WEBVTT

00:00:00.754 --> 00:00:02.365
今週末も

00:00:02.389 --> 00:00:04.976
アメリカでは何千万人もの人々が

00:00:05.000 --> 00:00:07.278
世界中でも さらに何千万人もの人々が

00:00:07.302 --> 00:00:10.231
ジョージア州コロンバスや
ウェールズのカーディフ

00:00:10.255 --> 00:00:13.212
中国の重慶 インドのチェンナイで

00:00:13.236 --> 00:00:15.141
家を出発して

00:00:15.165 --> 00:00:18.363
車に乗るか
電車やバスを使って

00:00:18.387 --> 00:00:21.022
もしかしたら歩く人もいるでしょうが

00:00:21.046 --> 00:00:22.799
ある空間に入って

00:00:22.823 --> 00:00:25.490
知らない人の隣に座り

00:00:25.514 --> 00:00:27.213
あるいは 知り合い同士で座り

00:00:27.982 --> 00:00:30.799
そして明かりが消えてゆき
映画を観ます

NOTE Paragraph

00:00:32.228 --> 00:00:35.506
エイリアンやロボットの映画

00:00:35.530 --> 00:00:38.887
ロボットエイリアンや
普通の人間の映画かもしれません

00:00:38.911 --> 00:00:42.416
しかし それら全てが
人類とは何かを問いかけてきます

00:00:43.831 --> 00:00:46.958
多くの観客は
畏怖の感情を抱き

00:00:46.982 --> 00:00:49.782
笑ったり泣いたりします

00:00:50.625 --> 00:00:52.482
そしてまた明かりが点き

00:00:52.506 --> 00:00:55.688
数時間前に知っていた世界に
再び戻ってくるのです

00:00:56.014 --> 00:00:58.188
多くの人々は世界を

00:00:58.212 --> 00:01:01.189
この空間に入る前とは少し違った見方で
見るようになります

NOTE Paragraph

00:01:02.530 --> 00:01:06.260
お寺やモスク
教会や

00:01:06.284 --> 00:01:08.307
他の宗教施設に行くのと
同じように

00:01:08.331 --> 00:01:11.604
映画館に行くことは
あらゆる面で 神聖な儀式です

00:01:11.950 --> 00:01:15.286
毎週毎週 繰り返されます

00:01:16.318 --> 00:01:18.080
今週末も私は

00:01:18.104 --> 00:01:22.532
1990年から1996年の間の
ほとんどの週末をそう過ごしたように

00:01:22.556 --> 00:01:24.806
ショッピングモールの近くの
複合映画館に行きます

00:01:24.830 --> 00:01:27.832
ジョージア州コロンバスにある
実家から８キロほどの所にあります

00:01:28.038 --> 00:01:31.614
面白いことに
当時と現在のどこかのタイミングで

00:01:31.638 --> 00:01:34.085
私は図らずも
どの映画を製作するかという

00:01:34.109 --> 00:01:36.376
議論のあり方を
いくらか変えてしまいました

NOTE Paragraph

00:01:37.003 --> 00:01:41.331
ことの始まりは2005年
サンセットブルバードを見下ろすオフィスで

00:01:41.355 --> 00:01:42.792
私が幹部補佐として務めていた

00:01:42.816 --> 00:01:46.060
レオナルド・ディカプリオ氏の
製作会社アッピアン・ウェイで起きたことです

00:01:46.084 --> 00:01:49.267
映画業界の仕組みに詳しくない方に
説明すると

00:01:49.291 --> 00:01:52.626
私は 裏方の一人として
プロデューサーの補佐をしていました

00:01:52.650 --> 00:01:56.080
プロデューサーは
俳優やスタッフのために映画を製作します

00:01:56.104 --> 00:01:58.839
私よりも彼らの名前の方が 
よりよく知られることでしょう

00:01:58.863 --> 00:02:02.578
つまりプロデューサー補佐は
日の当たらないところで

00:02:02.602 --> 00:02:05.363
映画製作の創造的な面に
関わる仕事をしています

00:02:05.760 --> 00:02:08.149
例えば脚本家や監督
俳優のリストを作ります

00:02:08.173 --> 00:02:11.363
製作したい映画に
ふさわしいと思う人々を挙げるのです

00:02:11.387 --> 00:02:13.910
そのうちの大勢と
直接または代理人を通して会い

00:02:13.934 --> 00:02:15.994
後日面会してもらえるよう
ご機嫌をとります

00:02:16.474 --> 00:02:18.386
そしてたくさん読みます

00:02:19.108 --> 00:02:21.164
映画になるかもしれない小説や

00:02:21.188 --> 00:02:23.363
映画になるかもしれない漫画

00:02:23.387 --> 00:02:25.434
映画になるかもしれない記事

00:02:25.458 --> 00:02:27.498
映画になるかもしれない脚本を読みます

00:02:27.522 --> 00:02:30.656
そしてその翻案を書くかもしれない脚本家の

00:02:30.680 --> 00:02:33.260
今までに書いた脚本まで読みます

00:02:33.284 --> 00:02:36.362
脚本家には 製作中の映画の脚本の
書き直しをお願いするかもしれません

00:02:36.386 --> 00:02:38.587
これらは全て 次のヒット作や

00:02:38.611 --> 00:02:40.860
良作を提供できる
新しい有望な脚本家を発掘して

00:02:40.884 --> 00:02:44.079
自分や会社を 大きくしようとして
行われます

NOTE Paragraph

00:02:44.561 --> 00:02:49.650
2005年 私はレオナルドの製作会社で
開発担当の幹部を務めていました

00:02:49.963 --> 00:02:53.137
ある脚本家の代理人から
電話がありました

00:02:53.161 --> 00:02:57.248
よくある一言で
会話は始まりました

00:02:57.272 --> 00:02:59.139
「レオにとっておきの映画がある」と

00:02:59.761 --> 00:03:02.545
彼の依頼人が書いた
この映画は

00:03:02.569 --> 00:03:05.125
レオが石油産業の
ロビイストの役を演じ

00:03:05.149 --> 00:03:08.122
地元の気象学者である恋人が
彼に別れを迫るというものです

00:03:08.146 --> 00:03:10.376
彼の仕事が地球温暖化を
促進させるという理由です

00:03:10.784 --> 00:03:13.291
この話が上層部まで届いたのは

00:03:13.315 --> 00:03:16.196
大西洋でハリケーンが発生して
ハリケーン・マリア級の損害が

00:03:16.220 --> 00:03:19.585
メイン州からマートルビーチまでの地域に
もたらされる恐れがあったからです

00:03:19.609 --> 00:03:21.664
レオが 差し迫る破局を
ひどく悲しみながら

00:03:21.688 --> 00:03:23.887
このハリケーンについて
もう少し調べてみると

00:03:23.911 --> 00:03:26.355
あることに気づきます ―
大西洋を横断する進路上に

00:03:26.379 --> 00:03:29.635
長く噴火していなかった
活火山が存在し

00:03:29.659 --> 00:03:31.842
有毒な灰を
ハリケーン中心部へと噴き出して

00:03:31.866 --> 00:03:34.931
それがまるで
化学兵器のようなものに化けて

00:03:34.955 --> 00:03:36.295
世界を破滅させるのです

NOTE Paragraph

00:03:36.319 --> 00:03:37.495
（笑）

NOTE Paragraph

00:03:37.519 --> 00:03:41.670
この時点で私は代理人に

00:03:41.694 --> 00:03:44.847
「レオが 人類を滅亡させる
有毒なスーパーストームと戦う話の

00:03:44.871 --> 00:03:46.708
売り込みなんだね」と
尋ねました

00:03:46.877 --> 00:03:48.646
彼の返事はこうです

00:03:48.670 --> 00:03:51.321
「まあ そういう風に言われると
馬鹿馬鹿しく聞こえるけど」

00:03:51.910 --> 00:03:55.082
そして恥ずかしい話ですが
実際に脚本を送ってもらった時

00:03:55.096 --> 00:03:58.958
30ページほど読むまで
本当にダメな脚本か確信が持てませんでした

00:03:58.982 --> 00:04:01.958
さて 『スーパーストーム』の話は
極端な例ですが

00:04:01.982 --> 00:04:04.125
稀な話でもありません

00:04:04.149 --> 00:04:07.718
残念なことに 脚本をボツにするのは
多くの場合 これほど簡単ではありません

NOTE Paragraph

00:04:07.742 --> 00:04:11.187
例えば 高校３年生が主人公の
コメディで

00:04:11.211 --> 00:04:13.349
期せずして妊娠してしまい

00:04:13.373 --> 00:04:16.503
まだ見ぬ我が子のために
変わった決断をする話

00:04:16.527 --> 00:04:18.153
そう　『JUNO/ジュノ』です

00:04:18.177 --> 00:04:20.860
全世界の興行収入は
２億３千万ドルを記録し

00:04:20.884 --> 00:04:23.378
アカデミー賞４部門でノミネートされ
１部門で受賞しました

00:04:23.402 --> 00:04:25.799
スラム街で育ったムンバイの少年が

00:04:25.823 --> 00:04:28.157
インド版『クイズ＄ミリオネア』で

00:04:28.181 --> 00:04:30.014
出場者になる話はどうでしょう

00:04:30.038 --> 00:04:32.522
これは簡単ですね
『スラムドッグ＄ミリオネア』です

00:04:32.546 --> 00:04:34.696
興行収入は３億７千７百万ドル

00:04:34.720 --> 00:04:37.299
アカデミー賞10部門でノミネートされ
８部門で受賞しました

00:04:37.323 --> 00:04:39.007
一匹のチンパンジーが

00:04:39.031 --> 00:04:41.738
伝説のポップスター
マイケル・ジャクソンとの生活を語る話

00:04:42.585 --> 00:04:43.735
ご存知の方は？

NOTE Paragraph

00:04:43.759 --> 00:04:44.762
（笑）

NOTE Paragraph

00:04:44.786 --> 00:04:45.958
引っかけ問題です

00:04:45.982 --> 00:04:47.817
これは『バブルス』という脚本で

00:04:47.841 --> 00:04:50.014
タイカ・ワイティティ氏が監督します

00:04:50.038 --> 00:04:52.342
『マイティ・ソー バトルロイヤル』
の監督ですね

NOTE Paragraph

00:04:52.483 --> 00:04:55.070
開発担当の幹部としての仕事の大半は

00:04:55.094 --> 00:04:58.291
『スーパーストーム』と
『スラムドッグ＄ミリオネア』の違いを識別し

00:04:58.315 --> 00:05:01.591
もう少し一般的に言うと
『スーパーストーム』を書く作家を除外し

00:05:01.615 --> 00:05:04.531
『スラムドッグ＄ミリオネア』が
書ける作家を選び出すことです

00:05:04.886 --> 00:05:08.332
もっとも簡単な方法は言うまでもなく
全ての脚本を読むことです

00:05:08.356 --> 00:05:10.356
でもそれは不可能ですよね

00:05:10.800 --> 00:05:13.522
簡単な見分け方はこうです ―
全米脚本家組合は

00:05:13.546 --> 00:05:16.347
毎年５万件の新作を登録しており

00:05:16.371 --> 00:05:18.125
そのほとんどが映画脚本です

00:05:18.442 --> 00:05:21.537
その中でも 合理的に見積もって
約５千本が

00:05:21.561 --> 00:05:24.693
代理店や映画管理会社

00:05:24.717 --> 00:05:26.641
映画脚本の構成などの
様々な選別をくぐりぬけ

00:05:26.665 --> 00:05:28.598
製作会社か

00:05:28.598 --> 00:05:30.633
大手スタジオの誰かに読まれます

00:05:30.657 --> 00:05:33.125
そこで これらの脚本を
大手スタジオか傘下の映画会社が

00:05:33.149 --> 00:05:36.672
毎年公開する 300少々の映画のうちに
入れるべきかを

00:05:36.696 --> 00:05:38.387
決めるのです

NOTE Paragraph

00:05:38.411 --> 00:05:39.583
以前 私はこう例えました

00:05:39.607 --> 00:05:43.110
会員限定の書店に入り

00:05:43.134 --> 00:05:46.094
全ての在庫が
ランダムに置かれていて

00:05:46.118 --> 00:05:48.776
どの本にも特徴のない同じ表紙が
ついているような状態だと

00:05:48.800 --> 00:05:51.411
この仕事では その書店に入り

00:05:51.435 --> 00:05:55.355
最高で 最も儲けになりそうな本を
見つけるまで出てこれません

00:05:55.379 --> 00:05:57.712
無秩序で まったく先の見えない仕事です

NOTE Paragraph

00:05:58.982 --> 00:06:01.895
皆がそれぞれに
この問題に対する解決方法を持っています

00:06:01.919 --> 00:06:03.879
大半は大手の代理店に頼るでしょう

00:06:03.903 --> 00:06:06.891
その前提は もしこの世界に
素晴らしい才能を持った人がいたら

00:06:06.891 --> 00:06:09.172
彼らは 代理店に
最初にたどり着くまでの

00:06:09.196 --> 00:06:11.879
実在する構造的な障害をものともせず
代理店と接触する手段を

00:06:11.903 --> 00:06:13.991
見出しているだろうということです

00:06:14.015 --> 00:06:16.545
常に同業者と意見交換を
する人たちもいます

00:06:16.569 --> 00:06:18.559
何を読んで 何が良かったかを
共有するのです

00:06:18.583 --> 00:06:21.730
自分たちが一番有能で
頭の回転が速く

00:06:21.754 --> 00:06:23.982
その地域で最も趣味が良いと
信じているのです

00:06:24.006 --> 00:06:27.373
他の人たちは全ての脚本を読もうとしますが
前に言ったとおり 不可能です

00:06:27.553 --> 00:06:29.667
１年に500本の映画脚本を読むのだって

00:06:29.691 --> 00:06:31.418
大変な量です

00:06:31.442 --> 00:06:34.577
それでも世にある映画脚本の
ほんのわずかを読んだにすぎません

NOTE Paragraph

00:06:34.601 --> 00:06:36.929
基本的には
トリアージ方式(治療優先度選別)です

00:06:37.046 --> 00:06:40.331
トリアージ方式を取ると
何が良くて何が悪いかを判断する際に

00:06:40.355 --> 00:06:42.624
世間一般の通念に頼りがちです

00:06:43.427 --> 00:06:47.323
「若い女性が妊娠の問題と
向き合うコメディは

00:06:47.347 --> 00:06:48.497
売れない」

00:06:48.895 --> 00:06:52.602
「インド人少年の話は
国内市場どころか

00:06:52.626 --> 00:06:54.879
インド以外のどこでも
通用しない」といった通念や

00:06:54.903 --> 00:06:58.799
「実現可能な映画脚本を書けるのは
非常に限られた作家たち ―

00:06:58.823 --> 00:07:02.028
ハリウッドでの仕事で
既に生計を立てていて

00:07:02.052 --> 00:07:04.743
業界で最高の評価を受けており

00:07:04.767 --> 00:07:07.606
お決まりのストーリーを書く人たち」
といったような通念です

NOTE Paragraph

00:07:07.630 --> 00:07:11.581
恥ずかしながら
2005年の私自身もそんな状態でした

00:07:12.634 --> 00:07:14.864
サンセットブルバードを見下ろす
オフィスで座って

00:07:14.888 --> 00:07:17.896
例の名前も分からない
架空の書店を見つめながら

00:07:17.920 --> 00:07:21.206
何か月も 駄作しか読まない日が
続いていました

00:07:22.095 --> 00:07:24.119
そして 次の一方だけが
正しいと考えました

00:07:24.143 --> 00:07:26.547
自分はこの仕事 ―
表面的には

00:07:26.571 --> 00:07:29.214
良い脚本を探し当てるという仕事に
向いていないのか

00:07:29.238 --> 00:07:33.179
もしくは悪い脚本を読むことが
私の仕事だということです

00:07:33.203 --> 00:07:35.377
もしそうなら
毎週のように母が

00:07:35.401 --> 00:07:38.451
私の法科大学院の入試スコアがまだ有効か
電話で聞いてきたときに

00:07:38.475 --> 00:07:41.020
もっと熱心に聞いておくべきでしたね

00:07:41.044 --> 00:07:42.225
私はこのとき

00:07:42.249 --> 00:07:44.735
２週間ほど休暇を取る予定があり

00:07:44.759 --> 00:07:46.740
就業時に悪い脚本を読むことは
最悪ですが

00:07:46.740 --> 00:07:49.032
休暇中に読むのは苦痛でしかありません

00:07:49.032 --> 00:07:51.022
何とかしなければ と思いました

NOTE Paragraph

00:07:51.046 --> 00:07:53.237
そこである日夜遅くに オフィスで

00:07:53.261 --> 00:07:56.493
一緒に食事やお茶を共にした人の中から

00:07:56.517 --> 00:07:59.883
似たような仕事をしている人のリストを作り
匿名でメールを送りました

00:07:59.907 --> 00:08:02.107
要求はシンプルです

00:08:02.479 --> 00:08:05.133
自分の気に入った映画脚本で
次の３つの条件にあてはまるものを

00:08:05.157 --> 00:08:06.506
10本挙げて下さいと

00:08:06.530 --> 00:08:08.585
１つ　本当に好きな映画脚本だけ

00:08:08.609 --> 00:08:11.744
２つ　映画公開の予定が

00:08:11.768 --> 00:08:13.403
年末までにはないこと

00:08:13.427 --> 00:08:16.514
そして３つ
今年目にした映画脚本であること

00:08:17.604 --> 00:08:21.366
次なる超ヒット作になりうる
脚本を探している訳でも

00:08:21.390 --> 00:08:24.323
アカデミー賞最有力の
脚本を探している訳でもありませんでした

00:08:24.347 --> 00:08:28.601
上司が気に入るものや
スタジオが映画化したい脚本でなくてもいい

00:08:28.625 --> 00:08:31.687
単に 彼らが気に入っているものを ―
といっても この業界では

00:08:31.711 --> 00:08:33.155
どんどん稀なものになっていますが ―

00:08:33.179 --> 00:08:36.172
素直に話してもらう機会だったのです

NOTE Paragraph

00:08:36.196 --> 00:08:40.032
さて 匿名でメールを送った75人の
ほぼ全員が返信をくれました

00:08:40.056 --> 00:08:43.149
更に他にも24人の人が
この匿名のアドレスに

00:08:43.173 --> 00:08:44.735
参加したいとメールしてきました

00:08:44.759 --> 00:08:48.035
実際に確認したところ
彼らが自己申告した肩書きは本物でした

00:08:48.085 --> 00:08:50.656
そして私は投票結果を
スプレッドシートに入力し

00:08:50.680 --> 00:08:52.704
ピボットテーブルを利用し
パワポに移し

00:08:52.728 --> 00:08:54.688
休暇に出かける前日の夜

00:08:54.712 --> 00:08:56.617
リストに やや不穏な名前を付けて

00:08:56.641 --> 00:08:59.133
例の匿名のメールアドレスから

00:08:59.157 --> 00:09:00.474
返信をくれた全員に送りました

00:09:00.498 --> 00:09:02.128
「ザ・ブラックリスト」
（未公開映画ランキング）

00:09:02.152 --> 00:09:05.371
反共産主義者のヒステリーによって
1940年代 50年代に

00:09:05.395 --> 00:09:06.876
失業した人々への敬意と

00:09:06.890 --> 00:09:09.739
「黒」という言葉になぜか
ネガティブな意味があるという概念を

00:09:09.763 --> 00:09:11.863
反転させる意味を込めています

NOTE Paragraph

00:09:12.546 --> 00:09:15.332
メキシコに着いてから
プールサイドに椅子を出して

00:09:15.356 --> 00:09:18.268
これらの脚本を読み始めると
嬉しい驚きですが

00:09:18.292 --> 00:09:20.308
ほぼ全てが
実際にとても良い脚本だったのです

00:09:20.332 --> 00:09:21.732
任務完了です

00:09:22.048 --> 00:09:24.349
私が予想していなかったことが

00:09:24.373 --> 00:09:25.907
次に起こりました

00:09:26.834 --> 00:09:28.914
休暇に入って１週間ほど経った頃

00:09:28.938 --> 00:09:31.744
メール確認のために
ホテルのビジネスセンターに立ち寄りました

00:09:31.768 --> 00:09:33.894
まだiPhoneがない時代でしたからね

00:09:34.458 --> 00:09:37.641
すると私が匿名で作成したリストが

00:09:37.665 --> 00:09:40.117
数十回も転送されていました

00:09:40.141 --> 00:09:41.642
私の個人アドレスに です

00:09:41.666 --> 00:09:45.515
この 皆が気に入った脚本のリストを
皆が共有して 読んで

00:09:45.539 --> 00:09:47.987
彼ら自身もこれらの脚本を
好きになったのです

00:09:48.110 --> 00:09:51.474
私の最初の反応は
お話しできるようなものでありませんが

00:09:51.498 --> 00:09:53.879
「恐怖」と表現しておきましょう

00:09:53.903 --> 00:09:56.157
脚本について人々に調査するという考えは

00:09:56.181 --> 00:09:58.615
特に奇抜でも天才的でもありませんでした

00:09:58.639 --> 00:10:01.982
間違いなく ハリウッドには
明文化されていない血の掟があり

00:10:02.006 --> 00:10:04.418
人々はこのような調査を
してこなかったのです

00:10:04.442 --> 00:10:08.182
私はこの仕事に就いたばかりで
うぶで分かりませんでした

00:10:08.909 --> 00:10:10.693
クビは確実だと思いました

00:10:10.717 --> 00:10:12.104
だから私はその日に

00:10:12.163 --> 00:10:15.227
自分がやったと誰にも言わない そして

00:10:15.251 --> 00:10:17.575
二度とやらないと心に決めました

NOTE Paragraph

00:10:18.919 --> 00:10:21.777
そして６か月後
更に奇妙なことが起こりました

00:10:22.133 --> 00:10:24.434
サンセットの私のオフィスで

00:10:24.458 --> 00:10:27.242
別の脚本家の代理人から
電話がありました

00:10:27.266 --> 00:10:30.799
『スーパーストーム』の時と同じように

00:10:30.823 --> 00:10:32.855
「レオにとっておきの映画がある」と

00:10:32.879 --> 00:10:34.895
面白いのはここから

00:10:34.919 --> 00:10:37.339
その電話の終わり方です

00:10:37.363 --> 00:10:41.128
この代理人が言ったことを
引用します

00:10:42.188 --> 00:10:45.045
「誰にも言わないでくださいね
これはかなり有力な情報ですが

00:10:45.069 --> 00:10:48.649
この脚本は来年のザ・ブラックリストで
一番になりますよ」

NOTE Paragraph

00:10:48.673 --> 00:10:51.053
（笑）

NOTE Paragraph

00:10:51.077 --> 00:10:52.227
そうです

00:10:52.807 --> 00:10:54.910
面食らった というところでしょうか

00:10:55.284 --> 00:10:59.051
この代理人は 私が匿名で作り 
もう二度と作らないと決めた

00:10:59.075 --> 00:11:00.925
ザ・ブラックリストを利用して

00:11:00.949 --> 00:11:02.905
依頼人を私に売り込もうと
してきたのです

00:11:02.933 --> 00:11:04.782
その脚本の売り文句は

00:11:04.806 --> 00:11:08.858
お気に入りの映画脚本のリストに
含まれる可能性がある というだけ

00:11:09.541 --> 00:11:13.046
電話を切った後 私はオフィスで
驚きと めまいを交互に感じながら

00:11:13.070 --> 00:11:15.986
椅子に座って窓の外を眺めていました

NOTE Paragraph

00:11:16.010 --> 00:11:18.085
私が作り出したこのリストは

00:11:18.085 --> 00:11:19.815
休暇中に読む良い映画脚本を

00:11:19.815 --> 00:11:22.840
見つけること以上の価値があると
気づきました

00:11:22.864 --> 00:11:25.069
そこで次の年も作成しました

00:11:25.093 --> 00:11:28.268
その年に「ロサンゼルス・タイムズ」が
私が作成者だと突きとめました

00:11:28.292 --> 00:11:29.561
そしてその次の年も

00:11:29.585 --> 00:11:33.052
また次の年も
2005年から毎年続けています

00:11:33.076 --> 00:11:34.974
結果は非常に興味深いものです

00:11:34.998 --> 00:11:38.884
悪びれずに嘘をついたことはさておき
この代理人は正しかったからです

00:11:39.411 --> 00:11:42.737
このリストは 多くの人にとって
脚本の価値を示す証拠であり

00:11:42.761 --> 00:11:44.785
素晴らしい脚本は
より素晴らしい価値を持つと

00:11:44.809 --> 00:11:47.634
大勢が信じてきたことの
証明になりました

00:11:47.658 --> 00:11:50.349
リストに名前の載った脚本家は
すぐさまに

00:11:50.373 --> 00:11:51.910
仕事をもらえるようになり

00:11:51.934 --> 00:11:53.967
これらの脚本は映画化されてゆき

00:11:53.991 --> 00:11:55.406
その映画化された脚本というのは

00:11:55.430 --> 00:11:57.797
しばしば先ほど述べたような
売れる 売れないの通念に

00:11:57.821 --> 00:11:59.720
背くものでした

00:11:59.744 --> 00:12:03.069
『JUNO/ジュノ』や
『リトル・ミス・サンシャイン』

00:12:03.093 --> 00:12:05.641
『クィーン』『英国王のスピーチ』

00:12:05.665 --> 00:12:07.212
『スポットライト 世紀のスクープ』

00:12:07.212 --> 00:12:09.037
もちろん
『スラムドッグ＄ミリオネア』や

00:12:09.061 --> 00:12:12.189
封切予定のマイケル・ジャクソンの
チンパンジーの映画もそうです

NOTE Paragraph

00:12:13.522 --> 00:12:16.625
ここで一旦立ち止まり
大切なことを述べておきます

00:12:16.649 --> 00:12:20.094
これらの映画の成功は
私の手柄ではありません

00:12:20.118 --> 00:12:24.118
私が書いたわけでも 監督や製作
盗み取ったわけでもないし

00:12:24.142 --> 00:12:26.426
食事の提供をしたわけでもありません

00:12:26.450 --> 00:12:28.252
これも大事な仕事ですが…

00:12:28.276 --> 00:12:30.967
これらの映画の 成功の手柄は

00:12:30.991 --> 00:12:33.180
映画を作った人々のものです

00:12:33.204 --> 00:12:35.863
私がしたことは
人々の脚本の見方を変えたこと

00:12:35.887 --> 00:12:39.753
図らずも 私は世間一般の通念が
正しいかを問いかけたのでした

00:12:40.657 --> 00:12:44.045
もちろん ザ・ブラックリストには
掲載されずとも 映画化が

00:12:44.069 --> 00:12:45.237
確実だった脚本もあります

00:12:45.261 --> 00:12:47.649
ただ 載らなければ
ボツになったはずの脚本も多数です

00:12:47.653 --> 00:12:50.706
少なくとも 多くの脚本を製作化する
触媒の働きを果たしたことは

00:12:50.736 --> 00:12:52.339
述べておく価値があるでしょう

NOTE Paragraph

00:12:52.363 --> 00:12:55.036
ザ・ブラックリストには
約千本の映画脚本が

00:12:55.060 --> 00:12:56.926
2005年の立ち上げから掲載され

00:12:56.950 --> 00:12:59.418
約325本が製作されました

00:12:59.950 --> 00:13:02.958
300部門でアカデミー賞にノミネートされ

00:13:02.982 --> 00:13:04.132
50部門で受賞

00:13:04.934 --> 00:13:08.688
ここ９年の作品賞受賞作のうち
４本はザ・ブラックリストから出ており

00:13:08.712 --> 00:13:12.513
直近のアカデミー受賞作20作のうち
10本がザ・ブラックリストから出ています

00:13:12.839 --> 00:13:15.141
全体で250億ドルの

00:13:15.165 --> 00:13:16.750
興行収入を記録しています

00:13:16.774 --> 00:13:19.473
つまり何億人もの人々が
これらの映画を

00:13:19.497 --> 00:13:21.925
家を出発して
知らない人の隣に座り

00:13:21.949 --> 00:13:25.194
照明を落とした映画館で
観てきたことになります

00:13:25.871 --> 00:13:28.206
映画館の外においても
言うまでもありません

00:13:28.230 --> 00:13:31.516
DVDや映像配信
言ってしまうと 違法ダウンロードもそうです

NOTE Paragraph

00:13:32.482 --> 00:13:36.418
５年前のこの日
10月15日に

00:13:36.442 --> 00:13:39.061
私はビジネスパートナーと
賭けに出ました

00:13:39.085 --> 00:13:43.482
映画脚本の才能は 私たちが見つかると
予期しているところにはないと考え

00:13:43.506 --> 00:13:46.379
ウェブサイトを立ち上げて
地球上の誰でも

00:13:46.379 --> 00:13:48.106
映画脚本が英語で書かれている限り

00:13:48.130 --> 00:13:50.380
アップロードでき
評価されるようにしたのです

00:13:50.404 --> 00:13:53.576
そして何千もの映画業界の専門家が
アクセスできるようにしました

00:13:53.590 --> 00:13:55.200
嬉しいことに
立ち上げから５年間で

00:13:55.224 --> 00:13:57.806
考えの正しさが
大いに証明されました

00:13:57.830 --> 00:14:00.576
世界中の何百もの作家が
作品発表の機会を得て

00:14:00.590 --> 00:14:02.886
オプション契約を結ぶか
売却に成功しました

00:14:02.910 --> 00:14:05.546
そのうち７人は ここ３年のうちに
映画化までこぎつけ

00:14:05.570 --> 00:14:07.300
『ある殺人者の告白』もその一つです

00:14:07.324 --> 00:14:09.390
ある退役軍人の
精神の退化を描き

00:14:09.414 --> 00:14:12.906
デヴィッド・オイェロウォの一人芝居が

00:14:12.930 --> 00:14:15.101
全編90分にわたって行われる映画です

00:14:15.125 --> 00:14:18.407
ゴールデン・グローブ賞で１部門
エミー賞で２部門ノミネートされました

NOTE Paragraph

00:14:18.431 --> 00:14:19.748
素晴らしいことに

NOTE Paragraph

00:14:19.748 --> 00:14:22.661
サイトで発掘された
12人以上の脚本家が

00:14:22.685 --> 00:14:24.867
年末掲載のリストに載り

00:14:24.891 --> 00:14:27.327
うち２人は過去３年間で
それぞれ１位に輝いています

00:14:27.351 --> 00:14:31.373
端的に言えば
映画脚本の価値に関して

00:14:31.397 --> 00:14:34.960
どこでヒット作を見つけられるかといった
世間一般の通念は

00:14:34.984 --> 00:14:36.349
間違いでした

00:14:36.373 --> 00:14:39.278
これは注目すべきことです
なぜなら 先ほど述べたように

00:14:39.302 --> 00:14:42.577
脚本を選び映画を作るうえで
トリアージ方式を取る際

00:14:42.601 --> 00:14:45.450
世間一般の通念に
頼ることが多いからです

00:14:46.220 --> 00:14:48.141
そしてその世間一般の通念とは

00:14:48.165 --> 00:14:50.347
もしかすると
もしかですが

00:14:50.371 --> 00:14:52.632
大成功を前にしての
間違いであるかもしれません

NOTE Paragraph

00:14:53.688 --> 00:14:56.220
「黒人を映画にすると
海外では売れない」

00:14:57.117 --> 00:14:59.214
「女性キャスト中心の
アクション映画はダメだ

00:14:59.238 --> 00:15:02.966
女性は男性に感情移入できるが
逆は不可能だからだ」

00:15:04.188 --> 00:15:07.355
「40歳以上の女性の映画は
誰も観に行かない」

00:15:07.379 --> 00:15:09.034
「映画の中の主人公たちは

00:15:09.034 --> 00:15:13.236
私たちが従来当たり前だと考えてきた
狭義の『美』の概念に一致するべきだ」

00:15:14.291 --> 00:15:17.307
このような考えが10メートルもの
高さがあるスクリーンに投影され

00:15:17.331 --> 00:15:18.578
明かりが消えたら

00:15:18.602 --> 00:15:21.357
ジョージア州コロンバスの
私のような子どもは何を思うでしょうか？

00:15:21.381 --> 00:15:24.081
もしくはウェールズのカーディフにいる
ムスリムの少女は？

00:15:24.117 --> 00:15:25.717
チェンナイにいるゲイの子どもは？

00:15:26.482 --> 00:15:29.181
私たちの
自分自身や世界に対する見方や

00:15:29.205 --> 00:15:32.450
世界の我々に対する見方に
どんな意味を持つでしょうか

NOTE Paragraph

00:15:35.308 --> 00:15:37.807
私たちはとても奇妙な時代に
生きています

00:15:38.413 --> 00:15:42.200
ほぼ全てのことが
トリアージ方式で選択される社会です

00:15:42.224 --> 00:15:44.574
あまりにも情報が多すぎて

00:15:44.598 --> 00:15:46.664
論争を戦う相手が多すぎます

00:15:46.996 --> 00:15:50.495
だから 規則を守るかのように
世間一般の通念に頼りがちです

00:15:51.292 --> 00:15:54.811
世間の一般の通念が
どれほど慣習にすぎず

00:15:54.835 --> 00:15:59.582
知恵を欠いているか
常に自らに問いかけることが大切だと思います

00:16:00.441 --> 00:16:01.991
そして何を犠牲にしているのか？

NOTE Paragraph

00:16:02.079 --> 00:16:03.231
ありがとうございました

NOTE Paragraph

00:16:03.255 --> 00:16:06.992
（拍手）