Los museos deben honrar lo cotidiano, no solo lo extraordinario
-
0:02 - 0:04La representación es importante.
-
0:05 - 0:08Las representaciones auténticas
de las mujeres importan. -
0:09 - 0:13Pienso que las representaciones
públicas de las mujeres -
0:13 - 0:16suelen incluirse en el lenguaje
de lo extraordinario. -
0:17 - 0:20La primera mujer de EE. UU.
en convertirse en millonaria -
0:20 - 0:21por mérito propio:
-
0:21 - 0:22Madam C. J. Walker...
-
0:23 - 0:26Los vestidos de las primeras
damas de los Estados Unidos... -
0:27 - 0:30Shirley Chisholm, la primera mujer
-
0:30 - 0:33en postularse a la presidencia
de EE. UU. por el partido demócrata... -
0:33 - 0:34(Aplausos)
-
0:36 - 0:37Como curadora de museo,
-
0:37 - 0:39entiendo por qué estas historias
son tan seductoras. -
0:40 - 0:43Las mujeres excepcionales son
inspiradoras y tienen aspiraciones. -
0:45 - 0:47Pero esas historias limitan.
-
0:47 - 0:51Por definición, ser extraordinario
no es representativo. -
0:51 - 0:52Es atípico.
-
0:53 - 0:57Esas historias no crean una base amplia
que incorpore la historia de las mujeres, -
0:57 - 0:59y no reflejan nuestra realidad diaria.
-
1:00 - 1:04Si podemos aplicar
colectivamente esa idea básica -
1:04 - 1:06de que las mujeres son personas,
-
1:06 - 1:08se hace más fácil mostrar
a las mujeres como personas: -
1:09 - 1:13familiares, diversas, presentes.
-
1:13 - 1:16En nuestra vida cotidiana
a lo largo de la historia, -
1:17 - 1:20las mujeres existen de manera real:
-
1:20 - 1:23no como algo para interpretar,
si no como un hecho. -
1:24 - 1:27Y más allá de una representación
más precisa de la vida humana, -
1:28 - 1:30incluir a las mujeres abarca
las experiencias cotidianas -
1:30 - 1:33de las casi 3800 millones de personas
-
1:33 - 1:35que se identifican como
mujeres en este planeta. -
1:37 - 1:41En esta conocida escena de museo,
de la película "Pantera Negra", -
1:41 - 1:44un curador de raza blanca
da una explicación equivocada -
1:44 - 1:47al personaje de Michael B. Jordan,
que vemos en la imagen, -
1:47 - 1:48sobre un objeto de su propia cultura.
-
1:49 - 1:53Esta escena ficticia causó
debates reales dentro del museo -
1:53 - 1:57sobre quién da forma
a las narrativas y qué sesgo tienen. -
1:59 - 2:01Los museos están clasificados
-
2:01 - 2:05como una de las fuentes más confiables
de información de los Estados Unidos, -
2:05 - 2:08y con cientos de millones
de visitantes de todo el mundo, -
2:08 - 2:11debemos contar historias precisas,
-
2:11 - 2:12pero no lo hacemos.
-
2:13 - 2:16Dentro de los propios museos
hay un movimiento -
2:16 - 2:18para ayudar a combatir este sesgo:
-
2:18 - 2:22el reconocer simplemente que
los museos no son neutrales. -
2:23 - 2:25Los museos son didácticos.
-
2:25 - 2:28A través de la exposición
de arte y objetos, -
2:28 - 2:31podemos incitar a la creatividad
y fomentar la inclusión, -
2:31 - 2:34pero somos culpables
de la tergiversación histórica. -
2:34 - 2:39Nuestras historias, centradas en hombres,
han dejado ocultas nuestras historias. -
2:40 - 2:45Y hay verdades duras sobre la mujer,
-
2:45 - 2:47especialmente una mujer
de color en este sector, -
2:47 - 2:51que nos impide exponer ejemplos
inclusivos de la vida de las mujeres. -
2:53 - 2:54El liderazgo del museo
-
2:54 - 2:57es predominantemente blanco y masculino,
-
2:57 - 3:01a pesar de que las mujeres conforman
cerca del 60 % del personal del museo. -
3:01 - 3:04Los canales al liderazgo para
las mujeres son desoladores... -
3:04 - 3:06y más para las mujeres de color.
-
3:07 - 3:10Y la presencia de las mujeres
no garantiza en sí misma -
3:10 - 3:12mayor representación pública de la mujer.
-
3:13 - 3:16No todas las mujeres apoyan
la igualdad de género. -
3:16 - 3:19En palabras de la feminista
teórica bell hooks, -
3:19 - 3:20"El patriarcado no tiene género".
-
3:21 - 3:23Las mujeres pueden apoyar el patriarcado
-
3:23 - 3:27así como los hombres puede apoyar
la lucha por la igualdad de género. -
3:27 - 3:30Y a menudo minimizamos la importancia
de la interseccionalidad. -
3:32 - 3:37Marian Anderson fue una de las voces
más reconocidas del siglo XX, -
3:37 - 3:40y el Smithsoniano sumó a su colección
el atuendo que usó en 1939. -
3:40 - 3:43Cuando las hijas blancas
de la Revolución norteamericana -
3:43 - 3:46le prohibieron cantar en el Salón
de la Constitución por ser negra, -
3:47 - 3:50hizo una histórica actuación
en el Monumento a Lincoln, -
3:50 - 3:53ante una multitud de más
de 75 000 personas. -
3:56 - 3:58Y en muchas bibliotecas,
incluyendo museos, -
3:58 - 4:02aún pueden encontrar la innovadora
antología de 1982, titulada -
4:02 - 4:05"Todas las mujeres son blancas,
-
4:05 - 4:07todos los negros son hombres,
-
4:07 - 4:09pero algunos somos valientes".
-
4:10 - 4:13Los reclamos por mayor
representación femenina -
4:13 - 4:16no incluyen automáticamente
afrolatinas como yo, -
4:16 - 4:20ni mujeres inmigrantes, ni mujeres
asiáticas, ni mujeres nativas, -
4:20 - 4:22ni mujeres trans, ni mujeres
indocumentadas, -
4:22 - 4:25ni mujeres de más de 65 años, ni niñas...
-
4:25 - 4:27Y la lista puede continuar.
-
4:28 - 4:29Entonces ¿qué hacemos?
-
4:31 - 4:34Algunas iniciativas han ayudado
a incorporar perspectivas -
4:34 - 4:36que siempre deberían haber sido incluidas.
-
4:37 - 4:40Llegué al Smithsoniano a través
de una iniciativa de conservación latina -
4:40 - 4:42cuya contratación de curadores latinos,
-
4:42 - 4:44principalmente mujeres, por cierto,
-
4:44 - 4:48ha elevado el perfil de las narrativas
latinas en toda nuestra institución. -
4:49 - 4:50Y eso sirvió como modelo
-
4:50 - 4:55para la iniciativa del Smithsoniano
de la historia de la mujer estadounidense, -
4:55 - 4:58que busca difundir las diversas
representaciones de las mujeres -
4:58 - 5:00en todos los modos posibles,
-
5:00 - 5:02para mostrar a esa mujer,
-
5:02 - 5:05no solo en las imágenes
de nuestra realidad contemporánea, -
5:05 - 5:07sino también en nuestras
representaciones históricas, -
5:07 - 5:09porque siempre hemos estado aquí.
-
5:11 - 5:15Sin embargo, aún ahora, en 2018, puede
ocurrir que en espacios profesionales -
5:15 - 5:17yo sea la única...
-
5:17 - 5:20la única menor de 40 años,
la única persona negra, -
5:20 - 5:22la única mujer negra,
la única latina, -
5:22 - 5:23a veces, la única mujer.
-
5:24 - 5:27Mi madre es afroestadounidense
y mi padre es afropanameño. -
5:28 - 5:31Yo soy, orgullosa e
inextricablemente, ambas cosas. -
5:31 - 5:33Como afrolatina, soy una de millones.
-
5:35 - 5:38Como curadora de museos
afrolatina, soy una de muy pocas. -
5:39 - 5:42E integrarme de manera total
al campo profesional -
5:42 - 5:44puede parecer un acto de valentía,
-
5:45 - 5:48y admitiré que no siempre
estuve preparada para ese reto, -
5:48 - 5:51ya sea por miedo al rechazo
o por instinto de conservación. -
5:53 - 5:54En las reuniones, solo hablaba
-
5:54 - 5:57cuando tenía un comentario
ya desarrollado para compartir. -
5:57 - 6:00Nada de pensar en voz alta
o de improvisar con colegas. -
6:01 - 6:02Por mucho tiempo,
-
6:02 - 6:06me negué la alegría de usar
pendientes de aro en el trabajo -
6:06 - 6:07ni un collar con mi nombre,
-
6:07 - 6:11pensando que eran muy llamativos,
poco intelectuales o poco profesionales. -
6:12 - 6:13(Risas)
-
6:13 - 6:17Me preguntaba como reaccionarían
las personas a mi cabello natural, -
6:17 - 6:21o si me verían más aceptable
o menos auténtica cuando lo alisaba. -
6:22 - 6:25Y los que se han sentido fuera
de las representaciones establecidas -
6:25 - 6:29entienden que hay elementos
básicos de nuestro ser cotidiano -
6:29 - 6:31que pueden incomodar a otras personas.
-
6:33 - 6:34Pero porque siento pasión
-
6:34 - 6:38por la representación cotidiana
de las mujeres, tal como somos, -
6:38 - 6:43dejé de presentar una representación
no auténtica de mí misma en el trabajo. -
6:44 - 6:45Y he sido probada.
-
6:46 - 6:49Esta soy yo con mis pendientes
de aro en la oficina... -
6:49 - 6:49(Risas)
-
6:50 - 6:52El mes pasado me invitaron
a la apertura de un evento -
6:52 - 6:54en el Mes de la Herencia Hispana.
-
6:54 - 6:57La semana de la presentación,
la organización expresó su preocupación. -
6:58 - 7:00Tildaron mis diapositivas de "activistas",
-
7:00 - 7:02y en forma negativa.
-
7:03 - 7:06(Risas)
-
7:06 - 7:09(Aplausos)
-
7:11 - 7:12Dos días antes de la presentación,
-
7:12 - 7:17pidieron que no mostrara un vídeo de dos
minutos que elogiaba el cabello natural, -
7:17 - 7:20porque "podría crear una barrera
en el proceso de aprendizaje -
7:20 - 7:21para algunos de los participantes".
-
7:22 - 7:23(Risas)
-
7:23 - 7:28El poema, "Cabello", fue escrito
y presentado por Elizabeth Acevedo, -
7:28 - 7:31ganadora dominicano-estadounidense
del Premio Nacional de Literatura 2018, -
7:31 - 7:35y apareció en una exposición galardonada
del Smithsoniano que yo organicé. -
7:36 - 7:37Cancelé la charla, y les expliqué
-
7:37 - 7:42que me incomodaba la censura a
la que me sometieron a mí y a mi trabajo. -
7:42 - 7:49(Aplausos y vítores)
-
7:52 - 7:55Las políticas de respetabilidad
y la feminidad idealizada -
7:55 - 7:57influye en cómo presentamos a las mujeres
-
7:57 - 7:59y qué mujer escogemos para presentar.
-
8:00 - 8:04Y esa exposición se ha distorsionado
y se la ha equiparado a lo exitoso, -
8:04 - 8:06lo extraordinario,
lo acreditado y lo deseable, -
8:07 - 8:09lo cual mantiene la exclusión sistemática
-
8:09 - 8:13y la marginación de lo cotidiano,
lo regular, lo subrepresentado -
8:13 - 8:15y usualmente, lo no blanco.
-
8:16 - 8:19Como curadora del museo, tengo
el poder para cambiar esa narrativa. -
8:20 - 8:23Investigo, recojo e interpreto objetos
e imágenes con significado. -
8:24 - 8:26Celia Cruz, la reina de la salsa...
-
8:26 - 8:27(Risas)
-
8:27 - 8:29sí... tiene signficado.
-
8:29 - 8:31Y es una afrolatina.
-
8:31 - 8:35El Smithsoniano ha incorporado
a su colección su ropa, sus zapatos, -
8:35 - 8:37su retrato, su sello postal
-
8:37 - 8:39y este cuadro...
-
8:40 - 8:42del artista Tony Peralta.
-
8:42 - 8:44Cuando reuní y presenté este trabajo,
-
8:44 - 8:47fue una victoria para
las contradicciones simbólicas. -
8:48 - 8:50El orgullo de presentar
a una latina de piel negra, -
8:50 - 8:52una mujer negra,
-
8:52 - 8:54con esos grandes rulos
que alisan el cabello, -
8:54 - 8:57quizá un guiño al estándar
de la belleza blanca. -
8:57 - 9:01Una mujer refinada, glamorosa,
con enormes joyas de oro. -
9:02 - 9:03Cuando estuvo expuesta,
-
9:03 - 9:05fue un pieza muy compartida en Instagram,
-
9:05 - 9:08y los visitantes me dijeron
que se conectaron de ese modo -
9:08 - 9:12con los elementos cotidianos de su piel
morena, de sus rulos o de sus joyas. -
9:12 - 9:14Nuestras colecciones
incluyen a Celia Cruz, -
9:15 - 9:18un retrato inusual
de Harriet Tubman de joven, -
9:20 - 9:23ropa icónica de
la incomparable Oprah Winfrey. -
9:25 - 9:26Pero los museos pueden cambiar
-
9:26 - 9:30la manera en que cientos de millones
de personas ven a las mujeres -
9:30 - 9:31y cuáles son esas mujeres.
-
9:31 - 9:35Así que, en lugar de mostrar
siempre al primero o al famoso, -
9:35 - 9:39es también nuestra responsabilidad mostrar
un sábado normal en el salón de belleza, -
9:41 - 9:43el arte de pendientes de aldabas,
-
9:43 - 9:44(Risas)
-
9:44 - 9:46hermandad de mujeres a la moda,
-
9:46 - 9:47(Risas)
-
9:47 - 9:49y el orgullo cultural de todas las edades.
-
9:49 - 9:51Historias cotidianas de mujeres,
-
9:51 - 9:55historias que han sido omitidas adrede
de las historias nacionales y mundiales. -
9:55 - 9:59Y, a menudo, en los museos, se ven
mujeres representadas por ropas, -
9:59 - 10:01o retratos, o fotografias...
-
10:03 - 10:06pero las historias extraordinarias
de las mujeres cotidianas -
10:06 - 10:09pueden también ser como este
asiento de canoa de Esmeraldas. -
10:10 - 10:12Esmeraldas, en Ecuador, fue
una comunidad de cimarrones. -
10:13 - 10:16Su densa selva tropical protegía a
los indígenas y las poblaciones africanas -
10:16 - 10:18de los colonizadores españoles.
-
10:18 - 10:19Ahora hay caminos,
-
10:19 - 10:23pero algunas partes del interior
aún solo son accesibles en canoa. -
10:23 - 10:27Débora Nazareno viajaba frecuentemente
por esos canales ecuatorianos en canoa, -
10:27 - 10:29y ella tenía su propio asiento de canoa.
-
10:29 - 10:32Lo personalizó con una telararaña
y una araña, -
10:32 - 10:36que representa a Anansi, un personaje
del folclore africano occidental. -
10:37 - 10:40Débora también lo usaba
para sentarse en su casa -
10:40 - 10:42y contarle historias a su nieto, Juan.
-
10:42 - 10:44Y este intangible ritual de amor
-
10:44 - 10:47en forma de narración intergeneracional
-
10:47 - 10:49es común en las comunidades
en toda la diáspora africana. -
10:50 - 10:54Y este acto cotidiano provocó en Juan
el deseo de recoger y preservar -
10:54 - 10:58alrededor de 50 000 documentos
relacionados a la cultura indoafricana. -
11:00 - 11:03In 2005, Juan García Salazar,
el nieto Débora, -
11:04 - 11:07y ahora un renombrado erudito
afroecuatoriano a nivel mundial -
11:07 - 11:09viajó a Washington, D.C.
-
11:10 - 11:13Se encontró con Lonnie Bunch,
el director del museo donde trabajo, -
11:13 - 11:15y hacia el final de la conversación,
-
11:15 - 11:19Juan buscó en su bolso y dijo,
"Me gustaría darte un obsequio". -
11:21 - 11:24Ese día, el humilde asiento de madera
de la canoa de Débora Nazareno -
11:24 - 11:26se convirtió en el primer objeto donado
-
11:26 - 11:28al Museo Nacional Smithsoniano
-
11:28 - 11:30de la Historia y Cultura
Afroaestadounidenses. -
11:31 - 11:36Está exhibido en una vitrina y ha sido
visto por casi 5 millones de visitantes -
11:36 - 11:38de todo el mundo.
-
11:39 - 11:42Continuaré recogiendo historias
de gente extraordinaria. -
11:42 - 11:44Sus historias son importantes.
-
11:45 - 11:49Pero lo que me impulsa
a aparecer hoy y cada día -
11:49 - 11:52es la simple pasión de escribir
nuestros nombres en la historia, -
11:52 - 11:55presentarlos en público para
que millones de personas los vean -
11:55 - 11:58y caminar en la luz siempre
presente que es la mujer. -
11:59 - 12:00Gracias.
-
12:00 - 12:06(Aplausos y vítores)
- Title:
- Los museos deben honrar lo cotidiano, no solo lo extraordinario
- Speaker:
- Ariana Curtis
- Description:
-
¿Quién merece estar en un museo? Por mucho tiempo, la respuesta ha sido "los extraordinarios", esos hacedores de historias con grandes aspiraciones que nos inspiran con sus éxitos. Pero esas historias son limitantes, dice la curadora de museo Ariana Curtis. En una charla visionaria, ella imagina cómo los museos pueden representar con más exactitud la historia honrando la vida de las personas, extraordinarias y cotidianas, destacadas y ocultas, y ampliar las diversas perspectivas que siempre deberían haber sido incluidas.
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 12:19
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María Julia Galles edited Spanish subtitles for Museums should honor the everyday, not just the extraordinary |