Body Language & The Male Gaze - Tropes vs Women in Video Games

O movimento pode ser algo poderoso.

Quem joga videogame sabe

a importância de um bom salto
em um jogo de plataforma,

ou de uma esquiva ágil
em um jogo de luta.

Mas, às vezes, são movimentos
aparentemente banais

que mais têm a dizer
sobre um personagem.

Seu jeito de fazer coisas simples
como andar, ou sentar.

E, como qualquer outra característica,

a movimentação de um personagem

pode ajudar
a descontruir esterótipos de gênero

ou reforçá-los.

Em Destiny, o aclamado
jogo de tiro online da Bungie,

os jogadores começam
criando seu próprio personagem:

um guardião que deve proteger
os remanescentes da humanidade.

Como em outros jogos,
essa ferramenta de criação

permite que você escolha
seu gênero e etnia.

Em Destiny,
as personagens femininas jogáveis

quase sempre recebem o mesmo tratamento
que os personagens masculinos.

Por exemplo, a armadura que você recebe,

quando joga com um personagem feminino, não é sexualizada

sendo igualmente prática e estiliosa

às obtidas pelos personagens masculinos.

Contudo, existe um ponto em que personagens femininos e masculinos

são diferenciados em função do gênero:

a sua movimentação.

Note como um guardião se senta para relaxar,

depois de um dia longo e árduo

de luta contra as forças do mal.

É simples. Sugere confiança.

Quando uma guardiã se senta, contudo,

a história é bem diferente.

Ela senta como flor delicada.

Essa deveria ser uma guerreira espacial durona

e ainda assim ela se senta por aí

como se fosse a Pequena Sereia.

A movimentação de um personagem define que ele é

tanto quanto suas roupas e aparência.

E, assim como qualquer outra característica,

desginer de jogos usam a movimentação

para passar informações sobre ele para o jogador.

Isso não é inerentemente uma coisa ruim:

Animações de personagem expressivas

nos ajudam a entender quem o personagem é

e o que o define.

A maneira como o personagem anda, pula,

e até como ele senta pode nos dizer muito sobre ele.

Por exemplo, os movimentos precisos e graciosos de Ree-u Hayabusa

indicam que ele é um ninja altamente treinado

enquanto o jeito cambaleante com que Nathan Drake

atravassa situações perigosas sugere

que ele é apenas um cara comum

que sempre acaba se metendo em situações extraordinárias.

Nathan: "[risos] Quase que a gente ia junto!"

O jeito como as mulheres se movem nos jogos

não é usado para exibir sua confiança nem suas habilidades

ou qualquer outra faceta de sua personalidade.

Junto com aspectos do seu design, ele é usado,

muitas vezes, para exprimir sensualidade,

para o entretenimento dos presumidos jogadores masculinos.

A Mulher Gato da série Arkhan

tem um balanço de quadril extremamente exagerado quando ela anda.

Em combinação com suas roupas e os ângulos de camera,

tudo isso é feito para dirigir

o foco do jogador para sua bunda hiper-sensualizada.

Em Resident Evil: Revelations, Jill Valentine

consegue de alguma forma balançar seu corpo inteiro enquanto corre.

Em Assassin's Creed Syndicate, Evie Frye é uma personagem

que evita cair em várias armadilhas erotizantes

em que alguns personagens jogáveis femininos costumam cair.

Mas ela ainda anda com um jogo exagerado de quadril.

Em Saints Row the Third,

você pode trocar de gênero a qualquer momento.

Se você for a uma clínica e mudar seu gênero de masculino para feminino,

você também adquire uma animação de caminhada sexualizada,

muito embora você supostamente ainda seja o mesmo personagem.

Heróis masculinos podem andar como seres humanos normais,

de um jeito "ordinário", ou forte, gracioso ou pateta.

Enquanto isso, as animações para personagens femininos

frequentemente fazem parecer que elas na passarela

em um defile de moda, calçando salto agulha,

mesmo quando essas pensonagens estão em situação de combate.

Assistindo à movimentação desses personagens,

você imagina que o diretor da sessão de captura de movimento

orientou elas a andarem como uma modelo

em vez de uma guerreira espacial durona ou uma ladra profissional

ou uma agente bioterrorista, ou uma chefe do crime, uma vampira ou uma assassina.

Claro que no mundo real pessoas balançam o quadril

quando usam salto alto.

Se quisermos nos ater a tecnicalidades,

esse balanço serve para manter o equilíbrio.

Isso, por si só, não é um problema,

(exceto o de ser, geralmente, muito desconfortável)

mas suscita essa questão importante:

porque essas mulheres em papéis de combate estão usando salto alto?

Com tanta luta, correria e escalada que essas mulheres têm de fazer,

vestí-las em salto alto é claramente uma decisão

baseada no prazer estético erotizado. Não em credibilidade.

De fato, a existência de tantas personagens

cuja movimentação se enquadra nesse padrão de gênero sexualizado

é um exemplo de como o olhar masculino

se manifesta nos vídeo games.

O termo "olhar masculino" (male gaze) foi cunhado em 1975

pela crítica de cinema e feminista Laura Mulvey

e se refere à tendência das artes visuais de assumir,

e ser construída em torno, de um suposto espectador masculino

ou, nesse caso, jogador.

O olhar masculino se manifesta quando a camera

assume a perspectiva

de um homem heterossexual estereotípico.

Um exemplo incontestável ocorre quando a camera

se demora percorrendo o corpo de uma mulher,

embora isso não seja sempre tão óbvio.

Nos jogos, isso pode ser tão simples quanto uma camera

que enquadra os seios ou a bunda da personagem no centro da tela.

Podem ser cutscenes que pousam sobre a bunda de uma mulher,

podem ser as roupas que elas estão usando ou seu jeito de andar,

ou pode ser algo tão básico quanto o jeito

com que uma personagem feminina se move pelo universo do jogo.

O olhar masculino reforça a noção de que o homem observa,

e a mulher é observada.

Ou como o crítico de arte John Berger explica

no livro Modos de Ver de 1972,

"Os homens agem, as mulheres aparecem. Os homens olham para as mulheres.

As mulheres vêem-se a serem vistas.

Isto determina não só a maioria das relações entre homens e mulheres

como também as relações das mulheres consigo próprias."

O olhar masculino não é uma regra incontestável.

É um conceito teórico que nos ajuda

a entender a maneira, por vezes, sutil

com que a cultura influencia na mídia,

e a maneira pela qual a mídia, em retorno, pode moldar ou reforçar

dinâmicas de gênero existentes em nossa cultura.

O olhar masculino não é, de nenhuma forma, limitado

a homens ou indivíduos heterossexuais.

Quase todos nós internaliza

e se identifica com o olhar masculino, de alguma forma.

Desfazer o olhar masculino não significa

introduzir um olhar feminino que sexualize os homens.

Não apenas porque objetificação sexual igualitária

não é a solução, mas também, porque isso nunca serial igual.

Uma reforça idéias opressoras preexistentes

que causam danos reais na vida das mulheres diariamente.

A outra não reforça nada.

Tampouco são intercambiáveis.

Por exemplo, quando o site satírico The Hawkeye Initiative

recria personagens masculinos em poses sexualizadas

que são comuns para personagens femininos,

não se está usando o "olhar feminino".

É apenas o olhar masculino, aplicado a homens.

Quando personagens masculinos são apresentados sem camisa ou usando pouca roupa --

como o personagem apelidado de "Hot Ryu" em Street Fighter V --

sua falta de roupa demonstra seu poder e força,

em vez de apresentá-los como brinquedos erotizados

ou reduzi-los a partes do corpo sexualizadas.

Isso vale também para a movimentação.

Personagens masculinos se movem de forma a enfatizar

diferentes traços de personalidade,

mas existe um mundo inexplorado

de representações possíveis para as mulheres

que não as tratem como objetos sexuais,

mas que as deixem ser furtivas ou fortes,

ágeis ou imponentes, desajeitadas ou graciosas.

A movimentação de Ellie, em The Last of Us,

comunica um senso de tensão e perigo,

demonstrando como a animação pode enfatizar

a personalidade e o estado emocional de uma personagem

ao invés de tratá-la como objeto sexual.

O caminho para equidade e libertação

não é reduzir, igualmente, homens e mulheres a meros objetos,

mas tratar as pessoas de qualquer gênero e com todo tipo de corpo

como seres humanos plenos e completos.