WEBVTT 00:00:15.316 --> 00:00:17.500 لقد جئت من خلفية 00:00:17.500 --> 00:00:22.221 لم أجد فيها أبدًا أي فرد من أفراد عائلتي يبكي. 00:00:28.938 --> 00:00:33.131 كان عدم القدرة على التعبير عن أي مستوى من الانفعال 00:00:33.131 --> 00:00:35.839 أمرًا بدأت أتساءل عنه. 00:00:39.208 --> 00:00:42.225 لا يُسمح بالضعف ولا عدم القدرة. 00:00:46.845 --> 00:00:49.831 أصبح الفن مسارًا بالنسبة لي-- 00:00:51.230 --> 00:00:54.860 طريقة يمكنني من خلالها تجربة نقاط الضعف هذه 00:00:54.860 --> 00:00:59.117 وارتدائها، ومشاركتها مع الجمهور المباشر. 00:01:01.660 --> 00:01:05.453 [شون ليوناردو: حرية التحرك] 00:01:07.508 --> 00:01:09.047 [مذيع برنامج بلاي - باي- بلاي] - يتدافع لاعب الوسط ، 00:01:09.047 --> 00:01:12.079 ويلقي تمريرة كاد أن يتم التقاطها بواسطة شون ليوناردو. 00:01:13.223 --> 00:01:17.340 [ليوناردو] لعبت كرة القدم لأكثر من عشر سنوات من حياتي. 00:01:17.340 --> 00:01:18.933 [مذيع برنامج بلاي - باي- بلاي] - ليوناردو ، ظهير دفاعي يلعب في الظهير. 00:01:18.933 --> 00:01:21.079 ليوناردو: كل أعمالي تنبع من تلك التجربة ، 00:01:21.079 --> 00:01:23.950 من الهوية المزدوجة بين الفنان والرياضي. 00:01:26.069 --> 00:01:28.590 أستطيع أن أتذكر كما لو كان البارحة ، 00:01:28.590 --> 00:01:33.439 مدرب أحبه حقًا ولدي ذكريات جميلة عنه ، 00:01:33.439 --> 00:01:36.869 يقول لي ، كوسيلة لإثارة غضبي ، 00:01:36.869 --> 00:01:40.831 "أريدك أن تلعب كما لو سمحوا لك بالخروج من فريق ريكر". 00:01:46.107 --> 00:01:49.125 كرجل شاب-- أبلغ من العمر 21 عامًا في ذلك الوقت- 00:01:49.761 --> 00:01:52.179 ليس لديك الوسائل أو الأدوات اللازمة 00:01:52.179 --> 00:01:55.020 لاستيعاب ذلك بأي طريقة صحية. 00:01:55.020 --> 00:01:56.560 وبعدها ، ماذا حدث؟ 00:01:56.560 --> 00:01:58.079 نفع ذلك. 00:01:58.079 --> 00:02:01.469 أنا في الواقع أخرج الغضب الذي كان يبحث عنه. 00:02:01.469 --> 00:02:03.846 [مذيع بلاي - باي- بلاي] - ليوناردو قادر على دفعه إلى الداخل والتعامل معه. 00:02:03.846 --> 00:02:07.454 - لعب رائع بواسطة شون ليوناردو مع التدخل الموفر للعبة هناك. 00:02:08.810 --> 00:02:11.400 عمري الآن 40 عامًا 00:02:11.400 --> 00:02:13.728 وما زلت أفكر في تلك اللحظة. 00:02:15.360 --> 00:02:18.650 عندما يتم تمييزك باختلافك ، 00:02:18.650 --> 00:02:21.780 من خلال لونك ، من خلال صورة هويتك ، 00:02:21.780 --> 00:02:25.641 تصبح هذا الهدف شديد الوضوح. 00:02:27.781 --> 00:02:32.610 في تلك الرؤية المفرطة تصبح غير مرئي في الواقع ، 00:02:32.610 --> 00:02:34.854 لأن الناس يرون من خلالك مباشرة. 00:02:34.854 --> 00:02:37.354 --هل أنت جاهز!؟ --بلى! 00:02:47.569 --> 00:02:49.400 بعد الكلية ، 00:02:49.400 --> 00:02:51.300 بعد مسيرتي الكروية ، 00:02:51.639 --> 00:02:54.540 ظهرت مرتديًا قناع مصارعة مكسيكي 00:02:54.540 --> 00:02:56.705 وقاتلت خصمًا غير مرئي. 00:03:00.000 --> 00:03:01.256 [قتال حلقات الجرس] 00:03:02.602 --> 00:03:04.154 [تحية الجمهور] 00:03:04.853 --> 00:03:07.557 ["الفاتح ضد الرجل الخفي،" 2006] 00:03:08.731 --> 00:03:11.140 مع كل مباراة ، كان من المهم أن 00:03:11.140 --> 00:03:14.667 يُترك الجمهور مع شون ليوناردو-- 00:03:15.769 --> 00:03:18.409 يعني أن الشخصية جُردت 00:03:18.409 --> 00:03:21.519 وأنك تُركت مع الشخص الذي شعر بالحاجة 00:03:21.519 --> 00:03:23.900 إلى خوض هذا الصراع 00:03:23.900 --> 00:03:26.225 من أجل رؤية نفسه. 00:03:29.488 --> 00:03:32.173 هل يمكنك أن تتخيل أنه لا يوجد أحد أمامي. 00:03:33.190 --> 00:03:36.527 و حتى لو كان شيئًا بسيطًا مثل لكمة ، 00:03:37.269 --> 00:03:40.530 يمكنك تسجيله تمامًا مثل هذا. 00:03:40.530 --> 00:03:44.650 أو إذا كنت ضمن الجمهور ، فما الذي سيكون مقروءًا بالفعل؟ 00:03:44.650 --> 00:03:45.650 يجب أن أكون قادرًا على ... 00:03:45.650 --> 00:03:46.790 [صوت راحة اليد] 00:03:46.790 --> 00:03:49.799 يجب أن أكون قادرًا حقًا على تصويره 00:03:49.799 --> 00:03:51.409 بطريقة درامية حقًا بحيث تتوقعه 00:03:51.409 --> 00:03:54.407 قادمًا ثم تراه يتابع. 00:03:58.793 --> 00:04:01.749 كنت أعرض مشهد العنف 00:04:01.749 --> 00:04:05.489 وهوية الذكورة المفرطة والعدوانية 00:04:05.489 --> 00:04:10.225 هذا متوقع في كثير من الأحيان من الجسم الأسود. 00:04:13.340 --> 00:04:18.049 وهذه الفكرة ، كجسم أسود وبني ، 00:04:18.049 --> 00:04:21.250 نتحرك عبر العالم ونعمل كمرآة 00:04:21.250 --> 00:04:24.098 لتوقعات الأشخاص البيض. 00:04:25.000 --> 00:04:27.027 [هتاف الجمهور] 00:04:27.430 --> 00:04:28.323 - واحد! 00:04:28.323 --> 00:04:29.088 - اثنان! 00:04:29.088 --> 00:04:30.000 --ثلاثة! 00:04:30.000 --> 00:04:31.986 [هتاف الجمهور] 00:04:35.191 --> 00:04:38.123 ["صورة شخصية ،" 2010] 00:04:40.358 --> 00:04:46.631 ومن ثم اكتشاف وتعلم وإيجاد طرق لتشويه تلك الصورة ، 00:04:48.390 --> 00:04:53.373 لتصوير وإحساس عميق بذاتك الكاملة 00:04:54.030 --> 00:04:58.926 التي لا تتضمنها هذه التوقعات أو هذه القوالب النمطية. 00:05:02.253 --> 00:05:04.540 كانت تلك ولايتي. 00:05:04.540 --> 00:05:10.090 كان هذا هو الشيء ذاته الذي أريد أن أقدمه للعالم. 00:05:13.375 --> 00:05:17.575 - هل يستطيع أحد أن يصف ما كان يحدث في أجسادهم؟ 00:05:17.575 --> 00:05:19.611 [رجل] - غير مريح جدا بالنسبة لي. 00:05:19.611 --> 00:05:21.287 - كما أشعر بحرارة جسدي ترتفع . 00:05:23.660 --> 00:05:28.300 أردت جذب المزيد والمزيد من الأشخاص إلى هذا الاستكشاف 00:05:28.300 --> 00:05:32.122 حتى لا يتم احتواؤه في روايتي. 00:05:33.203 --> 00:05:38.414 من خلال إستراتيجية التجسيد المادي هذه تمكنت من جذب الناس إليها. 00:05:40.130 --> 00:05:43.814 أردت أن يشعر الناس بذلك وأن يسمحوا لأجسادهم 00:05:43.814 --> 00:05:46.713 أن تقول ما يجب أن تكون عليه القطعة . 00:05:49.129 --> 00:05:50.344 ["الألعاب البدائية ،" 2018] 00:05:50.895 --> 00:05:52.979 [تصفيق الجمهور] 00:05:56.624 --> 00:05:57.759 --المشاركين! 00:05:58.797 --> 00:05:59.784 -- جاهز! 00:06:03.111 --> 00:06:04.173 --احضرها! 00:06:05.954 --> 00:06:08.164 [قرع الصدى عبر روتوندا] 00:06:17.430 --> 00:06:18.898 - اليسار ، نعم ؛ اليمين لا. 00:06:19.640 --> 00:06:23.073 - هل تشعر بأنك أمريكي؟ 00:06:27.459 --> 00:06:31.000 أردت حقًا معرفة ما إذا كان ، 00:06:31.000 --> 00:06:35.855 من خلال الاتصال بتجاربنا في المواجهة والصراع ، 00:06:36.660 --> 00:06:41.140 يمكننا أن نشعر بنوع من الحقيقة في جسد شخص آخر ، 00:06:41.140 --> 00:06:44.430 وبالتالي نتساءل عن تصوراتنا عن كيفية قراءة 00:06:44.430 --> 00:06:45.923 الآخر في البداية. 00:06:50.564 --> 00:06:52.580 [فرقة نحاسية تلعب مسيرة جنائية] 00:06:52.580 --> 00:06:54.847 ["التأبين،" 2017] 00:06:59.466 --> 00:07:02.568 - ماذا تنتظرون أن أخبركم؟ 00:07:05.397 --> 00:07:09.479 - كان اسمه تريفون مارتن [ضربات الفرقة] 00:07:09.479 --> 00:07:11.267 - وكان أعزل. 00:07:14.700 --> 00:07:18.754 عندما رأيت صورة تريفون مارتن في الأخبار ، 00:07:19.220 --> 00:07:22.120 الكثير من تجربتي الخاصة مع الخوف ، 00:07:22.629 --> 00:07:25.610 والطرق التي كان يتم تصوري بها في العالم 00:07:25.610 --> 00:07:27.080 تندفع إلى السطح - 00:07:27.080 --> 00:07:29.411 أشياء من الواضح أنني دفنتها. 00:07:32.377 --> 00:07:35.964 كطفل بني صغير نشأ في كوينز ، 00:07:35.964 --> 00:07:40.378 كما بدأت أفكر في كل الإخوة الصغار الذين تركتهم ورائي. 00:07:41.522 --> 00:07:44.780 ثم اسأل ، "حسنًا ، لماذا أنا؟" 00:07:44.780 --> 00:07:47.590 لماذا كنت أنا من تمكنت من تحقيق ذلك؟ 00:07:47.950 --> 00:07:50.210 من الذهاب إلى مدرسة جيدة ، 00:07:50.210 --> 00:07:52.060 لمتابعة MFA ، 00:07:52.060 --> 00:07:54.330 للعيش وفقًا لشغفي. 00:07:56.428 --> 00:07:58.580 لقد استغرق الأمر وقتًا طويلاً لفهمه 00:07:58.580 --> 00:08:03.680 أنني ببساطة أريد المزيد من الأشخاص الذين يشبهونني في العالم 00:08:03.680 --> 00:08:06.250 لتكون قادرًا على التحرك عبر العالم بهذا النوع 00:08:07.080 --> 00:08:08.080 من الحرية. 00:08:08.652 --> 00:08:12.591 - حسنًا ، ما سنفعله هو المشي فقط. 00:08:14.117 --> 00:08:16.746 - المشي بشكل طبيعي. 00:08:18.166 --> 00:08:21.069 - شغل أكبر مساحة ممكنة. 00:08:21.620 --> 00:08:24.110 - تمشى على طبيعتك. 00:08:24.110 --> 00:08:29.779 [في عام 2017 ، شارك شون في تأسيس المجلس" ، وهو برنامج للتحويل القضائي الجنائي في ريسيس للفنون الغير ربحية.] 00:08:31.347 --> 00:08:38.189 [يشارك الشباب المتهمون بجنح وحيازة سلاح جنائيًا كعقوبة بديلة.] 00:08:39.264 --> 00:08:44.038 نتحرك من خلال ما بدأت في وصفه بأنه منهج سرد القصص المرئي. 00:08:45.000 --> 00:08:48.419 ما نقوم به هو نحت مشهد تلك القصة 00:08:48.419 --> 00:08:50.360 أو تلك الذكرى. 00:08:50.360 --> 00:08:57.690 لذلك يُسمح للقارئ أن ينظر إلى قصته من خلال مجموعة مختلفة جدًا من العيون. 00:08:58.474 --> 00:09:04.031 يبدؤون في جمع المزيد من المعاني حول كيفية أن هذه السردية لفرد 00:09:04.031 --> 00:09:07.682 وليس فكرة مسبقة عن الإجرام. 00:09:08.127 --> 00:09:10.541 [رجل] - إذا كان يركض ، علينا جميعًا الركض. 00:09:12.660 --> 00:09:16.380 كان علي أن أتعامل حقًا مع الأزمة الفلسفية 00:09:16.380 --> 00:09:20.760 لما يعنيه تفعيل برنامج فضاء فني 00:09:20.760 --> 00:09:25.930 الذي أعتقد أن الحرية هي قيمته وهدفه المركزي ، 00:09:25.930 --> 00:09:27.510 وبعدها ، 00:09:27.510 --> 00:09:31.913 لا يزال يعمل في شيء هو حقًا مساحة العدالة الجنائية. 00:09:35.748 --> 00:09:39.460 ["مرآة / صدى / إمالة،" 2019 التعاون مع ميلاني كرين وسابل إليز سميث] 00:09:39.460 --> 00:09:41.630 الشيء الوحيد الذي وصلت إليه ، 00:09:41.630 --> 00:09:44.330 والذي يبقيني في العمل ، 00:09:44.330 --> 00:09:48.686 هو التغيير الشخصي الذي يمكنني الشعور به في هؤلاء الأفراد-- 00:09:50.530 --> 00:09:54.421 في هؤلاء الشباب وهم الشباب الذين نشأت معهم. 00:09:57.685 --> 00:10:00.370 أعود دائمًا إلى نفس الشيء: 00:10:00.370 --> 00:10:04.690 الفن هو الشيء الذي يمتلك قوة في هذا الفضاء 00:10:04.690 --> 00:10:06.460 لأنه غير مثبت. 00:10:07.117 --> 00:10:09.132 لا يمكن تعريفه. 00:10:13.900 --> 00:10:19.020 من خلال القدرة على الوجود حقًا في جسمك 00:10:19.020 --> 00:10:24.894 وفهم أنك لست بحاجة إلى تحديد من خلال تجربة - 00:10:25.360 --> 00:10:27.865 في هذه الحالة ، الاعتقال والسجن -- 00:10:30.238 --> 00:10:35.941 يسمح لك بالمضي قدمًا بقليل من الشعور بالبهجة ؛ 00:10:37.276 --> 00:10:40.605 ما يصفه تاناهيسي كواتيس بـ "الكفاح الجميل". 00:10:42.544 --> 00:10:45.260 من خلال أن تكون في كامل ذاتك 00:10:45.260 --> 00:10:47.483 ومحاولة العيش ، 00:10:47.907 --> 00:10:50.000 لا يمكن نزعها أبدًا. 00:10:51.170 --> 00:10:56.252 لجعل أي شخص يبدأ في تخيل الاحتمالات لنفسه مرة أخرى ، 00:10:57.163 --> 00:11:00.000 هذا ما يجب أن نسعى إليه جميعًا.