製作する映画の選ばれ方を 私がいかに変えてしまったか

ハリウッドはどうやって映画化する脚本を選ぶのでしょうか。よくあるのは、興行収入を上げられるのは何かという狭い考えに基づいた集団思考によるものです。製作者側で働くフランクリン・レナードは、あまりにも多くの良い映画脚本が、型にはまらないというだけで映画化されないでいるのを見てきました。そこでお気に入りの映画脚本のリストを匿名のアドレスから送信する「ザ・ブラックリスト」を始め、「これらの映画を作ってはどうか」と問いかけると...。映画業界の興味深い裏側を覗きながら、あなたのお気に入りの映画が作られたきっかけを学んでみましょう。

今週末も

アメリカでは何千万人もの人々が

世界中でも さらに何千万人もの人々が

ジョージア州コロンバスや
ウェールズのカーディフ

中国の重慶 インドのチェンナイで

家を出発して

車に乗るか
電車やバスを使って

もしかしたら歩く人もいるでしょうが

ある空間に入って

知らない人の隣に座り

あるいは 知り合い同士で座り

そして明かりが消えてゆき
映画を観ます

エイリアンやロボットの映画

ロボットエイリアンや
普通の人間の映画かもしれません

しかし それら全てが
人類とは何かを問いかけてきます

多くの観客は
畏怖の感情を抱き

笑ったり泣いたりします

そしてまた明かりが点き

数時間前に知っていた世界に
再び戻ってくるのです

多くの人々は世界を

この空間に入る前とは少し違った見方で
見るようになります

お寺やモスク
教会や

他の宗教施設に行くのと
同じように

映画館に行くことは
あらゆる面で 神聖な儀式です

毎週毎週 繰り返されます

今週末も私は

1990年から1996年の間の
ほとんどの週末をそう過ごしたように

ショッピングモールの近くの
複合映画館に行きます

ジョージア州コロンバスにある
実家から８キロほどの所にあります

面白いことに
当時と現在のどこかのタイミングで

私は図らずも
どの映画を製作するかという

議論のあり方を
いくらか変えてしまいました

ことの始まりは2005年
サンセットブルバードを見下ろすオフィスで

私が幹部補佐として務めていた

レオナルド・ディカプリオ氏の
製作会社アッピアン・ウェイで起きたことです

映画業界の仕組みに詳しくない方に
説明すると

私は 裏方の一人として
プロデューサーの補佐をしていました

プロデューサーは
俳優やスタッフのために映画を製作します

私よりも彼らの名前の方が
よりよく知られることでしょう

つまりプロデューサー補佐は
日の当たらないところで

映画製作の創造的な面に
関わる仕事をしています

例えば脚本家や監督
俳優のリストを作ります

製作したい映画に
ふさわしいと思う人々を挙げるのです

そのうちの大勢と
直接または代理人を通して会い

後日面会してもらえるよう
ご機嫌をとります

そしてたくさん読みます

映画になるかもしれない小説や

映画になるかもしれない漫画

映画になるかもしれない記事

映画になるかもしれない脚本を読みます

そしてその翻案を書くかもしれない脚本家の

今までに書いた脚本まで読みます

脚本家には 製作中の映画の脚本の
書き直しをお願いするかもしれません

これらは全て 次のヒット作や

良作を提供できる
新しい有望な脚本家を発掘して

自分や会社を 大きくしようとして
行われます

2005年 私はレオナルドの製作会社で
開発担当の幹部を務めていました

ある脚本家の代理人から
電話がありました

よくある一言で
会話は始まりました

「レオにとっておきの映画がある」と

彼の依頼人が書いた
この映画は

レオが石油産業の
ロビイストの役を演じ

地元の気象学者である恋人が
彼に別れを迫るというものです

彼の仕事が地球温暖化を
促進させるという理由です

この話が上層部まで届いたのは

大西洋でハリケーンが発生して
ハリケーン・マリア級の損害が

メイン州からマートルビーチまでの地域に
もたらされる恐れがあったからです

レオが 差し迫る破局を
ひどく悲しみながら

このハリケーンについて
もう少し調べてみると

あることに気づきます ―
大西洋を横断する進路上に

長く噴火していなかった
活火山が存在し

有毒な灰を
ハリケーン中心部へと噴き出して

それがまるで
化学兵器のようなものに化けて

世界を破滅させるのです

（笑）

この時点で私は代理人に

「レオが 人類を滅亡させる
有毒なスーパーストームと戦う話の

売り込みなんだね」と
尋ねました

彼の返事はこうです

「まあ そういう風に言われると
馬鹿馬鹿しく聞こえるけど」

そして恥ずかしい話ですが
実際に脚本を送ってもらった時

30ページほど読むまで
本当にダメな脚本か確信が持てませんでした

さて 『スーパーストーム』の話は
極端な例ですが

稀な話でもありません

残念なことに 脚本をボツにするのは
多くの場合 これほど簡単ではありません

例えば 高校３年生が主人公の
コメディで

期せずして妊娠してしまい

まだ見ぬ我が子のために
変わった決断をする話

そう　『JUNO/ジュノ』です

全世界の興行収入は
２億３千万ドルを記録し

アカデミー賞４部門でノミネートされ
１部門で受賞しました

スラム街で育ったムンバイの少年が

インド版『クイズ＄ミリオネア』で

出場者になる話はどうでしょう

これは簡単ですね
『スラムドッグ＄ミリオネア』です

興行収入は３億７千７百万ドル

アカデミー賞10部門でノミネートされ
８部門で受賞しました

一匹のチンパンジーが

伝説のポップスター
マイケル・ジャクソンとの生活を語る話

ご存知の方は？

（笑）

引っかけ問題です

これは『バブルス』という脚本で

タイカ・ワイティティ氏が監督します

『マイティ・ソー バトルロイヤル』
の監督ですね

開発担当の幹部としての仕事の大半は

『スーパーストーム』と
『スラムドッグ＄ミリオネア』の違いを識別し

もう少し一般的に言うと
『スーパーストーム』を書く作家を除外し

『スラムドッグ＄ミリオネア』が
書ける作家を選び出すことです

もっとも簡単な方法は言うまでもなく
全ての脚本を読むことです

でもそれは不可能ですよね

簡単な見分け方はこうです ―
全米脚本家組合は

毎年５万件の新作を登録しており

そのほとんどが映画脚本です

その中でも 合理的に見積もって
約５千本が

代理店や映画管理会社

映画脚本の構成などの
様々な選別をくぐりぬけ

製作会社か

大手スタジオの誰かに読まれます

そこで これらの脚本を
大手スタジオか傘下の映画会社が

毎年公開する 300少々の映画のうちに
入れるべきかを

決めるのです

以前 私はこう例えました

会員限定の書店に入り

全ての在庫が
ランダムに置かれていて

どの本にも特徴のない同じ表紙が
ついているような状態だと

この仕事では その書店に入り

最高で 最も儲けになりそうな本を
見つけるまで出てこれません

無秩序で まったく先の見えない仕事です

皆がそれぞれに
この問題に対する解決方法を持っています

大半は大手の代理店に頼るでしょう

その前提は もしこの世界に
素晴らしい才能を持った人がいたら

彼らは 代理店に
最初にたどり着くまでの

実在する構造的な障害をものともせず
代理店と接触する手段を

見出しているだろうということです

常に同業者と意見交換を
する人たちもいます

何を読んで 何が良かったかを
共有するのです

自分たちが一番有能で
頭の回転が速く

その地域で最も趣味が良いと
信じているのです

他の人たちは全ての脚本を読もうとしますが
前に言ったとおり 不可能です

１年に500本の映画脚本を読むのだって

大変な量です

それでも世にある映画脚本の
ほんのわずかを読んだにすぎません

基本的には
トリアージ方式(治療優先度選別)です

トリアージ方式を取ると
何が良くて何が悪いかを判断する際に

世間一般の通念に頼りがちです

「若い女性が妊娠の問題と
向き合うコメディは

売れない」

「インド人少年の話は
国内市場どころか

インド以外のどこでも
通用しない」といった通念や

「実現可能な映画脚本を書けるのは
非常に限られた作家たち ―

ハリウッドでの仕事で
既に生計を立てていて

業界で最高の評価を受けており

お決まりのストーリーを書く人たち」
といったような通念です

恥ずかしながら
2005年の私自身もそんな状態でした

サンセットブルバードを見下ろす
オフィスで座って

例の名前も分からない
架空の書店を見つめながら

何か月も 駄作しか読まない日が
続いていました

そして 次の一方だけが
正しいと考えました

自分はこの仕事 ―
表面的には

良い脚本を探し当てるという仕事に
向いていないのか

もしくは悪い脚本を読むことが
私の仕事だということです

もしそうなら
毎週のように母が

私の法科大学院の入試スコアがまだ有効か
電話で聞いてきたときに

もっと熱心に聞いておくべきでしたね

私はこのとき

２週間ほど休暇を取る予定があり

就業時に悪い脚本を読むことは
最悪ですが

休暇中に読むのは苦痛でしかありません

何とかしなければ と思いました

そこである日夜遅くに オフィスで

一緒に食事やお茶を共にした人の中から

似たような仕事をしている人のリストを作り
匿名でメールを送りました

要求はシンプルです

自分の気に入った映画脚本で
次の３つの条件にあてはまるものを

10本挙げて下さいと

１つ　本当に好きな映画脚本だけ

２つ　映画公開の予定が

年末までにはないこと

そして３つ
今年目にした映画脚本であること

次なる超ヒット作になりうる
脚本を探している訳でも

アカデミー賞最有力の
脚本を探している訳でもありませんでした

上司が気に入るものや
スタジオが映画化したい脚本でなくてもいい

単に 彼らが気に入っているものを ―
といっても この業界では

どんどん稀なものになっていますが ―

素直に話してもらう機会だったのです

さて 匿名でメールを送った75人の
ほぼ全員が返信をくれました

更に他にも24人の人が
この匿名のアドレスに

参加したいとメールしてきました

実際に確認したところ
彼らが自己申告した肩書きは本物でした

そして私は投票結果を
スプレッドシートに入力し

ピボットテーブルを利用し
パワポに移し

休暇に出かける前日の夜

リストに やや不穏な名前を付けて

例の匿名のメールアドレスから

返信をくれた全員に送りました

「ザ・ブラックリスト」
（未公開映画ランキング）

反共産主義者のヒステリーによって
1940年代 50年代に

失業した人々への敬意と

「黒」という言葉になぜか
ネガティブな意味があるという概念を

反転させる意味を込めています

メキシコに着いてから
プールサイドに椅子を出して

これらの脚本を読み始めると
嬉しい驚きですが

ほぼ全てが
実際にとても良い脚本だったのです

任務完了です

私が予想していなかったことが

次に起こりました

休暇に入って１週間ほど経った頃

メール確認のために
ホテルのビジネスセンターに立ち寄りました

まだiPhoneがない時代でしたからね

すると私が匿名で作成したリストが

数十回も転送されていました

私の個人アドレスに です

この 皆が気に入った脚本のリストを
皆が共有して 読んで

彼ら自身もこれらの脚本を
好きになったのです

私の最初の反応は
お話しできるようなものでありませんが

「恐怖」と表現しておきましょう

脚本について人々に調査するという考えは

特に奇抜でも天才的でもありませんでした

間違いなく ハリウッドには
明文化されていない血の掟があり

人々はこのような調査を
してこなかったのです

私はこの仕事に就いたばかりで
うぶで分かりませんでした

クビは確実だと思いました

だから私はその日に

自分がやったと誰にも言わない そして

二度とやらないと心に決めました

そして６か月後
更に奇妙なことが起こりました

サンセットの私のオフィスで

別の脚本家の代理人から
電話がありました

『スーパーストーム』の時と同じように

「レオにとっておきの映画がある」と

面白いのはここから

その電話の終わり方です

この代理人が言ったことを
引用します

「誰にも言わないでくださいね
これはかなり有力な情報ですが

この脚本は来年のザ・ブラックリストで
一番になりますよ」

（笑）

そうです

面食らった というところでしょうか

この代理人は 私が匿名で作り
もう二度と作らないと決めた

ザ・ブラックリストを利用して

依頼人を私に売り込もうと
してきたのです

その脚本の売り文句は

お気に入りの映画脚本のリストに
含まれる可能性がある というだけ

電話を切った後 私はオフィスで
驚きと めまいを交互に感じながら

椅子に座って窓の外を眺めていました

私が作り出したこのリストは

休暇中に読む良い映画脚本を

見つけること以上の価値があると
気づきました

そこで次の年も作成しました

その年に「ロサンゼルス・タイムズ」が
私が作成者だと突きとめました

そしてその次の年も

また次の年も
2005年から毎年続けています

結果は非常に興味深いものです

悪びれずに嘘をついたことはさておき
この代理人は正しかったからです

このリストは 多くの人にとって
脚本の価値を示す証拠であり

素晴らしい脚本は
より素晴らしい価値を持つと

大勢が信じてきたことの
証明になりました

リストに名前の載った脚本家は
すぐさまに

仕事をもらえるようになり

これらの脚本は映画化されてゆき

その映画化された脚本というのは

しばしば先ほど述べたような
売れる 売れないの通念に

背くものでした

『JUNO/ジュノ』や
『リトル・ミス・サンシャイン』

『クィーン』『英国王のスピーチ』

『スポットライト 世紀のスクープ』

もちろん
『スラムドッグ＄ミリオネア』や

封切予定のマイケル・ジャクソンの
チンパンジーの映画もそうです

ここで一旦立ち止まり
大切なことを述べておきます

これらの映画の成功は
私の手柄ではありません

私が書いたわけでも 監督や製作
盗み取ったわけでもないし

食事の提供をしたわけでもありません

これも大事な仕事ですが…

これらの映画の 成功の手柄は

映画を作った人々のものです

私がしたことは
人々の脚本の見方を変えたこと

図らずも 私は世間一般の通念が
正しいかを問いかけたのでした

もちろん ザ・ブラックリストには
掲載されずとも 映画化が

確実だった脚本もあります

ただ 載らなければ
ボツになったはずの脚本も多数です

少なくとも 多くの脚本を製作化する
触媒の働きを果たしたことは

述べておく価値があるでしょう

ザ・ブラックリストには
約千本の映画脚本が

2005年の立ち上げから掲載され

約325本が製作されました

300部門でアカデミー賞にノミネートされ

50部門で受賞

ここ９年の作品賞受賞作のうち
４本はザ・ブラックリストから出ており

直近のアカデミー受賞作20作のうち
10本がザ・ブラックリストから出ています

全体で250億ドルの

興行収入を記録しています

つまり何億人もの人々が
これらの映画を

家を出発して
知らない人の隣に座り

照明を落とした映画館で
観てきたことになります

映画館の外においても
言うまでもありません

DVDや映像配信
言ってしまうと 違法ダウンロードもそうです

５年前のこの日
10月15日に

私はビジネスパートナーと
賭けに出ました

映画脚本の才能は 私たちが見つかると
予期しているところにはないと考え

ウェブサイトを立ち上げて
地球上の誰でも

映画脚本が英語で書かれている限り

アップロードでき
評価されるようにしたのです

そして何千もの映画業界の専門家が
アクセスできるようにしました

嬉しいことに
立ち上げから５年間で

考えの正しさが
大いに証明されました

世界中の何百もの作家が
作品発表の機会を得て

オプション契約を結ぶか
売却に成功しました

そのうち７人は ここ３年のうちに
映画化までこぎつけ

『ある殺人者の告白』もその一つです

ある退役軍人の
精神の退化を描き

デヴィッド・オイェロウォの一人芝居が

全編90分にわたって行われる映画です

ゴールデン・グローブ賞で１部門
エミー賞で２部門ノミネートされました

素晴らしいことに

サイトで発掘された
12人以上の脚本家が

年末掲載のリストに載り

うち２人は過去３年間で
それぞれ１位に輝いています

端的に言えば
映画脚本の価値に関して

どこでヒット作を見つけられるかといった
世間一般の通念は

間違いでした

これは注目すべきことです
なぜなら 先ほど述べたように

脚本を選び映画を作るうえで
トリアージ方式を取る際

世間一般の通念に
頼ることが多いからです

そしてその世間一般の通念とは

もしかすると
もしかですが

大成功を前にしての
間違いであるかもしれません

「黒人を映画にすると
海外では売れない」

「女性キャスト中心の
アクション映画はダメだ

女性は男性に感情移入できるが
逆は不可能だからだ」

「40歳以上の女性の映画は
誰も観に行かない」

「映画の中の主人公たちは

私たちが従来当たり前だと考えてきた
狭義の『美』の概念に一致するべきだ」

このような考えが10メートルもの
高さがあるスクリーンに投影され

明かりが消えたら

ジョージア州コロンバスの
私のような子どもは何を思うでしょうか？

もしくはウェールズのカーディフにいる
ムスリムの少女は？

チェンナイにいるゲイの子どもは？

私たちの
自分自身や世界に対する見方や

世界の我々に対する見方に
どんな意味を持つでしょうか

私たちはとても奇妙な時代に
生きています

ほぼ全てのことが
トリアージ方式で選択される社会です

あまりにも情報が多すぎて

論争を戦う相手が多すぎます

だから 規則を守るかのように
世間一般の通念に頼りがちです

世間の一般の通念が
どれほど慣習にすぎず

知恵を欠いているか
常に自らに問いかけることが大切だと思います

そして何を犠牲にしているのか？

ありがとうございました

（拍手）