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[ MARY REID KELLEY ] Supuso una gran
mejora grabar en EMPAC donde teniamos
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todo tipo de asistencia tecnológica
a nuestro alcance.
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La película que hicimos antes, "Me haces
la Ilíada", la grabamos entre el sótano de
mis padres y nuestro apartamento.
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- Con una camiseta blanca y esta camisa
no notarás la diferencia.
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- Qué elegantes los pantalones.
- Totalmente.
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Para esta peli, he invitado a mi hermana
y a su marido, y a mi hermana menor.
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- Brainy McBrainyton, Maximilian....
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- Max-milian.
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- Maximilian Robespierre memorizó
a la perfección a Jean-Jacques Rousseau.
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Los ciudadanos, aburridos por su cháchara,
gritaron al unísono ¡mierda, sin sombrero!
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- Vale, sabes que Rousseau fue
un importante músico teorico, ¿no?
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- Sí, lo se.
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- Creo que debería cantar esta.
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- ¿Y sabes qué fue lo que hizo?
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Ay, si, si, por favor, cántala si.
Canta, improvisa.
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- [ risas ] Perdón, perdón.
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[ ALICE REID PRUISNER ] Fuimos siempre muy
creativas en la adolescencia. Y mucho de
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lo que hicimos en ese entonces, lo veo en
su arte ahora. Creábamos obras elaboradas
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que recaían sobre Mary, que como era la
mayor, era siempre la precursora.
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- Intenta cantarlo así con tu bonita voz
melódica: la perfecta
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memorización de Jean-Jacques Rousseau.
Los ciudadanos aburridos...
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- Para que haya un cambio de tono.
- Entendido.
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♪ Brainy McBrainy to Maximilian
Robespierre ♪
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♪ perfectly memorized Jean-Jacques Rousseau ♪
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♪ Citizens bored by his hyper-verbosity
shouted in unison, ♪
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[ TODOS ] Merde! Sans chapeau.
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- Alice, a ver como haces el gesto
de cortar el cuello.
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[ gruñidos ]
- Así.
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- Si lo empiezo más arriba y acabo aquí.
- Así, así se ve mejor.
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- ¿Enseño los dientes? Arrggh.
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- Hazlo como quieras.
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- Mientras digo, "merde, sans chapeau."
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- Así esta bien. Se ve muy bien.
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Not Synced
- Creo que Alice deberia hacerlo así.
- ¿Así cómo?
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Not Synced
- No puedo ver el corte de cuello en sí,
solo veo la mano.
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Not Synced
- Pues sí.
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Not Synced
- ¿Crees que es mejor si uso la izquierda?
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Not Synced
- ¿Una toma más?
- Venga.
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[ MICAH PRUISNER ] Brainy McBrainyton,
Maximilian Robespierre memorizó Jean-
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Los ciudadanos, aburridos por su cháchara,
gritaron al unísono...
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[ TODOS ] Merde! Sans chapeau.
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[ JULIET REID ] Ella siempre desempeñó un
papel importante en nuestras vidas.
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Cuando estaba en el instituto, ella era la
que traía a casa la literatura feminista
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de la universidad para que la leyese. Para
darme nuevas ideas en las que pensar.
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Not Synced
- Creo que prefiero que los sacude nieves
estén más altos.
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Not Synced
- ¿Así de altos?
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Not Synced
- En plan, que se vean en pantalla,
pero altos.
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- ¿Estamos grabando?
- Sí.
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- De gelatina es la tarta,
del general Bonaparte
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El que preocupó a toda Francia.
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Lloró lágrimas melosas a orillas del Volga
mientras el agua de Waterloo lo empapaba.
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Not Synced
- Lo que viene ahora va a ser complicado,
¿vale?
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porque vais a tener que hacerlo a la vez
y gritar "100 Voltaires."
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Not Synced
Haremos que te deslices...
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- En verdad sugeriría de empezar a acercar
las manos hacia la escalera de Jacob
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un poco antes, asi cuando llegúe
ya podemos decir "100 Voltaires."
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[ MICAH ] Soy ingeniero. Así que de arte
no se casi nada.
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Y por tanto, cuando veo las obras de Mary
siempre son diferentes de lo que espero
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así que me hace pensar un poco de más.
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Not Synced
- Creo que estaré bien.
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Not Synced
- Entonces si no estamos usando el audio
para esto. Entonces solo...
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- ¿Listos para empezar?
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- Sí, creo que lo estoy.
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- Mary ¿al no estar con el audio,
podrías decirnos cuando parar?
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- Sí, venga.
- Perfecto.
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- Venga, voy a...
- Solo silba o algo sin mover la boca.
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[ voces solapadas ]
- Sí, vale, si.
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[ TODOS ] Brillantes eran los deditos de
Diderot. Soñó a sus herederos gobernando.
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Pesadillas tan siniestras poco iluminadas,
que el calambre fue de 100 voltios.
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[ PATRICK ] Mary encontró este viejo
mapa de Paris anterior a la renovación
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de París de Haussmann. Su diseño fue una
inspiración para algunos edificios.
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Lo que pensamos hacer fue intentar recrear
parte de la arquitectura que ves en él,
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este tipo de marcas de sombreado en la
arquitectura como modelos tridimensionales
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para que pudiesemos tener estos objetos
como elementos virtuales en el set.
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[ REID KELLEY ] Es tan sorprendente que
tuvieran electricidad para hacer esto.
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- ¿Esa es la época real de Haussmann?
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- Mm-hmm. Mm-hmm.
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No pondría electricidad en las calles,
preferiría poner gas,
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porque creía que era más estético.
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Pero mira, ¿quieres verlo?
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Y aquí puedes ver la textura de la calle.
Es como de adoquín.
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- Pues sí, tenemos eso por ahí...
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[ REID KELLEY ] Creo que una de las
motivaciones para hacer la búsqueda y la
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lectura es que son un conjunto de valores
buenos para aprender, como los libros.
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Lo que hay en los libros te ayudará.
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Quién sabe de donde viene. Posiblemente
en gran medida de mis padres.
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Crecí en el sur de Carolina. Soy la mayor
de 4 hermanos.
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La siguiente es Alice, despúes Dan y por
último, la más joven, Juliet.
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Mis padres se conocieron mientras
estudiaban su máster en historia.
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Mis padres son conocidos por nunca
saltarse un mercado histórico.
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En el sur, al menos en cuanto a la Guerra
Civil, existe cierta carga historica.
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Eres consciente de que desde el principio
no hay una sola versión aceptada, así
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que la gente está intentando tirar del
hilo de este registro histórico,
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ya sabes, para intentar manipular
la historia, de una u otra forma.
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- Así está bien. Esta toma es muy rápida.
Son sólo un par de segundos.
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Así que corre, baja las sillas. Yo pongo
el tablero encima. Salta, empieza a hacer
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como si me dieras en las rodillas. Y luego
quiero que ambos os inclinéis en la silla.
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[ REID KELLEY ] El papel del director no
es algo que te nazca natural.
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Creo que por eso valoro el poder
trabajar con gente de mi familia,
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hace más fácil que pueda pedir lo que
necesite en cada momento.
Art21