
  • 1:58 - 2:01
    أنا في الواقع أخرج الغضب
    الذي كان يبحث عنه.
  • 2:01 - 2:04
    [مذيع بلاي - باي- بلاي]
    - ليوناردو قادر على دفعه إلى الداخل والتعامل معه.
  • 2:04 - 2:07
    - لعب رائع بواسطة شون ليوناردو
    مع التدخل الموفر للعبة هناك.
  • 2:09 - 2:11
    عمري الآن 40 عامًا
  • 2:11 - 2:14
    وما زلت أفكر في تلك اللحظة.
  • 2:15 - 2:19
    عندما يتم تمييزك باختلافك ،
  • 2:19 - 2:22
    من خلال لونك ، من خلال صورة هويتك ،
  • 2:22 - 2:26
    تصبح هذا الهدف شديد الوضوح.
  • 2:28 - 2:33
    في تلك الرؤية المفرطة
    تصبح غير مرئي في الواقع ،
  • 2:33 - 2:35
    لأن الناس يرون من خلالك مباشرة.
  • 2:35 - 2:37
    --هل أنت جاهز!؟
    --بلى!
  • 2:48 - 2:49
    بعد الكلية ،
  • 2:49 - 2:51
    بعد مسيرتي الكروية ،
  • 2:52 - 2:55
    ظهرت مرتديًا قناع مصارعة مكسيكي
  • 2:55 - 2:57
    وقاتلت خصمًا غير مرئي.
  • 3:00 - 3:01
    [قتال حلقات الجرس]
  • 3:03 - 3:04
    [تحية الجمهور]
  • 3:05 - 3:08
    ["الفاتح ضد الرجل الخفي،" 2006]
  • 3:09 - 3:11
    مع كل مباراة ، كان من المهم أن
  • 3:11 - 3:15
    يُترك الجمهور مع شون ليوناردو--
  • 3:16 - 3:18
    يعني أن الشخصية جُردت
  • 3:18 - 3:22
    وأنك تُركت مع الشخص الذي شعر بالحاجة
  • 3:22 - 3:24
    إلى خوض هذا الصراع
  • 3:24 - 3:26
    من أجل رؤية نفسه.
  • 3:29 - 3:32
    هل يمكنك أن تتخيل أنه لا يوجد أحد أمامي.
  • 3:33 - 3:37
    و حتى لو كان شيئًا بسيطًا مثل لكمة ،
  • 3:37 - 3:41
    يمكنك تسجيله تمامًا مثل هذا.
  • 3:41 - 3:45
    أو إذا كنت ضمن الجمهور ،
    فما الذي سيكون مقروءًا بالفعل؟
  • 3:45 - 3:46
    يجب أن أكون قادرًا على ...
  • 3:46 - 3:47
    [صوت راحة اليد]
  • 3:47 - 3:50
    يجب أن أكون قادرًا حقًا
    على تصويره
  • 3:50 - 3:51
    بطريقة درامية حقًا بحيث تتوقعه
  • 3:51 - 3:54
    قادمًا ثم تراه يتابع.
  • 3:59 - 4:02
    كنت أعرض مشهد العنف
  • 4:02 - 4:05
    وهوية الذكورة المفرطة والعدوانية
  • 4:05 - 4:10
    هذا متوقع في كثير من الأحيان من الجسم الأسود.
  • 4:13 - 4:18
    وهذه الفكرة ، كجسم أسود وبني ،
  • 4:18 - 4:21
    نتحرك عبر العالم ونعمل كمرآة
  • 4:21 - 4:24
    لتوقعات الأشخاص البيض.
  • 4:25 - 4:27
    [هتاف الجمهور]
  • 4:27 - 4:28
    - واحد!
  • 4:28 - 4:29
    - اثنان!
  • 4:29 - 4:30
    --ثلاثة!
  • 4:30 - 4:32
    [هتاف الجمهور]
  • 4:35 - 4:38
    ["صورة شخصية ،" 2010]
  • 4:40 - 4:47
    ومن ثم اكتشاف وتعلم وإيجاد
    طرق لتشويه تلك الصورة ،
  • 4:48 - 4:53
    لتصوير وإحساس عميق بذاتك الكاملة
  • 4:54 - 4:59
    التي لا تتضمنها هذه التوقعات
    أو هذه القوالب النمطية.
  • 5:02 - 5:05
    كانت تلك ولايتي.
  • 5:05 - 5:10
    كان هذا هو الشيء ذاته
    الذي أريد أن أقدمه للعالم.
  • 5:13 - 5:18
    - هل يستطيع أحد أن يصف
    ما كان يحدث في أجسادهم؟
  • 5:18 - 5:20
    [رجل]
    - غير مريح جدا بالنسبة لي.
  • 5:20 - 5:21
    - كما أشعر بحرارة جسدي ترتفع .
  • 5:24 - 5:28
    أردت جذب المزيد والمزيد
    من الأشخاص إلى هذا الاستكشاف
  • 5:28 - 5:32
    حتى لا يتم احتواؤه في روايتي.
  • 5:33 - 5:38
    من خلال إستراتيجية التجسيد المادي هذه
    تمكنت من جذب الناس إليها.
  • 5:40 - 5:44
    أردت أن يشعر الناس بذلك
    وأن يسمحوا لأجسادهم
  • 5:44 - 5:47
    أن تقول ما يجب أن تكون عليه القطعة .
  • 5:49 - 5:50
    ["الألعاب البدائية ،" 2018]
  • 5:51 - 5:53
    [تصفيق الجمهور]
  • 5:57 - 5:58
    --المشاركين!
  • 5:59 - 6:00
    -- جاهز!
  • 6:03 - 6:04
    --احضرها!
  • 6:06 - 6:08
    [قرع الصدى عبر روتوندا]
  • 6:17 - 6:19
    - اليسار ، نعم ؛ اليمين لا.
  • 6:20 - 6:23
    - هل تشعر بأنك أمريكي؟
  • 6:27 - 6:31
    أردت حقًا معرفة ما إذا كان ،
  • 6:31 - 6:36
    من خلال الاتصال بتجاربنا
    في المواجهة والصراع ،
  • 6:37 - 6:41
    يمكننا أن نشعر بنوع من الحقيقة
    في جسد شخص آخر ،
  • 6:41 - 6:44
    وبالتالي نتساءل عن تصوراتنا
    عن كيفية قراءة
  • 6:44 - 6:46
    الآخر في البداية.
  • 6:51 - 6:53
    [فرقة نحاسية تلعب مسيرة جنائية]
  • 6:53 - 6:55
    ["التأبين،" 2017]
  • 6:59 - 7:03
    - ماذا تنتظرون أن أخبركم؟
  • 7:05 - 7:09
    - كان اسمه تريفون مارتن
    [ضربات الفرقة]
  • 7:09 - 7:11
    - وكان أعزل.
  • 7:15 - 7:19
    عندما رأيت صورة تريفون مارتن
    في الأخبار ،
  • 7:19 - 7:22
    الكثير من تجربتي الخاصة مع الخوف ،
  • 7:23 - 7:26
    والطرق التي كان يتم تصوري بها في العالم
  • 7:26 - 7:27
    تندفع إلى السطح -
  • 7:27 - 7:29
    أشياء من الواضح أنني دفنتها.
  • 7:32 - 7:36
    كطفل بني صغير نشأ في كوينز ،
  • 7:36 - 7:40
    كما بدأت أفكر في كل الإخوة الصغار
    الذين تركتهم ورائي.
  • 7:42 - 7:45
    ثم اسأل ، "حسنًا ، لماذا أنا؟"
  • 7:45 - 7:48
    لماذا كنت أنا من تمكنت من تحقيق ذلك؟
  • 7:48 - 7:50
    من الذهاب إلى مدرسة جيدة ،
  • 7:50 - 7:52
    لمتابعة MFA ،
  • 7:52 - 7:54
    للعيش وفقًا لشغفي.
  • 7:56 - 7:59
    لقد استغرق الأمر وقتًا طويلاً لفهمه
  • 7:59 - 8:04
    أنني ببساطة أريد المزيد
    من الأشخاص الذين يشبهونني في العالم
  • 8:04 - 8:06
    لتكون قادرًا على التحرك
    عبر العالم بهذا النوع
  • 8:07 - 8:08
    من الحرية.
  • 8:09 - 8:13
    - حسنًا ، ما سنفعله هو المشي فقط.
  • 8:14 - 8:17
    - المشي بشكل طبيعي.
  • 8:18 - 8:21
    - شغل أكبر مساحة ممكنة.
  • 8:22 - 8:24
    - تمشى على طبيعتك.
  • 8:24 - 8:30
    [في عام 2017 ، شارك شون في تأسيس المجلس" ، وهو برنامج للتحويل القضائي الجنائي في ريسيس للفنون الغير ربحية.]
  • 8:31 - 8:38
    [يشارك الشباب المتهمون بجنح
    وحيازة سلاح جنائيًا كعقوبة بديلة.]
  • 8:39 - 8:44
    نتحرك من خلال ما بدأت في وصفه
    بأنه منهج سرد القصص المرئي.
  • 8:45 - 8:48
    ما نقوم به هو نحت مشهد
    تلك القصة
  • 8:48 - 8:50
    أو تلك الذكرى.
  • 8:50 - 8:58
    لذلك يُسمح للقارئ أن ينظر إلى قصته
    من خلال مجموعة مختلفة جدًا من العيون.
  • 8:58 - 9:04
    يبدؤون في جمع المزيد من المعاني
    حول كيفية أن هذه السردية لفرد
  • 9:04 - 9:08
    وليس فكرة مسبقة عن الإجرام.
  • 9:08 - 9:11
    [رجل]
    - إذا كان يركض ، علينا جميعًا الركض.
  • 9:13 - 9:16
    كان علي أن أتعامل حقًا مع الأزمة الفلسفية
  • 9:16 - 9:21
    لما يعنيه تفعيل برنامج فضاء فني
  • 9:21 - 9:26
    الذي أعتقد أن الحرية
    هي قيمته وهدفه المركزي ،
  • 9:26 - 9:28
    وبعدها ،
  • 9:28 - 9:32
    لا يزال يعمل في شيء هو حقًا
    مساحة العدالة الجنائية.
  • 9:36 - 9:39
    ["مرآة / صدى / إمالة،" 2019
    التعاون مع ميلاني كرين وسابل إليز سميث]
  • 9:39 - 9:42
    الشيء الوحيد الذي وصلت إليه ،
  • 9:42 - 9:44
    والذي يبقيني في العمل ،
  • 9:44 - 9:49
    هو التغيير الشخصي الذي يمكنني الشعور به
    في هؤلاء الأفراد--
  • 9:51 - 9:54
    في هؤلاء الشباب
    وهم الشباب الذين نشأت معهم.
  • 9:58 - 10:00
    أعود دائمًا إلى نفس الشيء:
  • 10:00 - 10:05
    الفن هو الشيء الذي يمتلك قوة في هذا الفضاء
  • 10:05 - 10:06
    لأنه غير مثبت.
  • 10:07 - 10:09
    لا يمكن تعريفه.
  • 10:14 - 10:19
    من خلال القدرة على الوجود حقًا في جسمك
  • 10:19 - 10:25
    وفهم أنك لست بحاجة
    إلى تحديد من خلال تجربة -
  • 10:25 - 10:28
    في هذه الحالة ، الاعتقال والسجن --
  • 10:30 - 10:36
    يسمح لك بالمضي قدمًا
    بقليل من الشعور بالبهجة ؛
  • 10:37 - 10:41
    ما يصفه تاناهيسي كواتيس
    بـ "الكفاح الجميل".
  • 10:43 - 10:45
    من خلال أن تكون في كامل ذاتك
  • 10:45 - 10:47
    ومحاولة العيش ،
  • 10:48 - 10:50
    لا يمكن نزعها أبدًا.
  • 10:51 - 10:56
    لجعل أي شخص يبدأ في
    تخيل الاحتمالات لنفسه مرة أخرى ،
  • 10:57 - 11:00
    هذا ما يجب أن نسعى إليه جميعًا.
Title:
شون ليوناردو: حرية الحركة | ارت 21 "نيويورك عن قرب"
Description:

كيف يمكن أن تصبح الصور النمطية المنقسمة آليات لتصوير الذات الكاملة؟

من خلال استدعاء الخبرات من سنواته التكوينية ، يشرع الفنان في الأداء والفنان الاجتماعي شون ليوناردو في استكشافات جريئة للطرق التي سمح له بها الفن بكشف وتشويه التصورات المجتمعية لبراون وسود ، وفي هذه العملية ، فهم هويته . ولد لمهاجرين من أمريكا اللاتينية في كوينز ، نيويورك ، وتم تجنيدهم للعب كرة القدم في كلية خاصة في نيو إنجلاند ، يروي ليوناردو لحظة مؤثرة في الملعب: مدرب محبوب يستفزه للعب كما لو أنه "خرج للتو من فريق رايكرز" . " بالنسبة إلى ليوناردو ، كشفت الحادثة عن الطرق الفائقة المرئية وغير الإنسانية التي يُنظر بها إلى أجساد الأسود والبني ، مما يضعه على طريق البحث عن طرق يمكن أن يوجد بها بشكل كامل وبحرية أكبر في جسده.

يروي ليوناردو العروض المبكرة لفيلتي "الفاتح ضد الرجل الغير مرئي" (2006) و "الثور في الحلبة" (2008) ، والتي استندت إلى تجاربه كلاعب سابق. في كل منها ، يضع ليوناردو نفسه في عمليات مرهقة جسديًا ، مما يعكس العنف والذكورة المفرطة للجمهور. في أعمال أكثر حداثة ، مثل "الألعاب البدائية" (2018) و "امرآة / صدى / امالة" (2019) ، يشارك المشاركين في ورش عمل الحركة وتمارين سرد القصص غير اللفظية كطريقة لفهم تجاربهم الخاصة.

مدفوعًا بقتل الشرطة لشبان سود ، يفكر ليوناردو في مجتمع شبابه ويسأل ، "لماذا أنا؟ لماذا كنت أنا من تمكنت من تحقيق ذلك؟" أدى هذا الاستجواب ليوناردو إلى مزيد من الإجراءات المباشرة مع اسيمبلي ، وهو برنامج تحويل الفنون للشباب المشاركين في المحكمة والذي شارك في تأسيسه مع منظمة ريسيس غير الربحية في عام 2017. منذ ذلك الوقت ، تصارع ليوناردو مع الأزمة الفلسفية للعمل داخل نظام العدالة الجنائية ، لكنه يظل ملتزمًا بالمشاركة المباشرة مع المشاركين ورعايتهم. يقول الفنان: "أن تكون قادرًا على الوجود في جسدك وتفهم أنك لست بحاجة إلى أن يتم تعريفك من خلال تجربة - الاعتقال والسجن - يسمح لك بالمضي قدمًا بقليل من الشعور بالبهجة". "لجعل أي شخص يبدأ في تخيل الاحتمالات لنفسه مرة أخرى ، هذا ما يجب علينا جميعًا أن نسعى إليه".

شون ليوناردو (مواليد 1979 ، كوينز ، نيويورك ، الولايات المتحدة الأمريكية) يعيش ويعمل في بروكلين ، نيويورك. تعرف على المزيد حول الفنان على:
https://art21.org/artist/shaun-leonardo/

الاعتمادات | منتج مسلسل "New York Close Up": Nick Ravich. المخرج: نيك رافيش. المحرر: نادين موندو. محرر إضافي: تروي هيريون. تصوير سينمائي: جاريد الترمان. الكاميرا الإضافية: Logan Quarles و Brian Wengrofsky. القبضة: جورج شرام. الصوت: Trokon Ngabe. مساعد الإنتاج: ميغان غارفن. تصحيح اللون: Addison Post. تصميم ومزج الصوت: جيزيلا فولا سيلفستر. التصميم والرسومات: أندي كاهيل وشيبس. DIT & Assistant Editor: Jasmine Cannon. الموسيقى: تروي هيريون. مجاملة العمل الفني: شون ليوناردو. مجاملة وسائل الإعلام الأرشيفية: ملفين باريناس ، براد إل كوبر ، ميلاني كرين ، أرماندو كرودا ، سيباستيان دياز ، مريم دويدار ، جياكومو فرانسيا ، آدم جوندرشايمر ، سابل إليز سميث. شكرًا لك: ميليسا ساينز جوردون ، وهاي لاين ، وبريان لوسير ، والمتحف الجديد ، وإيما نوردين ، وريكس ، وفرقة سوغارتون النحاسية ، ومتحف سولومون آر غوغنهايم ، وجوستين والدستين ، ومركز YouTube Space NY. © Art21، Inc. 2021. جميع الحقوق محفوظة.

"نيويورك كلوس أب" بدعم من مؤسسة آندي وارهول للفنون. وجزئيًا من الأموال العامة من إدارة الشؤون الثقافية بمدينة نيويورك بالشراكة مع مجلس المدينة ؛ داون وكريس فليشنر ؛ ومن قبل المساهمين الأفراد.

#ShaunLeonardo # Art21 # Art21NewYorkCloseUp
more » « less
Video Language:
English
Team:
Art21
Project:
"New York Close Up" series
Duration:
11:29

Arabic subtitles

Revisions

Our website uses cookies for analysis purposes.