Mike Kelley: Bad Boy | Art21 "Exclusive"

Episódio #117: Mike Kelley esclarece sobre ser chamado de "bad boy" ao longo de sua carreira, descrevendo a mudança de gostos dos críticos e artistas em relação à arte abjeta nos últimos anos.

O trabalho de Mike Kelley varia de obras performáticas altamente simbólicas e ritualísticas, a arranjos de esculturas de bichos de pelúcia, a desenhos do tamanho de paredes, a instalações de múltiplas salas que recriam ambientes institucionais (escolas, escritórios, zoológicos), a colaborações estendidas com artistas como Paul McCarthy, Tony Oursler e a banda Sonic Youth. Seu trabalho questiona a legitimidade dos valores "normativos" e sistemas de autoridade e ataca a santidade das atitudes culturais em relação à família, religião, sexualidade, história da arte e educação. Ele também comenta e questiona a legitimidade do conceito de cultura de vítima ou do trauma, que postula que quase todo comportamento resulta de alguma forma de abuso reprimido. A estética de Kelley explora a rica e muitas vezes esquecida história da arte vernacular na América, e sua prática toma emprestado muito da atitude conflituosa e politicamente consciente de "por todos os meios necessários" da música punk.

Saiba mais sobre Mike Keley em: http://www.art21.org/artists/mike-kelley

VIDEO | Produtor: Wesley Miller & Nick Ravich. Entrevistador: Susan Sollins. Câmera: Norbert Arnsteiner & Nancy Schreiber. Som: Stacy Hruby & Ullrich Vlasak. Editor: Paulo Padilha. Arte Cortesia de: Mike Kelley. Agradecimentos Especiais: MUMOK, Vienna.

Mike Kelly: Bad Boy

De novo e de novo, não tanto agora,
mas ao longo da minha carreira

era esse negócio de bad boy. E era tipo,
eu não acho que já fui um bad boy.

Não acho que minhas obras sejam sobre ser
um bad boy, ser um adolescente arrogante

ou que eu era um anti-intelectual.

Obviamente, eu não sou um anti-intelectual

Mesmo assim senti que esses termos foram
usados para me colocar no meu lugar

porque meu trabalho não se encaixava
com o cânone que era popular no momento.

Era simplesmente uma forma barata
de me jogar pra baixo.

Porque eu era associado com esse assim
chamado, movimento de arte abjeta

na qual noções de fracasso faziam
parte da discussão da arte

e porque muito do meu trabalho se parecia
com a tal chamada baixa cultura

como arte folclórica ou cultura de massa.

Acho que muitos críticos do meu trabalho

tendem a confundir o meu uso dessas
obras como algum tipo de investimento

ou que estou a elevando, ou que é
algum tipo de estética do colarinho azul.

Bem, eu posso vir disso,
mas não tenho nenhum amor por isso,

mas o mundo da arte mudou muito,
porque recentemente

tais coisas acharam seu lugar
no mundo da arte

quando, você sabe, quinze anos atrás você
nunca veria em toda galeria de Nova York

algum tipo de referente a cultura de
massa. Agora toda galeria tem tais coisas,

e então toda essa conversa sobre
rebeldes se tornou algo positivo

ao invés de um termo negativo,

toda essa discussão não me interessa nem
um pouco, porque quem é que define isso.

Se eu sou um bad boy, tem pessoas
centenas de vezes piores e é uma academia

então eu sou um vovô quando se trata disso

eu não preciso mais pensar sobre isso.

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